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　　[中國嘉德]亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　“人們對(duì)藝術(shù)的愛好，多隨心境轉(zhuǎn)移。藝術(shù)家則應(yīng)瀟灑自在，心境曠達(dá)，不追求名利，不徒作皺眉憂態(tài)……無論環(huán)境為何，我力主帶有樂觀色彩的作品?！?

　　——顏文梁

　　顏文梁為二十世紀(jì)中國第一批留歐學(xué)習(xí)西畫的藝術(shù)家，更是中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展先鋒。作為蘇州美院的第一任校長，顏文梁與彼時(shí)的北平藝專校長徐悲鴻、上海美院校長劉海粟及杭州藝專校長林風(fēng)眠齊名，被畫家龐薰琹譽(yù)為“八級(jí)風(fēng)都吹不倒”的民國四大校長，可謂二十世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)史的重要奠基人。

▲ 1930年的顏文梁(右)與劉海粟(中)在意大利

　　綜觀顏文梁一生創(chuàng)作，見其對(duì)油畫的深度研究及獨(dú)樹一幟的內(nèi)涵。如藝評(píng)家尚輝即認(rèn)為顏文梁“是近現(xiàn)代中國少數(shù)深得印象派精髓，又蘊(yùn)含以庫爾貝為代表的歐洲寫實(shí)主義素養(yǎng)的油畫家，而在具體的藝術(shù)語言上都更接近中國畫家所具有的那種氣質(zhì)與稟賦。這是顏文梁既區(qū)別于又相同于其他中國西畫先驅(qū)者地方?！?/P>

▲ 顏文梁《廚房》色粉畫 48.5×64cm，1920年作(版權(quán)所有)

　　1928年，為親炙西方藝術(shù)的靈光，時(shí)任蘇州美術(shù)學(xué)院院長的顏文梁在好友徐悲鴻的鼓勵(lì)下赴法留學(xué)，在巴黎期間，其作品《廚房》曾榮獲法國春季沙龍展榮譽(yù)獎(jiǎng)，奠定了他的地位。之后，顏文梁將所認(rèn)同的西方美學(xué)之精髓加入個(gè)人化的思考，化為創(chuàng)作。

　　是次春拍，我們很榮幸呈現(xiàn)其珍稀大尺幅動(dòng)物主題創(chuàng)作《奔馬》及其風(fēng)景畫經(jīng)典《幽林》。兩件作品來源清晰，流傳有序，時(shí)隔二十載現(xiàn)身拍場，意義非凡，為廣大藏家提供購藏良機(jī)。

　　顏文梁珍稀動(dòng)物主題

　　巨作《奔馬》

　　Lot 27 顏文梁(1893-1988) 奔馬 油彩 畫布 l 1979年作 l 60 × 91.5 cm

　　估價(jià):HK$ 3,200,000 – 4,500,000

　　展覽

　　1979 年，“全國藝壇大師動(dòng)物畫展”，上海動(dòng)物園展廳(前上海西郊公園)，上海

　　來源

　　上海佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長郭大棟舊藏

　　1999年6月，上海國際商品拍賣有限公司春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，拍品編號(hào)37

　　亞洲重要私人收藏

　　生前唯一公開展示，

　　最大尺幅珍罕動(dòng)物主題創(chuàng)作

　　顏文梁的創(chuàng)作以風(fēng)景畫為主，《奔馬》為其極為珍稀，難得一見之動(dòng)物主題作品，綜觀其畢生創(chuàng)作，該主題作品僅有三幅：一幅以群雞為題材，以及含本件在內(nèi)，兩幅以描繪群馬之作。而論作品的尺幅，也是其創(chuàng)作中難能可貴的大作?？v觀藝術(shù)家一生作品，如此大尺幅的創(chuàng)作不超過二十件，大畫展現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的氣魄及投入的心力，而當(dāng)中《奔馬》即為可遇而不可求的重要作品。

▲ 顏文梁《群雞》油彩畫布 60 × 91 cm，亞洲重要私人收藏(版權(quán)所有)

　　而若探究藝術(shù)家為什么以“馬”為主題?我們可回溯到自1957年開始的中國政治運(yùn)動(dòng)風(fēng)暴。在當(dāng)時(shí)官方對(duì)美術(shù)進(jìn)行高壓監(jiān)控，致使油畫的傳統(tǒng)題材樣式，如肖像、風(fēng)景、靜物和人體受到絕對(duì)的限制，“深入生活”成為統(tǒng)一的創(chuàng)作主題，在這特殊的年代里，顏文梁并未放棄對(duì)自身藝術(shù)的磨練，以扎實(shí)的寫實(shí)功力深入工廠及農(nóng)村，精心的表現(xiàn)新生活的風(fēng)景，創(chuàng)作了眾多美術(shù)館典藏之作：如《船廠》系列。而動(dòng)物題材，則為顏文梁該時(shí)期唯一的個(gè)性化絕響，珍貴紀(jì)錄了動(dòng)蕩年代中，藝術(shù)家屈指可數(shù)展露個(gè)人情感之作，卻因?qū)σ庾R(shí)形態(tài)“大清洗”的本能恐懼，鮮少亮相于眾而常不為人所知。

▲ 1979年劉海粟夫婦于全國藝壇大師動(dòng)物畫展展覽現(xiàn)場，左一為組織者、顏文梁學(xué)生李薔生，右墻上掛的，即為是次上拍的《奔馬》

　　據(jù)考據(jù)，該系列作品僅于1979年文革結(jié)束不久后，由顏文梁學(xué)生李薔生組織策劃，特為剛歷經(jīng)浩劫的滬上藝術(shù)大家顏文梁、劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、唐云、程十發(fā)等舉辦的“全國藝壇大師動(dòng)物畫展”中公開展示，是次上拍的《奔馬》即在當(dāng)時(shí)首度現(xiàn)身大眾面前，作品由顏文梁親自挑選參展，足見其代表性。

▲ 李薔生在老師顔文梁家中鑒賞其大尺幅油畫名作《百花爭艷》69×93cm 1965年作

　　《奔馬》創(chuàng)作歷時(shí)多年，約莫初創(chuàng)于60年代，且因政治、社會(huì)環(huán)境因素影響而中斷作畫，直至1979年展覽前，方補(bǔ)筆落款完成，可謂探究顏文梁藝術(shù)風(fēng)格、人生經(jīng)歷的關(guān)鍵之作，在見證時(shí)代動(dòng)蕩、社會(huì)變遷的同時(shí)，更鮮活紀(jì)錄了藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)之美不懈求真的試煉，為一代大師風(fēng)骨之最佳寫照。

　　來源詳實(shí)，

　　學(xué)生好友郭大棟舊藏

　　《奔馬》原為上海紡織工業(yè)局總工程師、上海佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長郭大棟舊藏。郭大棟年輕時(shí)就喜好藝術(shù)，有中國字畫、名家印鑒等眾多收藏。1979年宗教信仰自由政策落實(shí)，上海佛教協(xié)會(huì)恢復(fù)活動(dòng)，郭大棟與后來同為佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長的胡建寧一起，奔走主持古舊寺廟的修復(fù)工作。胡建寧年輕時(shí)于九華畫室，師從顏文梁習(xí)畫六年，投身佛教事業(yè)后，仍與老師密切往來。在好友胡建寧的引薦下，郭大棟有幸獲藏《奔馬》巨作。作品來源清晰、詳實(shí)可考，且在過去逾二十年未曾現(xiàn)身市埸，此番亮相，勢必將再次成為眾人關(guān)注之焦點(diǎn)!

　　神形兼?zhèn)?物景合一

　　在作畫上，顏文梁主張“必須先有形式，然后方有精神的表現(xiàn)”。在《奔馬》一作，顏文梁觀察入微，以其經(jīng)典的細(xì)膩的筆法，明快的用色生動(dòng)地呈現(xiàn)八匹馬不同的姿態(tài)。無論是揚(yáng)蹄時(shí)的風(fēng)姿，還是休憩時(shí)的恬靜，從動(dòng)物的肌肉、神色至飛揚(yáng)的毛發(fā)，皆絲絲入扣。做此畫時(shí)藝術(shù)家雖已年過七旬，卻始終堅(jiān)持以真為美，在細(xì)微之處仍能做到淋漓盡致的描繪，在力求寫實(shí)之余予人以開闊之感，不由令人聯(lián)想到文革結(jié)束后，藝術(shù)家自身若守得云開見青天的心境，及豐沛的創(chuàng)作能量，使作品別具意義。

▲ 《奔馬》作品局部

　　在其所作的《樹的透視學(xué)》一文中，顏文梁曾對(duì)樹與草的描繪進(jìn)行了深入的分析，以求精準(zhǔn)寫實(shí)地表現(xiàn)樹叢的自然狀態(tài)。作品在草木的刻劃中，即見變化多端，及其細(xì)膩的著眼，觀者似能感受到風(fēng)動(dòng)的痕跡。而其遠(yuǎn)景用大筆描繪，細(xì)景用小筆，在放松與聚焦、厚涂與薄涂間造就自然的景深，達(dá)到物景合一的境界。

　　擅于自然風(fēng)景描繪的顏文梁，以油彩層層疊塑造出天上錦簇如花的云朵。作品令人想起其于30年代游歷意大利時(shí)所創(chuàng)作的《古跡》。雖然二件作品題材大相庭徑，然而在天空和云彩的處理上，卻驚人相似。作品中，馬蹄的陰影倒影在綠草坪上，在自然光的照耀下或深或淺，流溢的光彩好似一曲和諧的樂章，驗(yàn)証了顏文梁在《色彩研究》中所言：“任何優(yōu)美的畫圖所產(chǎn)生的色彩效果，都是由于色光的復(fù)雜而巧妙的配置，以及畫上種種顏料互相排列輝映而生的美感?！眹?yán)謹(jǐn)而極具美感的鋪排，使作品無疑見証了其一生對(duì)于真實(shí)與美的追求。

　　顏文梁經(jīng)典代表作《幽林》

　　Lot 26 顏文梁(1893-1988) 幽林 油彩 畫布 l 59.6 × 81.3 cm

　　估價(jià):HK$ 1,000,000 – 1,800,000

　　來源

　　1995 年10 月15 日，臺(tái)北蘇富比秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)115

　　亞洲重要私人收藏

　　另一件作品《幽林》，則為顏文梁最令人耳熟能詳?shù)娘L(fēng)景題材代表作。1982年，藝評(píng)家肖鋒曾在《上海美術(shù)通訊》雜志寫到：“顏先生的風(fēng)景，寫工而不碎，寫而不滯，細(xì)而不亂。例如畫樹，近看只不過是一團(tuán)團(tuán)的色塊，但退后一看，就覺得葉叢層次豐富，猶如枝葉在浮動(dòng)，令人陶醉”。正與《幽林》的畫境不謀合而，作品以深淺層次分明的綠為基調(diào)，細(xì)致的筆觸，呈現(xiàn)出光影交疊的池塘灣畔，萬物生長、枝葉重疊的情境。遠(yuǎn)處的天空以柔和的霧白色渲染云朵，陽光透過枝葉間的縫隙穿透入畫，在濃密的綠蔭中形成點(diǎn)綴，創(chuàng)造出生動(dòng)的自然景象。顏文梁對(duì)于色彩稔熟于心的運(yùn)用，恰到好處的濃淡，令人百看不厭。

　　生之光彩 融合中西

　　此處所描繪的乍暖還寒之季節(jié)，草地在光照處反射出光暈，池塘上倒映的樹影交融在湖面，這樣極富情感的光線處理與西方印象派大師莫內(nèi)的語匯有過之而無不及。早在1934年的《美術(shù)生活》雜志，就曾經(jīng)評(píng)價(jià)顏文梁“堪稱我國近代洋畫界之獨(dú)步”，再回看本幅作品，可看出顏氏早年赴法留學(xué)，在西方藝術(shù)的熏陶下從印象派靈活汲取明快色彩，精湛而又準(zhǔn)確地把握了水波蕩漾的浪漫情調(diào)。其在背景處使用薄涂技巧，輕盈地詮釋流轉(zhuǎn)而變幻的風(fēng)景。顏文梁畫下了眼中所見的真善美，并因此奠定了在中國現(xiàn)代油畫史上的重要地位。

▲ 《幽林》作品局部

　　歲月靜好 以景抒情

　　顏文梁在其所著的《透視學(xué)原理》中主張“畫中景物之間，聯(lián)系緊湊而有力，不可浮脫，空而無垠”。

▲ 顏文梁于1957年編纂《美術(shù)用透視學(xué)》一書

　　《幽林》將綠草、樹蔭、池塘、遠(yuǎn)山等眾多自然元素融于一冶，展現(xiàn)其掌握全局的高超能力，舉重若輕的統(tǒng)御極為復(fù)雜的場景。近、中、遠(yuǎn)三景分明，景物疏密有序，互相呼應(yīng)，光線的透視由池塘外開闊的視野引入林間，經(jīng)茂密生長林地，再回到波光瀲灧的湖面，勾起觀者對(duì)于歲月靜好的美好愿景，投入其中，尋覓到心靈上的一片凈土。

　　中國嘉德香港2018春季拍賣會(huì)

　　亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　拍賣

　　4月2日(星期一)

　　11am

　　香港JW萬豪酒店3樓 拍賣廳 A

　　預(yù)展

　　3月31日 - 4月1日

　　香港JW萬豪酒店3樓

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