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喬治·康多　《一個人的觀點》　油彩 畫布　17.8 x 11 cm. 2006年作 估價：港元 400,000 - 550,000

　　[佳士得]First Open | 香港

　　在19世紀初、攝影技術(shù)尚未被發(fā)明之前，肖像畫作是人們用來記錄容姿面貌的唯一手法。肖像畫起源于以神話角色及宗教人物為中心的宗教容像，而以真實人物作為主題的肖像畫則可追溯至文藝復(fù)興時期。當(dāng)時的肖像畫作追求真實地傳達人物神態(tài)，重視畫家與模特兒之間的交流對話，以精確表達模特兒的個性、氣質(zhì)和品味。然而，自從攝明技術(shù)發(fā)明后，通過攝影照片已可捕捉人物最真實的面容身姿，肖像畫也由此歷經(jīng)演變，更側(cè)重于藝術(shù)家對眼前人的理解與詮釋。時至今日，當(dāng)藝術(shù)家繪畫肖像時，也未必就有一位特定的模特兒坐在前方，反而更多地是通過肖像畫這種藝術(shù)形式來傳達藝術(shù)家的心理狀態(tài)，以及對不同時代、社會與文化的批判。

　　3月29日，香港「FIRST OPEN | Hong Kong」專拍將呈獻一系列來自中外藝術(shù)家的出色肖像畫作，并以「另一種肖像」為主題精心策展，期望讓大家從畫中人的背后讀到不一樣的故事，深入發(fā)掘藝術(shù)家的思維概念和感性一面。佳士得香港亞洲二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)部專家林雅晶從中挑選出一系列具有代表性的作品，在此為我們作深入解讀。

　　相由心生

　　人們常說「相由心生」，但肖像畫除了反映畫中人的性格神情之外，更如同一個人的字跡一樣，同時顯露出畫家創(chuàng)作時的心理狀態(tài)。喬治·康多(George Condo)以「心理立體主義」的手法重構(gòu)人物的五官面貌，突顯躁動張揚的表情，反映出畫家悖逆的心態(tài)。康多筆下直率而粗獷的線條毫不猶豫，重塑人類心靈的基本素質(zhì)，成為其作品的顯著特徵。

　　林雅晶指出，張曉剛的《血緣系列 第20號》雖然只描繪了一名男子，但卻通過這名男子表述出一個大時代下的集體群像?！笍垥詣傟P(guān)心的不是單一個體的經(jīng)歷和身份;他以新中國成立之初人們喜愛到影樓拍攝家庭照的習(xí)慣，記載了當(dāng)時一個時代的造像，深刻反映出中國社會的時代特徵。」她說。

張曉剛 《血緣系列 第20號》　油彩 畫布　39 x 30 cm.　1996年作 估價：港元 1,000,000 - 1,500,000

　　另一名極具時代意義的男子也出現(xiàn)在曾梵志所作的《肖像07-8-1》中。「畫中人僅為一個類別的象徵和符號，而非真實的模特兒?！顾忉尩?。人物模糊的面貌加上冷漠淡然的表情，傳達出一代人孤立而疏遠的情感，背后更是藝術(shù)家寄語現(xiàn)實社會加諸每個人的一層扭曲隱身的面具。

曾梵志 《肖像07-8-1》　油彩 畫布　130 x 110 cm.　2007年作 估價：港元 2,500,000 - 3,500,000

　　相較而言，藤田嗣治筆下的女子形象更為接近傳統(tǒng)。作品《女子頭像》採用白描的手法，寥寥幾筆就生動勾勒出一個彷彿正陷入思考的女子形象。

藤田嗣治　《女子頭像》　水墨 紙本　19.7 x 18 cm.　1933年作 估價：港元 40,000 - 80,000

　　人與自然

　　一個地方的風(fēng)貌很大部分源自在當(dāng)中生活的人民。正如約翰·伯格(John Berger)在《觀看的形式》一書所言︰「我們注視的從來不只是事物本身;我們注視的永遠是事物與我們之間的關(guān)系。」

　　林雅晶表示：「藝術(shù)家作為觀者，其個人的生活經(jīng)驗也會直接影響筆下的人物。而人物的身姿神情、人與天地的互動，又會轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家的靈感，反映在他所創(chuàng)作的肖像與人文風(fēng)貌中。」

平賀敬　《窗》 油彩 畫布　129.7 x 96.5 cm.　1965年作 估價：港元 600,000 - 800,000

　　平賀敬透過窗框觀看展示肖像，以接近草書的、虛實交錯的線條塑造每一窗格內(nèi)具符號性的人物形象。他的《窗》不但讓人近距離窺探被觀察者處于分割與連結(jié)之間的形象，更敍述了上世紀60年代平賀敬眼中奢靡浮華的巴黎。

平賀敬 《無題(窗系列)》　綜合媒材 紙本　57.7 x 49 cm.　1968年作 估價：港元 70,000 - 100,000

　　鍾泗賓以簡約而克制的用色描繪克勤克儉的漁民，正是他們造就了樸實、寧和的小島風(fēng)情。

鍾泗賓　《漁民》　水墨設(shè)色 紙本　45 x 35 cm. 估價：港元 120,000 - 180,000

　　陳福善則擅以夸張的人物比例，拼湊成如山水圖卷般的長構(gòu)圖。而「繽紛亮麗的用色與圖案烘托出歡快輕鬆的氣氛，亦反映了藝術(shù)家樂天的性格」。

陳福善 《魔術(shù)師》　水筆 鉛筆 水彩 壓克力 紙本　68.5 x 135 cm.　1987年作 估價：港元 350,000 - 450,000

　　抽象的肖像

　　提起抽象畫，我們常接觸中西方的藝術(shù)大家如威廉·透納(J.M.W. Turner)、趙無極等將風(fēng)景畫轉(zhuǎn)化成抽象的藝術(shù)表達，讚嘆風(fēng)景之美能夠昇華為一種抽象的概念表達。

平賀敬　《H先生的優(yōu)雅生活》　壓克力 紙本　31.5 x 26 cm.　1970年作 估價：港元 20,000 - 40,000

　　專家表示：「其實，由肖像人體演變而成的抽象作品同樣活潑豐饒?！估纾劫R敬以「H先生」為切入點，探討畫面空間的超現(xiàn)實表述;劉野則在作品中巧妙地融入幾何學(xué)的組構(gòu)，創(chuàng)作出令人過目難忘的人物角色。

劉野《無題(男孩與女孩)》　水彩 紙本　30 x 22.5 cm.　2001年作 估價：港元 140,000 - 240,000

　　黃用燁以強烈的色彩與線條探討二元的人性，豐富的用色似乎蘊藏著特別的含義;徐世鈺以人群的集體面相創(chuàng)作出別具東方韻味的水墨抽象。

 

黃用燁 《無題》　油彩 畫布　45.5 x 37.9 cm.　1989年作 估價：港元 30,000 - 50,000

 

徐世鈺　《無題》　水墨 紙本　50 x 44 cm.　約1980年代作 估價：港元 30,000 - 50,000

　　至于英國著名藝術(shù)家安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)，則「選擇以方塊建構(gòu)各種人體姿勢，展現(xiàn)出其獨有的建筑感與抽象美學(xué)」。

安東尼‧葛姆雷 《MEME CCC》　鑄鐵雕塑　2013年作 估價：港元 500,000 - 700,000

　　林雅晶總結(jié)道：「通過這些別具一格的肖像作品，人們可以一窺肖像畫作這一藝術(shù)形式在不同時代和文化中的演變?！古钠钒囆g(shù)大師與藝壇后起之秀的精彩力作，在亞洲二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)及西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)之間開啟一場啟迪人心的對話?！窮IRST OPEN | Hong Kong」專拍的拍品價格吸引，資深藏家可通過拍賣為其現(xiàn)有收藏錦上添花，新晉藏家亦可值此機會建立私人珍藏。

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