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1960年 上海中國畫院成立 豐子愷任院長 吳湖帆只為普通畫師，繼而中風(fēng)，作畫漸少

　　建國以來，新中國畫運動之倡導(dǎo)深入生活，促動了畫家關(guān)注現(xiàn)實，對傳統(tǒng)繪畫在明清日趨程序化而言，有著極大的矯正作用。在特殊的社會環(huán)境中，政治家們不斷地挖掘生活中可能存在的現(xiàn)實意義，而畫家則利用它來表現(xiàn)現(xiàn)實中的審美價值。

　　踏入六十年代，由于際遇及健康關(guān)系，吳湖帆先生的畫風(fēng)丕變，筆法從工細織秀轉(zhuǎn)向?qū)懸夂郎?，用色則從清雅轉(zhuǎn)為沉著。取材上也從過去的足不出戶，師法古人墨跡為主的作畫手法逐步轉(zhuǎn)化為參考現(xiàn)實生活，從實景中提煉寫生的創(chuàng)作方式。為此他悉心觀察生活，參考攝影照片，創(chuàng)作出一批極富生機新意的佳作。

　　吳湖帆 《無限風(fēng)光在險峰》　紙本立軸 1964年作　166×93cm

　　展 覽 1.“河山色染—繪出新中國”，香港藝術(shù)中心包氏畫廊，2015年4月。

　　2.“河山色染—繪出新中國”，北京大都美術(shù)館，2015年10月。

　　3.“河山色染—繪出新中國”，上海龍美術(shù)館，2015年11月。

　　備注：香港蘇富比2004年秋季拍賣LOT 0673

《仙人洞》1961年 江青攝影

　　此幅《無限風(fēng)光在險峰》創(chuàng)作取意自毛澤東一九六一年九月九日的七絕《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》。

　　李進即江青，當(dāng)時逐漸插手文藝界，為謀奪政治權(quán)力所準備。他所拍攝的仙人洞照片，得毛詩配合，發(fā)青于《人民日報》，其后，詩句內(nèi)容常為書畫界拮取為題材，間接也提高江青的知名度。

　　湖帆先生雖受排斥，卻仍掃盲心投入新社會，筆下常有一些切合當(dāng)時形勢下的題材。他不擅逢迎，純發(fā)自內(nèi)心，故不能機械地以任務(wù)視之。如他寫《原子彈爆炸》即在主題與創(chuàng)作手法上達到調(diào)協(xié)的效果。

　　本幅畫面配合毛澤東詩意的豪放，將“暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容”句視覺化，以巨石、老松、急瀑帶出蒼茫氣勢，營造險峰上的元限風(fēng)光。用筆粗放，施墨淋漓，氣魄雄渾，湖帆先生鮮寫巨軸，四尺整紙已屬稀有，本幅尺則近乎六尺之巨則更為難得，或未市場中所見尺幅最大者。同年春節(jié)，他尚在華東醫(yī)院割治膽石，病愈不久，即成此巨制，由此可見他是傾力為之。

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