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達(dá)·芬奇《救世主》2017年11月15日在紐約佳士得以4.5億美元成交，極大地提升了藝術(shù)品拍賣的價(jià)格紀(jì)錄，將藝術(shù)品拍賣帶入一個(gè)新紀(jì)元

　　[紐約佳士得]戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣）

　　關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)間越久，越會(huì)對(duì)拍賣市場(chǎng)里的高價(jià)習(xí)以為常，因?yàn)闊o論怎樣的年景，總會(huì)不時(shí)爆出幾個(gè)拍賣新紀(jì)錄，并引發(fā)幾場(chǎng)打了雞血似的討論。

　　然而在過去的2017年里，已經(jīng)對(duì)高價(jià)練就了較強(qiáng)抵抗力的人們卻難免會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一件奇怪的事：自己的雞血不夠用了。

　　問題的關(guān)鍵不在于你的氣血不足，而是在過去一年里，藝術(shù)品拍賣最高價(jià)格已經(jīng)大大超越了此前多年的范疇，進(jìn)入了一個(gè)全新的，也是未知的領(lǐng)域，套用一句朋友圈中最常見的形容：“貧窮限制了我的想象力”。

　　那么，藝術(shù)品拍賣的價(jià)格為什么越來越高了，他們又為何都扎堆在2017年?

《2017年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》

　　近日，由Artprice和雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)兩家分別在東西方占有主導(dǎo)地位的機(jī)構(gòu)聯(lián)合發(fā)布的《2017年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》，用全球藝術(shù)市場(chǎng)的大數(shù)據(jù)，分析并解釋了2017年中發(fā)生的這些新變化和趨勢(shì)。

　　高價(jià)暴增，市場(chǎng)將進(jìn)入怎樣的“新紀(jì)元”？

　　2017年藝術(shù)品市場(chǎng)究竟發(fā)生了什么?相信這是大多數(shù)人期望從這份報(bào)告中得到的答案。那么先來一組直觀的大數(shù)據(jù)，了解一下：

　　·2017年，全球藝術(shù)品拍賣成交達(dá)149億美元，相比前一年增長(zhǎng)了20%，結(jié)束持續(xù)兩年的下滑。

　　·上半年平穩(wěn)（增長(zhǎng)9%），下半年強(qiáng)勢(shì)（增長(zhǎng)32%）。

　　·全球五大市場(chǎng)共同復(fù)興：中國(guó)增長(zhǎng)5.4%，美國(guó)增長(zhǎng)42%，英國(guó)增長(zhǎng)18%，法國(guó)增長(zhǎng)35%，德國(guó)增長(zhǎng)12%。

　　·中國(guó)依然是全球最大的藝術(shù)市場(chǎng)，交易額達(dá)到51億美元，占全球交易額的34.2%。美國(guó)緊隨其后，交易額為49.6億美元。

　　·全年3件藝術(shù)品拍賣價(jià)格超過1億美元，達(dá)·芬奇的《救世主》將藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)格提升至4.5億美元（此前是1.79億美元）。

　　·齊白石《山水十二條屏》以1.4億美元成交，成為首件拍賣價(jià)格過億的亞洲藝術(shù)品。

　　看完這樣喜大普奔的數(shù)字，是不是覺得全球藝術(shù)品市場(chǎng)也將隨著今年的時(shí)節(jié)一起進(jìn)入一個(gè)新春天?其實(shí)不僅是屏幕前的你，連《報(bào)告》的書寫者也不淡定地將2017年稱為開啟“藝術(shù)品市場(chǎng)新紀(jì)元”的一年，原因有二：

　　首先，一個(gè)全新的價(jià)格秩序(幾個(gè)月前還未成形)已經(jīng)建立起來，未來幾年必將出現(xiàn)更多的博物館級(jí)作品，來填補(bǔ)舊紀(jì)錄與新紀(jì)錄(分別為1.8億美元和4.5億美元)之間的鴻溝。

　　其次，這一年值得紀(jì)念的地方在于，這是自中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)入以來(2008年)，藝術(shù)品市場(chǎng)的各大強(qiáng)國(guó)首次共同顯現(xiàn)出強(qiáng)勁和持久的增長(zhǎng)勢(shì)頭。

在2017年12月北京保利史無前例的“震古爍今”專場(chǎng)中，齊白石的《山水十二條屏》打破了由其自己保持的亞洲藝術(shù)作品的紀(jì)錄

　　新紀(jì)錄無疑的是市場(chǎng)最顯見的風(fēng)向標(biāo)，過去的一年里，藝術(shù)品市場(chǎng)上的兩大強(qiáng)國(guó)各自創(chuàng)下了全新的拍賣紀(jì)錄，足以說明問題。2017年12月，在北京保利史無前例的“震古爍今”專場(chǎng)中，齊白石的《山水十二條屏》打破了由其自己保持的亞洲藝術(shù)作品的紀(jì)錄(此前的紀(jì)錄為4.255億元，由同樣出自齊白石之手的畫作《松柏高立·篆書四言》，在2011年創(chuàng)造)。9.315億元(折合1.4億美元)的新紀(jì)錄讓中國(guó)終于在全球最昂貴的10件拍品中占得一席之地。

　　而達(dá)·芬奇《救世主》的奇跡更是早已震撼了全球，其所引起的波瀾，超過拍賣史上以往的任何一件作品。僅僅從冰冷的數(shù)字來看，4.5億美元的成交額，一舉貢獻(xiàn)了全年美國(guó)市場(chǎng)9%的份額，也即全球交易額的3%，大大鼓舞了美國(guó)乃至全球的拍賣行業(yè)，足見其力量。

全球藝術(shù)品市場(chǎng)最高價(jià)TOP10

　　除了皇冠頂端的珍珠，在更廣范的市場(chǎng)層面上，中國(guó)(51億美元)繼續(xù)領(lǐng)跑美國(guó)(49.6億美元)，但優(yōu)勢(shì)微弱：藝術(shù)品市場(chǎng)上兩大強(qiáng)國(guó)之間的競(jìng)爭(zhēng)從未如此白熱化。

中國(guó)和美國(guó)拍賣成交額演變

　　不過，中美市場(chǎng)的運(yùn)行方式有著顯著的區(qū)別：中國(guó)市場(chǎng)依靠的是大量上拍的藝術(shù)品(有超28萬件作品上拍)，其中只有32%成交。美國(guó)市場(chǎng)則擁有市場(chǎng)上最高的成交率(75%)，遠(yuǎn)超西方平均水平(66%)。盡管如此，兩國(guó)的交易量開始史無前例地接近：中國(guó)成功拍出了89400件作品，美國(guó)為82000件。

　　中美兩大強(qiáng)國(guó)的表現(xiàn)令人驚嘆，《報(bào)告》也預(yù)計(jì)兩國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將在二十一世紀(jì)的絕大部分時(shí)間里持續(xù)保持統(tǒng)治地位。

　　誰是最暢銷的藝術(shù)家？

　　華麗的總體成績(jī)固然關(guān)鍵，但切入具體的市場(chǎng)行為中，我們要面對(duì)的，還是每一個(gè)具體的藝術(shù)家，以及每一件具體的藝術(shù)作品。因此《報(bào)告》所呈現(xiàn)的“2017年全球500強(qiáng)藝術(shù)家”，以及“2017年全球拍賣百?gòu)?qiáng)榜”，尤其值得玩味。

　　如奇跡般降臨的《救世主》，令這兩份榜單的榜首位置失去懸念。4.5億美元，不僅在單價(jià)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開了1.4億美元的齊白石《山水十二條屏》，甚至在總額上也力壓全年成交了2879件作品的畢加索。孤品壓全球，這恐怕也是拍賣史上絕無僅有的畫面。

張大千《江堤晚景》以1.32億元人民幣成交，是其2017年最高作品單價(jià)

　　除了達(dá)·芬奇，年度最暢銷藝術(shù)家的名單，也較往年出現(xiàn)了比較大的變化。2017年有4位中國(guó)藝術(shù)家進(jìn)入全球年度成交總額TOP10，除了華人藝術(shù)市場(chǎng)最暢銷的齊白石、張大千和傅抱石外，趙無極也憑借著強(qiáng)勁表現(xiàn)，首次躋身前十行列。其他座次則分屬歐美藝術(shù)大師，包括畢加索、巴斯奇亞、安迪·沃霍爾、莫奈和塞·托姆布雷。全球有超過26.7億美元的成交額歸功于這十位藝術(shù)家，占年度總額的18%。

　　而如果將名單擴(kuò)展至50人，則有崔如琢、黃賓虹、吳冠中、李可染、吳昌碩、常玉、徐悲鴻、陸儼少、陳容、林風(fēng)眠和浦濡11位中國(guó)藝術(shù)家新增其中。

2017年全球拍賣成交總額前50藝術(shù)家

　　從結(jié)果不難看出，近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家占據(jù)中國(guó)市場(chǎng)的絕對(duì)核心，而這也和市場(chǎng)整體行情變化相吻合。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)統(tǒng)計(jì)，2017年中國(guó)市場(chǎng)最明顯的上漲板塊便是近現(xiàn)代書畫，成交總額較比2016年上漲了18.72%，較比2015年則提升了27.37%。

 

2017年趙無極作品兩度刷新個(gè)人紀(jì)錄，以2.026億港元成交的《29.01.64》是其目前拍賣價(jià)格最高的作品

　　此外，二十世紀(jì)早期油畫亦有突出成績(jī)，趙無極和常玉無疑是其中佼佼者。其中，趙無極在2017年兩度刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，其創(chuàng)作于歐洲的抽象畫持續(xù)不斷地加入到亞洲藏品的隊(duì)伍之中。其84%的收入來自亞洲，只有不到14%來自法國(guó)。對(duì)趙無極作品的追捧使其價(jià)格指數(shù)自2000年起上漲了864%。年復(fù)一年，藝術(shù)品需求的國(guó)際化讓他的市場(chǎng)也變得越來越高效。

　　而西方市場(chǎng)也與中國(guó)市場(chǎng)出現(xiàn)了相同的趨勢(shì)，在TOP50名單中，19-20世紀(jì)歐美藝術(shù)家占據(jù)22席。雖然該板塊前幾年曾出現(xiàn)一定的下滑趨勢(shì)，但中國(guó)藏家越來越廣泛的國(guó)際視野，以及對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)大師的偏愛側(cè)面強(qiáng)化了其中部分藝術(shù)家的表現(xiàn)，如畢加索、莫奈、梵高、雷諾阿等藝術(shù)大師都是中國(guó)收藏家們迫切的目標(biāo)。

2017年梵高作品《田野里耕地的農(nóng)夫》以8130萬美元的價(jià)格售出，略低于其1990年的拍賣紀(jì)錄

　　再進(jìn)一步擴(kuò)大，在500強(qiáng)榜單中，歐洲藝術(shù)家占據(jù)近半席位，中國(guó)藝術(shù)家共有128人上榜，為25.6%，北美藝術(shù)家82人，占16.4%。拉丁美洲(12人)、非洲(6人)和大洋洲(6人)則持續(xù)崛起。

　　上榜的中國(guó)藝術(shù)家里，在世藝術(shù)家有30位，分別是崔如琢、曾梵志、周春芽、張曉剛、朱銘、羅中立、范曾、劉煒、艾未未、姜國(guó)華、黃永玉、劉野、王明明、劉丹、陳佩秋、黃建南、蕭勤、周河河、李真、劉國(guó)松、何家英、賈又福、史國(guó)良、王衍成、王廣義、籍忠亮、李唐、黃廷海、劉廣和岳敏君。

曾梵志《面具系列 1996 NO.6》2017年在保利香港以1.05億港元售出

　　其中當(dāng)代書畫家有14位，油畫及雕塑類的藝術(shù)家有16位，這其實(shí)也是2017年度中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)反饋，雖然經(jīng)常出現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)崩盤之類的輿論，但是2017年下半年強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)讓許多人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的前景大為改觀。

　　誰在為拍場(chǎng)上的天價(jià)買單？

　　由于市場(chǎng)和貨幣體系的關(guān)系，在往年的“全球拍賣百?gòu)?qiáng)榜”的前列，很少能看到中國(guó)藝術(shù)品，但《山水十二條屏》的出現(xiàn)打破了這一尷尬的現(xiàn)狀，1.4億美元的價(jià)格，即使放眼全球，也僅次于達(dá)·芬奇，位列全年單價(jià)榜第二。

巴斯奇亞《無題(Untitled)》使其成為第一位躋身1億美元行列的當(dāng)代藝術(shù)家

　　巴斯奇亞同樣是2017年市場(chǎng)不可忽視的人物，其作《無題(Untitled)》在蘇富比紐約以近1.105億美元的價(jià)格成交，位列全年第三。這一交易記錄宣告了當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的長(zhǎng)足進(jìn)步，也第一次讓一位當(dāng)代藝術(shù)家躋身藝術(shù)市場(chǎng)大家的殿堂。而這件作品的傳奇之處還在于其在1984年的價(jià)值僅為2.09萬美元。33年后，它以約5300倍的價(jià)格賣給了日本億萬富翁前沢友作，后者將該作收入了他在日本千葉建造的私人博物館中。

　　在巴斯奇亞之前，安迪·沃霍爾一直是戰(zhàn)后及當(dāng)代板塊的領(lǐng)跑者，雖然近幾年在高端市場(chǎng)步履趨緩，但沃霍爾依然憑借紐約佳士得中以6087萬美元成交的《六十幅最后的晚餐》位列2017單價(jià)第六，并保持著總成交額第四的位置。

安迪·沃霍爾《六十幅最后的晚餐》2017年以6087萬美元成交

　　這兩位藝術(shù)家見證了戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)最強(qiáng)勁的價(jià)格增勢(shì)：當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格指數(shù)自2000年起上漲了40%，同期的戰(zhàn)后藝術(shù)價(jià)格指數(shù)攀升了80%。

　　此外，包括塞·托姆布雷、利希滕斯坦、羅伯特·勞森伯格、格哈德·里希特、彼得·多依格、克里斯托弗·伍爾(Christopher WOOL)和馬克·格羅蒂楊等藝術(shù)家也拍出了1000萬美元以上的成績(jī)。

彼得·多伊格《玫瑰谷》在2017年富藝斯拍賣行以2880萬美元成交，是目前最貴的在世英國(guó)藝術(shù)家

　　價(jià)格方面最重要的變化 —— 價(jià)格是過去二十年里對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)影響最大的因素 —— 是藏家開始重新看重當(dāng)代藝術(shù)。部分藝術(shù)家，尤其是英語圈藝術(shù)家如彼得·多伊格、杰夫·昆斯、克里斯托弗·伍爾、理查德·普林斯等，在職業(yè)生涯中所企及的價(jià)格水平是以前的藝術(shù)家在世時(shí)無法想象的。不過當(dāng)代藝術(shù)的熱潮還需等待長(zhǎng)期的驗(yàn)證。2008年的金融危機(jī)就曾是一次尤其困難的考驗(yàn)，但最終值得慶幸的是，大部分當(dāng)代藝術(shù)的重要人物都成功地挺過了這一難關(guān)。

　　“博物館產(chǎn)業(yè)”毋庸置疑是藝術(shù)品市場(chǎng)取得卓越進(jìn)步的主要?jiǎng)恿?，包括達(dá)·芬奇、齊白石、巴斯奇亞等2017年最高價(jià)的經(jīng)典作品無一例外都將進(jìn)入博物館的收藏體系當(dāng)中。這是第一次，購(gòu)買行為不來自億萬富翁的心血來潮，而是來自一項(xiàng)可以吸引參觀人數(shù)、影響大型博物館票務(wù)的購(gòu)買策略。

以4.5億美元競(jìng)得《救世主》后，阿布扎比盧浮宮吸引了全球的目光，而其大膽的舉動(dòng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)影響深遠(yuǎn)

　　據(jù)《報(bào)告》統(tǒng)計(jì)每年全球新增超過700家博物館，這已成為二十一世紀(jì)全球經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)狀。2000年至2014年間興建的博物館數(shù)量要比整個(gè)十九世紀(jì)和二十世紀(jì)的建館數(shù)總和還多。

　　這種瞄準(zhǔn)高端藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)思維也解釋了那些金額高達(dá)數(shù)億美元的交易從何而來，而鑒于大型博物館在社會(huì)學(xué)意義上的變化，藝術(shù)品市場(chǎng)很有可能在不久的將來見證單價(jià)十億作品的誕生。

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