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　　[保利香港]中國(guó)書畫專場(chǎng)（I）

崔如琢《寒江飛雪》 2017年作 設(shè)色紙本 鏡心 142.5 × 365.5 cm 估價(jià)：HK$ 48,000,000-60,000,000

　　此次保利香港2018春拍，呈現(xiàn)崔如琢作品《寒江飛雪》。作品尺幅達(dá)47平尺，寒江雪景在筆墨中展開，近景中屋檐在樹叢中隱現(xiàn)，孤舟浮于江岸，遠(yuǎn)景蒼山于風(fēng)雪中矗立，天地一片蒼茫。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)善于表現(xiàn)四季的流轉(zhuǎn)，而這也正是崔如琢作品中的主題。如果說(shuō)中國(guó)畫的最高境界是渾厚華滋，那么積墨是生成渾厚華滋的重要條件。崔如琢在團(tuán)團(tuán)的渾黑境地里，讓人分辨出指的靈活多變。其積墨極具己法，無(wú)論是混沌還是清晰處，此法都可以施展。精湛的積墨手法，使畫面在厚重之中又見細(xì)節(jié)與層次，在無(wú)中見有，蘊(yùn)含著哲思妙義。

《寒江飛雪》(局部)

　　畫史奇觀

　　“故友李苦禪乃白石翁得意弟子，薪火不絕，崔如琢又承緒苦老，蓋李門之翹楚，宜乎輝耀當(dāng)代。 如琢精研六法，力追前賢，感悟深切。三十年前浪跡海外，備極艱辛，然因之眼界大開，心胸為之洞然。

　　觀如琢畫作，無(wú)擺弄搔首異姿，更無(wú)媚世奴顏。其意趣平淡天真，樸拙高古，機(jī)趣天然，氣勢(shì)宏闊。近宗苦禪、可染，遠(yuǎn)祧石濤、八大，益之以吳昌碩諸法入畫，才情恣肆，逸氣逼人，章法不求完整而得完整。至其一以貫之者，則為見高識(shí)遠(yuǎn)，鑒古開今。所謂“千難一易”，實(shí)甘苦有得之言。當(dāng)今畫壇，斯文式微，新潮蜂起，而如琢不鶩新奇，一心向道，觀乎人品，畫亦可知矣。如琢以身證道，于神、能、妙品之外，逸品獨(dú)出，令人擊節(jié)嘆服矣。

《寒江飛雪》(局部)

　　苦禪身后，薪盡火傳，有待來(lái)者，非庸俗之士可踵武者。唯如琢怡然自在，于墨海中立定腳跟，在渾沌中放出光明，故能有破有立，推陳出新。

　　如琢年逾花甲，心猶少年，稟賦如常，見賢思齊，老而彌堅(jiān)。茍假以時(shí)日，必創(chuàng)畫史奇觀，謂予不信，請(qǐng)拭目待之。 請(qǐng)?jiān)S我吟詠《淇奧》：

　　“瞻彼淇奧，綠竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮何兮!赫兮暄兮!有匪君子，終不可諼兮!”

　　如琢乎，使汝多財(cái)，吾為爾宰!

　　— 百歲國(guó)學(xué)家 文懷沙

　　”崔魁運(yùn)腕千鈞力 揮灑華章逼二高

— 讀如琢指墨感 辛冠杰　

　　“清明前后三日，赴崔府拜觀如琢指墨，持杖站立兩小時(shí)，一口氣精讀佳作三十余幅，神工鬼斧，氣象萬(wàn)千，讓我感奮不已?；氐郊伊⒓粗潞兄x，略云幸讀寶墨，大飽眼福，快哉快哉。偶得小詩(shī)兩首，茲錄其一，以博一笑。詩(shī)云：

　　山巒起伏林木蕭，芙蓉競(jìng)秀尤嬌嬈。

　　崔魁運(yùn)腕千鈞力，揮灑華章逼二高。

　　“崔魁運(yùn)腕千鈞力”中的“崔魁”，很明顯是把如琢視為當(dāng)今中國(guó)畫畫壇的“班頭”了。二“揮灑華章逼二高”中的“逼二高”，這是認(rèn)定，如琢的指墨，已經(jīng)直逼我心目中成就最高的清代指墨翹楚高其佩和高鳳翰了。首先，關(guān)于“崔魁”這一判斷，此前五年，德高望重的前輩學(xué)者、美術(shù)評(píng)論家饒宗頤先生，已稱如琢為“畫壇英絕領(lǐng)袖”。我稱如琢為中國(guó)畫壇魁首，是有具體根據(jù)的。

崔如琢《山澗曉雪》2013年作 設(shè)色紙本 鏡心 143 × 368 cm

　　李可染老先生看了如琢的《山之夢(mèng)幻》后對(duì)如琢說(shuō)：

　　“山不像山，其山自在，水不像水，其水自流，千山萬(wàn)水，畫理盡在其中?！?

　　在如琢這一年齡段上的國(guó)畫家中，我不知道哪位還曾得到過(guò)像可染先生這樣大師的如此這般的贊許?

　　指墨是國(guó)畫中的冷門，歷來(lái)長(zhǎng)于此道的畫家不多，尤其近代，縱觀齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹一代巨匠不見有誰(shuí)染指于此?至若李苦禪、潘天壽、傅抱石諸家中，也只有潘公長(zhǎng)于此道。這門藝術(shù)在被冷落多年之后，獨(dú)由如琢出道振興，正體現(xiàn)著如琢在當(dāng)今畫壇上的領(lǐng)袖作用。

　　如琢是一位敢想人所非想，敢畫人所不敢畫的，有膽識(shí)、有銳氣的畫家，他不斷獨(dú)出心裁，標(biāo)新立異，不重復(fù)古人、別人，甚至也不重復(fù)自己。試問(wèn)當(dāng)今中國(guó)畫畫壇具備此大氣魄的畫家能有幾人?

崔如琢《秋煙漠漠雨蒙蒙》 2010年作 設(shè)色紙本 鏡心 178.5 × 521 cm

　　如琢的指墨有資格向前賢“二高”說(shuō)：“二位先生，請(qǐng)加快車速，否則晚輩可要超車了?！蔽也榱艘幌率诸^的資料，從邵宇主編的六十冊(cè)本《中國(guó)美術(shù)全集》繪畫篇中，找到了十一幅前賢指墨(楊新主編的六十本《故宮博物院藏文物珍品全集》國(guó)畫部分未涉及指墨)，其中九幅高其佩的，兩幅高南阜的(沒(méi)有找到指頭字，只有指頭畫)，這十一幅指畫中只有高其佩《梧桐喜鵲》和《柳塘鴛鴦》是掛軸，其余全是冊(cè)頁(yè)，雖不能說(shuō)不好，但在我看來(lái)，不論意境還是影象，不論構(gòu)圖還是筆墨，似乎都比不上如琢的受看。

　　我已經(jīng)預(yù)感到，如琢的指墨，將被中國(guó)美術(shù)史重重記下兩筆：

　　其一，崔如琢撞響了振興指墨的弘鐘;

　　其二，崔如琢在中國(guó)指墨藝術(shù)發(fā)展道路上，樹立了一座新的里程碑。讓我們拭目以待!”

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