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　　在紐約證交所上市的蘇富比拍賣行股票正處于歷史高位，這一股價(jià)變化也引發(fā)了藝術(shù)圈關(guān)注，這是否為今年上半年全球藝術(shù)品市場(chǎng)走向復(fù)蘇的標(biāo)志?業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，導(dǎo)致蘇富比股價(jià)上漲的部分原因歸功于高端藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇所帶來的信心的增長(zhǎng)。

　　歐美高端藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇

　　蘇富比的股票在一年之中上漲了45%，超出了標(biāo)準(zhǔn)普爾500強(qiáng)企業(yè)的業(yè)績(jī)，這也是其1988年上市以來取得的最高業(yè)績(jī)。強(qiáng)勁的股市表現(xiàn)是市場(chǎng)繁榮的風(fēng)向標(biāo)嗎?業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，導(dǎo)致蘇富比股價(jià)上漲的很大一部分原因歸功于高端藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇所帶來的信心的增長(zhǎng)。

　　根據(jù)蘇富比的數(shù)據(jù)，在今年上半年的銷售總額為28.3億美元，同去年相比增長(zhǎng)了4%。不過，其中今年上半年的拍賣總額包括買家傭金在內(nèi)為24.1億美元，與去年同期相比減少了2%。同期，私人洽購的增長(zhǎng)超過了拍賣會(huì)，總額為3.338億美元，增長(zhǎng)了34%。蘇富比的存貨銷售額同樣是增長(zhǎng)的，從1200萬美元飆升至9100萬美元。

　　另一家老牌拍賣巨頭佳士得今年上半年的銷售額估算有30億美元，兩家拍賣行業(yè)績(jī)都體現(xiàn)了高端藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)。佳士得成交超過1000萬英鎊的拍品有38件，而蘇富比成交價(jià)在300萬美元以上的拍品有106件，增長(zhǎng)了16%。

　　以5月份在紐約舉辦的印象派、現(xiàn)當(dāng)代專場(chǎng)為例，讓-米歇爾·巴斯奎亞1.105億美元的創(chuàng)紀(jì)錄作品就是其中的一件。正因?yàn)榘退箍氐淖髌罚罱K讓紐約蘇富比春拍的“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”以3.192億美元的總價(jià)成交，成交率為96%。佳士得紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣也取得好成績(jī)，和去年同期相比增長(zhǎng)逾40%。

　　蘇富比和佳士得都察覺到了西方戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)勁，隨之希望將這種增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)也延伸到香港市場(chǎng)上。從今年開始，香港蘇富比開始嘗試增加西方當(dāng)代藝術(shù)拍品比重，擴(kuò)大市場(chǎng)多元化，走向東西方藝術(shù)融合對(duì)話。香港蘇富比在2017年春拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，首次加入了西方當(dāng)代藝術(shù)板塊，結(jié)果買家反響熱烈，8件拍品中只有凱斯·哈林的《無題》(雙聯(lián)作)未成交，安迪·沃荷巨作《毛主席》最終由亞洲藏家以9850萬港元競(jìng)得，創(chuàng)下西方當(dāng)代藝術(shù)品在亞洲的拍賣紀(jì)錄。

　　另外，關(guān)于蘇富比股價(jià)創(chuàng)新高還有說法認(rèn)為，是新任CEO史密斯被投資者看好以及蘇富比進(jìn)行企業(yè)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。投資者對(duì)史密斯的各種新政充滿了信心，媒體報(bào)道過史密斯上任兩年來進(jìn)行了一系列高調(diào)的收購活動(dòng)，最著名的就是前佳士得當(dāng)代部總管Amy Cappellazzo與藝術(shù)顧問Allan Schwartzman創(chuàng)辦的私人顧問公司Art Agency Partners。另外，蘇富比還收購了一家法理鑒定公司以及追蹤拍賣情況的梅摩藝術(shù)品指數(shù)公司。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，蘇富比是在為藝術(shù)品電商、藝術(shù)品金融等產(chǎn)業(yè)鏈布局籌劃。

　　內(nèi)地行情仍舊穩(wěn)定之中調(diào)整

　　《TEFAF 2017藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》認(rèn)為，過去一年，相比之下，亞洲的拍賣市場(chǎng)尚屬穩(wěn)定，擁有全球拍賣市場(chǎng)的最大份額40.5%，中國市場(chǎng)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。不過，今年上半年的內(nèi)地春拍表現(xiàn)有些不盡如人意，幾大拍賣公司成績(jī)同去年春拍持平。人們依舊沒有看到藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇的強(qiáng)勁信號(hào)，好在整體行情在平穩(wěn)過渡之中。

　　內(nèi)地拍賣公司在今年春拍中繼續(xù)采取減量增質(zhì)的策略，拍品和專場(chǎng)的數(shù)量都比去年春拍和秋拍時(shí)明顯減少，甚至有的拍賣公司一口氣減少了10個(gè)專場(chǎng)。

　　在內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)調(diào)整背景下，中國書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊雙雙呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，唯獨(dú)瓷器雜項(xiàng)實(shí)現(xiàn)量?jī)r(jià)齊升。具體來看，中國書畫板塊的成交量為34673件，成交額為106.15億元，成交量與成交額較去年同期分別下降7.38%和7.36%;瓷器雜項(xiàng)共計(jì)成交42503件，總成交額達(dá)105億元，同比分別上漲4.29%、28.15%。

　　從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)看， 2017年，中國書畫與瓷器雜項(xiàng)依然占據(jù)拍賣成交額的主要份額，分別達(dá)到41.54%與40.93%，大致趨勢(shì)與往年相同，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)一直處于下滑趨勢(shì)，直至今春的10.24%，拍賣市場(chǎng)規(guī)模進(jìn)一步縮減。

　　雅昌的調(diào)查報(bào)告認(rèn)為，產(chǎn)生影響的因素就是新買家和資金入場(chǎng)，在前期市場(chǎng)大范圍的波動(dòng)中，一些買家或者投資資金選擇暫時(shí)退出藝術(shù)品市場(chǎng)，但是隨著市場(chǎng)規(guī)律的運(yùn)作，去除了此前過熱的泡沫，重新對(duì)藝術(shù)品價(jià)格進(jìn)行有效且合理的規(guī)劃，使得買家又重新回到市場(chǎng)中來。

　　顯而易見的是， 精品成市場(chǎng)絕對(duì)主導(dǎo)，在嘉德春拍的書畫拍品總額中，78%是靠大觀夜場(chǎng)140件書畫作品的16.65億元支撐和構(gòu)成的，而其他上拍的1360件書畫只占全部書畫成交額22%的比例。

　　藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人周峰認(rèn)為，今年嘉德春拍中書畫行情的逆勢(shì)上揚(yáng)，是在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，中國傳統(tǒng)藝術(shù)回歸的一個(gè)標(biāo)志。從春拍總成交額看，同去年基本持平或減少，所以內(nèi)地春拍開局給人感覺有些平淡。也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，受到股市低迷拖累，藝術(shù)品市場(chǎng)買家資金流趨緊，也對(duì)春拍有一定影響。

　　值得一提的是，從成交額區(qū)域分布來看，2017 年春季港澳臺(tái)地區(qū)各占據(jù)了55%、京津冀地區(qū)占據(jù)37%，相對(duì)2016年春季同比兩大地區(qū)的差距拉大。值得注意的是，港澳臺(tái)地區(qū)的成交額占比已經(jīng)過半。而港澳市場(chǎng)的成熟度更接近于歐美市場(chǎng)，這一地區(qū)市場(chǎng)份額占比的變化，也呼應(yīng)了今年上半年以來全球市場(chǎng)的變化。

　　國際化買家藏家是未來亮點(diǎn)

　　像劉益謙、王中軍這樣一手握有中國藝術(shù)珍品，一手買入印象派和西方現(xiàn)當(dāng)代的中國超級(jí)藏家已經(jīng)不是個(gè)案。今年以來，在印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的“西方主場(chǎng)”，亞洲藏家已經(jīng)成為重要的力量，中國超級(jí)藏家對(duì)于海外拍賣的貢獻(xiàn)率超過30%，并持有某些海外藝術(shù)大師的拍賣紀(jì)錄，并且收藏西方藝術(shù)的中國藏家梯隊(duì)還在不斷擴(kuò)充。

　　周峰認(rèn)為，內(nèi)地和海外的藝博會(huì)、拍賣會(huì)等多場(chǎng)相關(guān)藝術(shù)活動(dòng)，讓中國藏家得以更全面地了解西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家，而香港藝術(shù)品市場(chǎng)的天然優(yōu)勢(shì)，降低了他們購藏西方藝術(shù)品的門檻，加上相對(duì)成熟的西方藝術(shù)品市場(chǎng)體系，讓內(nèi)地藏家開始了收藏體系的國際化。

　　同時(shí)，不僅東方藏家在接觸和認(rèn)知西方藝術(shù)家的作品，西方藏家也在重新理解中國當(dāng)代藝術(shù)以及中國傳統(tǒng)書畫，在全球化和多元化的藝術(shù)品市場(chǎng)中探索自己的收藏體系。在今年春拍中，西方藏家對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)書畫依然在關(guān)注，并且購買了一些高價(jià)拍品。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，香港藝術(shù)品市場(chǎng)更加國際化，和紐約、倫敦的差別在日益縮小。既提供了中國的藝術(shù)家對(duì)西方藏家的交流，也為西方藏家對(duì)于中國藝術(shù)品的理解更為順暢。

　　不同于歐美藏家，他們?cè)谫徺I藝術(shù)品時(shí)雖然也考慮美學(xué)、裝飾上的需求，但投資性依然是亞洲藏家，尤其是中國內(nèi)地藏家購買藝術(shù)品時(shí)考慮的必不可少的因素。

　　周峰認(rèn)為內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的內(nèi)外壓力，在缺少諸如高價(jià)億元拍品，抑或是沒有公認(rèn)絕對(duì)的精品支撐，拍品布局價(jià)格策略，藏家培養(yǎng)開拓等問題都是對(duì)拍賣公司可持續(xù)發(fā)展的考驗(yàn)。

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