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　　香港蘇富比將于3月31日舉行之“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”呈獻周春芽藝術(shù)生涯的創(chuàng)意巔峰巨作《桃花又見一年春》。此件光芒四射的博物館級杰作乃一位知名私人藏家委托創(chuàng)下，是藝術(shù)家知名的《桃花》系列中尺幅最龐大的作品，也是市場所見最大的周氏畫作。藝術(shù)家以精湛畫技，以及充分融合西方表現(xiàn)主義和東方文人藝術(shù)的高超能力，展現(xiàn)一場慷慨豐富的感官盛宴。

　　周春芽《桃花又見一年春(雙聯(lián)作)》

　　2013年作 油畫畫布 共100 x 500 公分

　　估價：10,000,000 — 15,000,000港元*

　　我的畫都是關(guān)于激情和浪漫的，欲望是人類的一個組成部分，是我們與生俱來的東西。更重要的是，我們對性的感情和欲望都是活力的體現(xiàn)，象征著全盛時期的生命。

　　——周春芽

　　華麗恢弘的雙聯(lián)作《桃花又見一年春》光彩奪目，充滿視覺張力和情感魅力，長達五米，是周春芽藝術(shù)生涯的創(chuàng)意巔峰巨作。此件光芒四射的博物館級杰作乃一位知名私人藏家委托創(chuàng)下，是藝術(shù)家知名的《桃花》系列中尺幅最龐大的作品，也是市場所見最大的周氏畫作。畫幅大膽奔放又高雅莊嚴，令人想起中國傳統(tǒng)水墨卷軸，事實上也確實啟發(fā)自此;而藝術(shù)家熱情奔放的筆觸和迷惑人心的圖像深度也令人想起德國新表現(xiàn)主義的凄美感傷。畫面描繪金色田野、藍寶石琥珀的萬里晴空中澎湃芬芳的桃花，可謂一場慷慨豐富的感官盛宴。作品散發(fā)象征魅力、精湛畫技，以及畫家充分融合西方表現(xiàn)主義和東方文人藝術(shù)的高超能力，實乃周氏一生杰作中最為優(yōu)秀的頂尖作品之一。

　　在創(chuàng)作自述中，周春芽寫道：“當(dāng)我離開體驗生活的草地以后，很多具體的事情很快就淡忘了，留下來的只有草地上強烈、濃厚的色彩，藏民純樸而粗獷的形象，以及貫穿這些色彩和形象的線條。”<周春芽：“我用油彩繪畫”，《藝術(shù)》，一九八二年，第4冊)從西藏回來后不久，周氏便遠赴德國卡塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，他在那里接觸到德國新表現(xiàn)主義，并自此發(fā)展出自己獨一無二的當(dāng)代文人畫風(fēng)，同時從西方新表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)中國繪畫中汲取靈感。藝術(shù)家獨獨專注于色彩與形狀的濃度與純度，這一風(fēng)格來自其西藏歲月，后來在德國學(xué)習(xí)時不斷鞏固深化，并延伸至其各個廣受贊譽的系列藝術(shù)作品中：剛毅遒勁的“山石”，充斥原始生命力的“綠狗”，情欲赤裸的“紅人”，以及激情浪漫的“桃花”。

　　桃花意象首次在周春芽作品中出現(xiàn)可以追溯到一九九七年，于二〇〇四年成為藝術(shù)家的主要系列之一。此幅特別委托創(chuàng)作的雙聯(lián)作來自二〇一五年，其時藝術(shù)家已經(jīng)經(jīng)過十載孜孜不倦創(chuàng)作，在此畫中完整展現(xiàn)出其業(yè)已成熟的細膩筆觸、構(gòu)圖技巧和高超用色。所有周氏代表色彩都可見于畫中，包括艷麗的粉紅色、《綠狗》系列中的經(jīng)典綠色，以及其早期以西藏為靈感作品中的代表性棕色;而此作中的湛湛晴空則令人不由得想起文森·梵谷類似作品《盛開的杏花》中那迷人的色調(diào)。然而與梵谷安寧祥和的作品相比，周氏的桃花畫作既富田園風(fēng)光，又華麗慷慨，桃花主題和諧單純，而畫面又彌漫一種挑逗性感基調(diào)。在中國繪畫傳統(tǒng)中，桃花是女人味、柔弱、生育和欲望的象征。周春芽也曾表示過，畫桃花的靈感源自于他的第三任妻子霜霜。他承認桃花綻放圖案具有很直接的性內(nèi)涵。周春芽曾經(jīng)說過，“我的畫都是關(guān)于激情和浪漫的，欲望是人類的一個組成部分，是我們與生俱來的東西。更重要的是，我們對性的感情和欲望都是活力的體現(xiàn)，象征著全盛時期的生命。”

　　著名藝術(shù)評論家栗憲庭在與周春芽對話時注意道：“我覺得你到了『桃花』系列，達到了一個高度，你通過油畫把中國文人畫的傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換出來了。一是我剛才說的比興的意象性造型觀念，中國文人畫中的竹菊梅蘭，是中國文人用以自我品格的比擬的意象物……文人追求精神品格與竹菊梅蘭有關(guān)，而與桃花無關(guān)。你是現(xiàn)代人，你艷遇不斷，更重要的是，你不把這種艷遇看作壞事，而是熱情洋溢地接受它，愛在你心里是如此的美好，才使你能創(chuàng)造出桃花這個艷情的繪畫意象來，這是你最大的成功。如果說周氏的桃花系列是其至今為止最為成功的作品，那么《桃花又見一年春》這幅畫風(fēng)成熟的細膩巨作，則應(yīng)該躋身周春芽一生最優(yōu)秀的作品之列。此幅恢弘巨作充滿戲劇張力，散發(fā)熾烈情懷與勃勃生機，是藝術(shù)家融貫東西的巔峰之作——從某種程度上說，也呼應(yīng)了文森·梵谷這位從日本版畫中汲取靈感的偉大藝術(shù)家作品。栗憲庭總結(jié)道：“(文人畫和德國表現(xiàn)主義)兩者都是強調(diào)感情性表現(xiàn)直接介入畫面的語言模式，但你更個人情感，就像文人畫強調(diào)獨抒個人性靈一樣……你是東西方文化、藝術(shù)交流、以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞的幸運之星。”

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