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觀想 ── 中國書畫四海集珍呈獻(xiàn)黃賓虹寫贈(zèng)吳鳴《挹翠閣落成志慶圖》

　　[中國嘉德]觀想——中國書畫四海集珍

　　“千樹萬樹，無一筆是樹

　　千山萬山，無一筆是山

　　千筆萬筆，無一筆是筆”

　　Lot 1140 黃賓虹 (1865-1955) 挹翠閣落成志慶圖

　　立軸設(shè)色紙本 壬辰(1952年)作

　　估價(jià): HK$ 5,000,000-8,000,000

　　簽條：挹翠閣主人新慶。

　　鈐?。狐S賓虹、綠雪軒、會(huì)心處、取諸懷抱

　　題識：挹翠閣主人新慶建筑落成，率成小詩笑正，因錄畫耑。春風(fēng)墟里百花開，壕壆沙田錦繡堆。指點(diǎn)仙鄉(xiāng)云五色，衹應(yīng)高閣接蓬萊。前塵夢影紀(jì)南天，漓水潯江瞬廿年。容成重來游海澨，會(huì)心琴趣訪成連。壬辰八十九叟賓虹。

　　上款：“挹翠閣主”即吳鳴(1902-?)，字仲鳴，別署挹翠閣主人，廣東人，業(yè)醫(yī)，能詩善畫。曾任佛山市立醫(yī)院院長及中山縣衛(wèi)生局局長，抗戰(zhàn)時(shí)廣州淪陷，輾轉(zhuǎn)澳門，于新馬路設(shè)診所?！稗诖溟w”為其在澳門新居。吳鳴為黃賓虹晚年書畫友，亦是黃賓虹藝術(shù)的重要賞識者之一。

　　黃賓虹與廣東因緣殊勝，與“挹翠閣”主人吳鳴忘年相知傳為佳話。吳鳴，字仲鳴，別署挹翠閣主人，生于1902年，廣東人，業(yè)醫(yī)，能詩善畫。民國初年黃居素任廣東中山縣縣長時(shí)，吳鳴即為中山縣衛(wèi)生局局長。其與黃賓虹交往至密，得精品頗伙。

　　1952年，吳鳴在澳門的新居“挹翠閣”落成，黃賓虹特作此圖以慶，并為其集古文字為齋號：“挹”用平安君鼎，“翠格”二字以朱豐芑氏本《說文》為之。1952年黃賓虹與吳鳴往來頻繁，賓老有多幀作品相贈(zèng)以賀，最為著名者乃中國嘉德2011秋黃賓虹規(guī)模之制《山川臥游圖卷》，長三米有余。1961年香港圣約翰禮堂“黃賓虹遺作展”擷萃的賓翁南國遺珍中，記有三件寫明題記的《挹翠閣圖》，分別創(chuàng)作于八十三、八十八、八十九歲。亦有多件書法作品與往來通信見諸各類出版，足見二人交情之親密，以及“挹翠閣”所藏精品迭出。

　　▲ 黃賓虹《山川臥游卷》同為1952年寫贈(zèng)吳鳴之作，于中國嘉德2011秋拍大觀夜場中，以5,290萬人民幣成交。打破其時(shí)黃賓虹作品的拍賣紀(jì)錄。

　　自1907年開始，黃賓虹終其一生便與廣東有不解之緣，鄧實(shí)、黃節(jié)、蔡守、潘飛聲、高劍父、高奇峰、王云五、鄧爾雅，廣東之文化俊彥，莫非為黃賓虹之友。吳鳴屬于圈中“晚輩”，卻后來居上，成為這一群體之中堅(jiān)力量。

▲ 左：《挹翠閣圖》創(chuàng)作于八十三歲 ▲ 右：《挹翠閣圖》創(chuàng)作于八十九歲

　　“年譜”記黃賓虹1946年為澳門吳鳴醫(yī)生作《挹翠閣圖》，題“澳門海邊山景頗佳，尊筑松下，清齋秘藏名畫”。可見遷居澳門的吳醫(yī)生與賓翁志趣相投，保持頻繁的鴻雁往來，末曾停止過探討畫藝，切磋砥礪。1951年10月，黃賓虹赴北京參加人民政協(xié)會(huì)議，為與會(huì)代表中最年長者。老人見到了主席和總理，將這激動(dòng)的心情寄書予吳鳴，分享他參加“北京特約國會(huì)”的心情并攝照附函。1953年6月，賓翁終于下決心延浙大眼科割治白內(nèi)障。在與吳鳴的通信中，亦表達(dá)了對其“惠賜匯款”的感激。

▲1951年10月，黃賓虹赴北京參加人民政協(xié)會(huì)議

　　1952年，賓翁八十九歲，目疾嚴(yán)重，右目近乎失明，左目視物影影綽綽。但此時(shí)的他作畫仍孜孜不倦，呈現(xiàn)一派前所未有的靈光，一點(diǎn)一橫均臻天真爛漫、隨心所欲不逾矩的神明之境。此時(shí)的吳鳴五十初度，居于“天然圖畫海山居，朝暮陰晴望眼舒”的澳門挹翠閣中，與賓翁隔岸相望，“因緣翰墨情無已，游戲文壇樂有余?！痹谵诖溟w主的熱切延邀下，數(shù)十年苦功與意志釀成的能量在八十九歲產(chǎn)生了豐富的衍化，他的繪畫元素從巨然、米芾、高克恭、吳鎮(zhèn)等諸家脫化，干筆、焦墨與淡墨互為皴擦，干濕互用，聚精會(huì)神，神氣團(tuán)結(jié)之處，無虛不實(shí)，無實(shí)不虛，“千樹萬樹，無一筆是樹，千山萬山，無一筆是山;千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無，無處恰是有?！逼湔媪洕M，氣象雄厚，匯聚成罕見的“大象”和“大音”。

▲ 左：《挹翠閣圖》創(chuàng)作于八十九歲 ▲ 右：《挹翠閣落成志慶圖》

　　與1961年香港“黃賓虹遺作展”中同樣創(chuàng)作于八十九歲的《挹翠閣圖》相較，本幅《挹翠閣落成志慶圖》顯然更加隆重，另辟新穎之境。畫面更為綿密，以往簡單的草堂變成亭臺(tái)高筑。雜樹山頭，湖山佳處，逢山開路，遇水迭橋。屋舍不再居于正中，而是在畫面一隅，面向江渚湖濱，指向更為開闊的境地。這種構(gòu)圖亦被用于其九十二歲的《黃山湯口》之中，體現(xiàn)出更為豐富理想和展望。色彩方面，畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，并以大片赭石鮮亮設(shè)色，一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。眼疾困擾的幾年，賓翁的畫幾乎都是粗獷的，但這件體現(xiàn)出少見的平和舒緩。黃賓虹認(rèn)為“黑與白，為畫之真色，丹青彩繪，皆借日之光”丹青性靈、渾厚華滋，仰觀天文，俯察地理，均在這氣象萬千的畫面之中。

▲《挹翠閣落成志慶圖》局部圖

　　本年的黃賓虹在學(xué)術(shù)理論領(lǐng)域也頗有心得和建樹。1952年春，黃賓虹動(dòng)意重訂《古畫微》，弟子朱硯英在杭州棲霞嶺賓翁寓中居三周，筆錄成《虹廬畫談》。次年手術(shù)后目疾恢復(fù)，以九十高齡，仍得北方繪畫研究組織延請，“同人來杭邀商北行，董理課程步驟，請騭士習(xí)作家優(yōu)劣，著述成編。”人生九十閱歷如斯，堅(jiān)實(shí)而宏闊的理論基礎(chǔ)使其對筆墨的理解、把握更趨深入，厚積薄發(fā)，得以形成“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的新樣式。

▲《挹翠閣落成志慶圖》局部圖

　　黃賓虹在筆墨氣韻上獨(dú)樹一幟。他說：“中國畫既須吾筆吾墨，復(fù)須氣韻生動(dòng)，二者兼有，復(fù)濟(jì)之以時(shí)代為背景，則庶幾近之?！痹诠P墨與氣韻中，賓翁有著跨越時(shí)代的游刃有余。不僅在著述中談及畫論及畫學(xué)奧旨，更成為畫學(xué)實(shí)踐之津梁。畫面中的自題詩句，時(shí)時(shí)表達(dá)著當(dāng)下的知覺與體悟，表達(dá)著與畫作的相輔相成、相得益彰，將對前人繪畫的理解與自己的創(chuàng)作相結(jié)合，畫與詩，與論融為一體，為解讀和研究其繪畫提供了獨(dú)特的注腳和寶貴的資料。

▲《挹翠閣落成志慶圖》的自題詩句

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