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常玉《睡美人》1950年代作 估價：20，000，000至30，000，000港元

　　

　　香港蘇富比將于3月31日舉辦“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”專場，呈獻一系列現(xiàn)代大師巨作，包括五十年來首現(xiàn)拍場常玉的《睡美人》?！皯?zhàn)后亞洲藝術(shù)”專題亦于夜場上拍，以蕭勤、李元佳、趙無極、朱德群等十多幅巨作，全景式呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)家在全球戰(zhàn)后藝壇的精彩面貌。

　　常玉《睡美人》：

　　五十年來首現(xiàn)拍場

　　此次專場中露面的常玉《睡美人》，為五十年來首現(xiàn)拍場，估價2000萬-3000萬港元，同時還出現(xiàn)了其1940年代作《仰躺的豹》。20世紀80年代，旅居臺灣的陳炎鋒最早將常玉的作品引入臺灣，雖然引入的僅為小幅水彩作品，當時并未引起太大關(guān)注，但無疑具有開創(chuàng)性的意義。90年代初，臺灣大未來畫室的負責人林天民和耿桂英正式將常玉的作品引進市場。近年來，常玉及其作品無疑是藝術(shù)市場的一大焦點和熱點。2016年11月26日，正逢常玉逝世60周年，其于20世紀50年代創(chuàng)作的一幅《瓶菊》在香港佳士得秋拍中以1.03億港元的高價成交。而在不久前，常玉于1930年創(chuàng)作完成的靜物油畫在法國巴黎以880萬歐元（約合人民幣6841.12萬元）的高價順利拍出，創(chuàng)下了其作品的歐洲拍賣成交紀錄。相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，從2000年底至2016年底的16年間，常玉作品的價格上漲近13倍，作品的拍賣總成交額高達17.76億元，名列亞洲20世紀藝術(shù)家的第四位，僅次于趙無極、吳冠中與朱德群。據(jù)Artprice統(tǒng)計，常玉在1999年的“全球藝術(shù)家榜單”中名次僅列位第635；2006年首度擠進了百大藝術(shù)家之列，名列第67；2013年一舉擠進前五十大，名列第33位；近兩年已步入前十。

　　常玉的畫最擅長以書入畫，書法的影響隨處可見，筆法與墨韻相宜得彰，畫面簡潔且富有強烈視覺沖擊力。1895年出生中國四川大戶家庭的常玉，家境優(yōu)越學(xué)術(shù)淵源，10歲開始拜師趙熙習(xí)字。他于1921年赴法，此后在巴黎生活創(chuàng)作的45年中，一直致力于結(jié)合東西方美學(xué)精華，無論其筆下以花卉、動物抑或裸女為主體的畫作，皆構(gòu)圖疏密綿連，線條洗練，色彩精粹，情愫意周。

　　潘玉良《海邊五裸女》：

　　“裸女”作品市場“新爆點”

　　潘玉良有著“中國畫壇第一奇女子”之稱，本次專場上拍其作《海邊五裸女》，潘玉良的“裸女”多年前就表現(xiàn)扎眼，被業(yè)內(nèi)人士看作是拍賣市場上的“新爆點”。自身的藝術(shù)高度，再加上文學(xué)和影視劇的鋪排，潘玉良在民間具備了極高的知名度。雖然發(fā)生在潘玉良身上的傳奇故事已經(jīng)漸漸遠去，但她的作品卻依然活躍在藝術(shù)品市場上。作為早期旅法的代表藝術(shù)家之一，潘玉良畫作近幾年在海內(nèi)外拍賣會上的成交價格已經(jīng)進入一流行列。

　　自2010年至今，其作品的上拍數(shù)量和成交量達到新高。就數(shù)據(jù)來看，在2010年和2011年，潘玉良的油畫作品雖然上拍數(shù)量不多，但成交率高達100%，看得出來藏家仍在觀望，而買家的購買欲未減。在2013年，潘玉良創(chuàng)作于1950年代晚期的一幅油畫花卉作品《青瓶紅菊》在香港蘇富比40周年慶夜場以1744萬港幣成交，2014年在保利香港以3450萬港元拍出的《窗邊裸女》更刷新了藝術(shù)家當時的拍賣紀錄，且比《青瓶紅菊》的價格幾乎整整翻了一倍，2017年，其仍有1956年作《裸女與鏡子》與1958年作《窗前裸女》獲得五百萬元以上的高價。業(yè)內(nèi)人士分析：潘玉良的作品大多在博物館中，流入市場的作品數(shù)量相當有限，雖然市場潛力無窮，這在也在一定程度上限制了藝術(shù)家市場的發(fā)展和以及市場行情的深入研究。

　　“無極”趙無極：

　　連破紀錄 時代來臨

　　在很多市場專家眼中，去年亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)市場無疑是屬于趙無極的。如此說法不僅僅因為他于2017年5月在佳士得創(chuàng)下了個人拍賣紀錄，更在于其一級市場和公共機構(gòu)的展覽中所表現(xiàn)出的巨大活力。作為東西融合的藝術(shù)典范，趙無極的抽象藝術(shù)在國際藝術(shù)涌入亞洲當下，正愈發(fā)展現(xiàn)出經(jīng)得起時間考驗的魅力。

　　2017年于香港佳士得夜場，趙無極連續(xù)兩度刷新拍賣紀錄，每次提升幅度都在35%以上。而在佳士得之外，亦有多件重要作品在亞洲各個拍場中以高價位成交，趙無極二級市場于2017年達到了一個新的高峰，而且在速度和力度上均超越了前一個市場節(jié)點。如佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場中，趙無極最好的時代顯然已經(jīng)來了。”

　　數(shù)據(jù)統(tǒng)計，近10年來，趙無極的著作越來越受商場追捧。2007年，趙無極著作全年送拍量為94件，其間15件著作流拍。2008年，因為商場行情較為特別，盡管全年有99件著作上拍，但成交率僅60%。2009至2010年他的著作行情進一步穩(wěn)固，2009年共有77件著作上拍，成交率回升到91%。2012年，趙無極行情全面爆發(fā)，交易量、總成交額、成交均價、最高成交價均刷新了歷史紀錄。本次蘇富比的專場，有趙無極《26.04.62》和《晴空萬里》登場，不知有何亮眼表現(xiàn)，我們拭目以待。

　　除了前文所述的三位畫家，本次專場還有吳大羽、朱德群等名家作品。

　?。ㄓ浾?朱匡杰）

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