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朱沅芷

　　[保利香港]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

　　1932年，朱沅芷受紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館之邀，以三聯(lián)作《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》與去年甫創(chuàng)下藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的《工業(yè)之輪在紐約》參加“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”，朱沅芷以年僅26歲的年輕之姿于國(guó)際藝壇大鳴大放，此三聯(lián)作不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯最重要的代表之一，更是二十世紀(jì)初期華人藝術(shù)家以自身獨(dú)特風(fēng)格融匯西方現(xiàn)代主義的最佳例證，標(biāo)志了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展劃時(shí)代的突破。

　　朱沅芷一生不斷的自我挑戰(zhàn)與特殊經(jīng)歷造就了他不凡的藝術(shù)成就，幼年于中國(guó)廣東接受嶺南畫(huà)派熏陶，舊金山時(shí)期受共色主義影響，巴黎時(shí)期轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實(shí)主義及表現(xiàn)主義，至紐約時(shí)期正式開(kāi)創(chuàng)鉆石主義，于國(guó)際兩大藝術(shù)中心皆聲名赫赫，終成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，作品相繼為全球首屈一指的美術(shù)館所收藏，包括法國(guó)巴黎龐畢度中心現(xiàn)代美術(shù)館、美國(guó)紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、華盛頓赫希洪博物館和雕塑公園、洛杉磯郡立美術(shù)館等機(jī)構(gòu)，在中國(guó)第一代藝術(shù)家中無(wú)人能出其右。

　　朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》 1932 年作

　　油彩 畫(huà)布 裱于紙板(三聯(lián)作) 49.5 x 35.9 cm.; 52.5 x 45.3 cm.; & 49.9 x 35.7 cm.

　　估價(jià)：HK$ 25,000,000 - 35,000,000

　　來(lái)源：

　　美國(guó) 紐約 凡德.塔那邦畫(huà)廊

　　美國(guó) 紐約 瑪勃洛畫(huà)廊

　　亞洲 私人收藏

　　蘇富比 香港 2014年10月5日 編號(hào) 1003

　　現(xiàn)亞洲重要私人藏家購(gòu)自上述拍賣

　　展覽：

　　1932年5月3-31日“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”現(xiàn)代藝術(shù)博物館　紐約美國(guó)

　　1979年10月13日-11月18日“朱沅芷作品展”康乃狄克州立大學(xué)威廉班頓美術(shù)館史托爾斯美國(guó)

　　1983年11月8日-12月10日“朱沅芷：早期現(xiàn)代繪畫(huà)1926-1932”凡德.塔那邦畫(huà)廊紐約美國(guó)(左與中聯(lián))

　　1988年12月4日-1989年1月16日“紐約：都市生活時(shí)代的帝國(guó)之城1875-1945”大中央藝術(shù)畫(huà)廊紐約美國(guó)(右聯(lián))

　　1992年3月25日-6月14日“朱沅芷作品展”臺(tái)北市立美術(shù)館臺(tái)北臺(tái)灣

　　2005年10月19日-11月19日“朱沅芷：現(xiàn)代華杰”瑪勃洛畫(huà)廊紐約美國(guó)

　　出版：

　　《朱沅芷作品展》臺(tái)北市立美術(shù)館 臺(tái)北 臺(tái)灣 1992年(圖版，第125、128及131頁(yè))

　　《朱沅芷：現(xiàn)代華杰》瑪勃洛畫(huà)廊 紐約 美國(guó) 2005年(圖版，第2-4圖，第6-7頁(yè))

1932年“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

1932年2月5日美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館寄給朱沅芷之展覽邀請(qǐng)函

　　頂尖展覽 薈萃菁英

　　1932年正值現(xiàn)代美術(shù)館喬遷新址，首任館長(zhǎng)的藝術(shù)史學(xué)者阿佛瑞德.巴爾描述這個(gè)開(kāi)幕首展為“現(xiàn)代美術(shù)館的重要革新”，并且“從未有其他美術(shù)館企圖舉辦如此全面的大型壁畫(huà)展”，展覽總監(jiān)林肯.克斯汀說(shuō)：“咨詢委員會(huì)相信這個(gè)壁畫(huà)展將會(huì)引起紐約很多建筑師的興趣，不論他們正在尋找能勝任建案或建造工程中的藝術(shù)家”，展覽邀請(qǐng)65位美國(guó)出生或具有美國(guó)公民身份的藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，以“戰(zhàn)后世界”為主題，繪制一幅三聯(lián)作以及一幅七呎乘四呎的大作品。朱沅芷抵達(dá)紐約僅兩年，卻已舉辦了兩次個(gè)展與多次聯(lián)展，豐富的資歷使他受到了美術(shù)館的邀請(qǐng)，當(dāng)時(shí)已然位居藝壇重要地位的史都華.戴維斯、喬治亞.歐姬芙等人也在受邀行列，這不僅是極大的殊榮，朱沅芷更是展覽中最年輕的藝術(shù)家，證明他的創(chuàng)作才華備受肯定。根據(jù)周念慈在《華裔畫(huà)杰朱沅芷》一書(shū)所述：“沅芷在這段時(shí)間內(nèi)謝絕一切訪客，把自己關(guān)在房?jī)?nèi)，每天只吃少許食物，不眠不休，僅靠大量的中國(guó)酒來(lái)支撐體力?！痹诖藟毫ο滤麑⑦^(guò)去創(chuàng)作理念與技法的種種積累發(fā)揮到極致，《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》與《工業(yè)之輪在紐約》就此誕生。

“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”展覽圖錄封面

　“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”展覽圖錄第26頁(yè)中對(duì)朱沅芷與作品的介紹

　　雙作并列 各擅勝場(chǎng)

　　“美國(guó)畫(huà)家和攝影家壁畫(huà)展”規(guī)定每位藝術(shù)家皆以兩件作品參展，將七呎的大作品置于三聯(lián)作之上陳列，因此從主題的決定、構(gòu)圖乃至色彩的安排都成為牽一發(fā)動(dòng)全身的精心布局。如果說(shuō)《工業(yè)之輪在紐約》以勃勃生機(jī)折射了美國(guó)社會(huì)的全貌，是縱觀遠(yuǎn)望的全景、夢(mèng)想中大都會(huì)的壯闊大觀;《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》無(wú)疑是由小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的近景描繪，更是藝術(shù)家從少年時(shí)移居美國(guó)、對(duì)于城市的切身體會(huì)與所見(jiàn)所感，三聯(lián)作的敘事組構(gòu)具體代表了都市中的生活片段與軌跡，兩件作品在遠(yuǎn)景和近景的交錯(cuò)呼應(yīng)下構(gòu)成朱沅芷對(duì)于“戰(zhàn)后世界”的完整詮釋。

朱沅芷《工業(yè)之輪在紐約》 1932年作 蘇富比 香港 2017年9月30日 成交價(jià)：HK$ 105,287,500

朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》1932年作 估價(jià)：HK$ 25,000,000 - 35,000,000

　　相對(duì)于《工業(yè)之輪在紐約》以馬球作為畫(huà)面主軸，《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》的主題挑選更顯耐人尋味：馬球在1930年代流行于紐約富豪間，在畫(huà)中或許為上流社會(huì)與企業(yè)家的象征;而旋轉(zhuǎn)木馬、日光浴與室內(nèi)閱讀的場(chǎng)景，不僅是中產(chǎn)階級(jí)的休閑娛樂(lè)，三聯(lián)作中的人物皆以女性為主，朱沅芷在此并非單純意圖以飽滿豐富的意象呈現(xiàn)紐約大都會(huì)的百態(tài)，更可見(jiàn)他對(duì)于紐約乃至美國(guó)的宏觀見(jiàn)解，不同社會(huì)階級(jí)與性別共同造就了欣欣向榮的繁華盛景，《工業(yè)之輪在紐約》與《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》實(shí)乃剛?cè)岵?jì)、等量齊觀的兩件大作。

　　盛世年華 絢爛縮影

　　第一次世界大戰(zhàn)后，紐約取代倫敦成為世界金融中心，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展達(dá)到高峰，此一時(shí)期內(nèi)無(wú)數(shù)具有深遠(yuǎn)影響的發(fā)明創(chuàng)造，前所未有的工業(yè)化浪潮，伴隨著城市化高速成長(zhǎng)，不斷擴(kuò)建的交通運(yùn)輸系統(tǒng)以及摩天大樓的接連出現(xiàn)，民眾的生活方式發(fā)生翻天覆地的徹底改變，1920年代因此被稱為“咆哮的二十年代”(Roaring Twenties)。在1931年，因?yàn)樾≌f(shuō)《大亨小傳》而為人熟知的美國(guó)作家司各特.菲茨杰拉德總結(jié)道：“這是一個(gè)奇跡的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)的時(shí)代，一個(gè)揮金如土的時(shí)代，也是一個(gè)充滿嘲諷的時(shí)代。”

　　《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》正是以咆哮年代為背景的都會(huì)縮影，分別以圓形和幾何狀的分割構(gòu)圖呈現(xiàn)都市場(chǎng)景，近景和遠(yuǎn)景的透視法和景深可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的影響，超現(xiàn)實(shí)的手法更進(jìn)一步剖析了都市生活中的心理層面。朱沅芷歷經(jīng)了不同時(shí)期的風(fēng)格變化，將共色主義豐富繽紛的色調(diào)融入巴黎時(shí)期單向平行而細(xì)膩的筆觸，同時(shí)對(duì)于主題和描寫(xiě)對(duì)象的大膽概括與簡(jiǎn)化，反映了他成熟而自信的技法掌握。

《旋轉(zhuǎn)木馬》1915年

馬戲團(tuán)中的旋轉(zhuǎn)木馬

　　《旋轉(zhuǎn)木馬》的視角獨(dú)特，觀者彷彿從高處觀看這個(gè)歡樂(lè)的場(chǎng)景，旋轉(zhuǎn)木馬與騎士此起彼落，在黃色調(diào)為主的畫(huà)面中，木馬的白色、藍(lán)色、粉紅色與中央軸心的橘紅色等共同交織為七彩夢(mèng)幻的色調(diào)組合，使作品瀰漫了童話般的浪漫氛圍。朱沅芷巧妙地利用立體派手法呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)木馬的圓形輪廓，宛如舞臺(tái)燈光聚焦于色彩繽紛的旋轉(zhuǎn)木馬與人物上，圓形的隊(duì)伍彷彿不停旋轉(zhuǎn)躍進(jìn)，充滿了動(dòng)態(tài)與節(jié)奏感。

《日光浴者》

朱沅芷《日光浴者習(xí)作》

　　《日光浴者》描繪了在天臺(tái)上進(jìn)行日光浴的五位女子，環(huán)繞著一臺(tái)收音機(jī)，或坐或臥，盡情地在陽(yáng)光下舒展身軀。朱沅芷雖承襲了“裸女”這西方古典藝術(shù)中的主題，場(chǎng)景卻為都市中的大廈天臺(tái)，同時(shí)以幾何形體簡(jiǎn)化了塊面組構(gòu)，畫(huà)中女子鮮明的色調(diào)如夢(mèng)似幻，更強(qiáng)調(diào)出超現(xiàn)實(shí)主義的氣氛。在1920年，廣播剛登上現(xiàn)代世界的舞臺(tái)，到了1920年代末期，美國(guó)已有1200多萬(wàn)個(gè)家庭擁有收音機(jī)。收音機(jī)為流行音樂(lè)、商業(yè)廣告提供了發(fā)展的基礎(chǔ)，也促進(jìn)了大眾文化的發(fā)展。畫(huà)面中的收音機(jī)因此不僅是生活的必需家電，更是當(dāng)時(shí)流行文化的象征，朱沅芷將之置于構(gòu)圖的中心，對(duì)映遠(yuǎn)方背景的高樓大廈更顯寓意深遠(yuǎn)，突出了深刻的時(shí)代精神。

巴勃羅.畢卡索《亞維農(nóng)的少女》1907年作 美國(guó) 紐約 現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

《現(xiàn)代公寓》

　　《現(xiàn)代公寓》則是描繪夜晚的室內(nèi)情景，女子伸直雙腿、悠閑坐臥于榻上，窗外深藍(lán)色中隱約可見(jiàn)高樓，室內(nèi)則燈火通明，在光線投射下冷暖色調(diào)交錯(cuò)，呈現(xiàn)都會(huì)夜晚特有的情調(diào)。畫(huà)面可見(jiàn)朱沅芷獨(dú)創(chuàng)的“鉆石主義”已然成熟，他以小三角形的色塊為單位，意謂著鉆石的各個(gè)切面相互映照，意圖呈現(xiàn)色彩、形體、光線、時(shí)間、道德、目的、情緒等因素，他相信鉆石主義可以揭露描繪對(duì)象的內(nèi)在訊息─亦即生命之物質(zhì)和精神的根本。在藝術(shù)家對(duì)于場(chǎng)景和主角的分析與重組中，深入表達(dá)對(duì)象的內(nèi)在層面，過(guò)往朱沅芷對(duì)于中國(guó)哲學(xué)的理解融入了西方形式主義的追求，而成功開(kāi)創(chuàng)出現(xiàn)代主義的另一篇章。

讓·梅金杰《持扇的女人》 1912年作 美國(guó) 紐約 所羅門·古根海姆美術(shù)館藏

　　留名青史 永恒豐碑

　　1932年作品展出后各報(bào)的藝評(píng)家紛紛將朱沅芷與其他五、六位畫(huà)家并列為作品最優(yōu)秀、也是最有條件獲得未來(lái)壁畫(huà)合約的畫(huà)家之一，但朱沅芷的藝術(shù)成就不僅在于他凌駕于同儕的創(chuàng)作表現(xiàn)，獨(dú)特三聯(lián)作形式所呈現(xiàn)的《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》，尤以他作為一位華裔藝術(shù)家，在美國(guó)成長(zhǎng)、歐洲發(fā)展的創(chuàng)作生涯中，他鍥而不舍的追索中國(guó)文化的精神和底蘊(yùn)，并在現(xiàn)代主義的研究中注入了他的發(fā)現(xiàn)與改革，此作因而不單是對(duì)于都會(huì)文明與城市景觀的弘揚(yáng)禮贊，同時(shí)在人文風(fēng)情的細(xì)膩演繹中，刻劃出富時(shí)代性的精神面貌，更是獨(dú)一無(wú)二的鮮明特例，書(shū)寫(xiě)下華人藝術(shù)史的永恒里程碑。

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