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藝術(shù)家周春芽

　　2017年，在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣持續(xù)下行表現(xiàn)的同時(shí)，周春芽作品的行情卻異軍突起，堪稱本年度拍得最好的當(dāng)代藝術(shù)家。以年度總成交額而論，周春芽1.87億元位列第二，僅次于曾梵志。而在高價(jià)方面，周春芽標(biāo)志性的“石頭”、“綠狗”和“桃花”精品也接連刷新紀(jì)錄，極大地帶動(dòng)了中低端市場的活躍性，“桃花”更是一畫難求。

　　相似的局面在5年前也曾上演，面對2012年風(fēng)聲鶴唳的市場調(diào)整，周春芽曾逆勢稱雄，不僅創(chuàng)造了其個(gè)人歷史上最高的成交總額，也位列當(dāng)年的藝術(shù)家拍賣榜首。

　　在中國當(dāng)代藝術(shù)市場，隨風(fēng)起舞的大有人在，但在市場下行時(shí)屹立不倒的屈指可數(shù)，周春芽是其中之一。

　　有人說他是市場中的一個(gè)異數(shù)，沒有太多天價(jià)作品，成熟的作品價(jià)位穩(wěn)定在200至500萬左右，但幾乎每場當(dāng)代藝術(shù)拍賣都少不了他的“山石”、“綠狗”或者“桃花”。

　　那么，屢次面對市場環(huán)境的劇烈波動(dòng)， 卻總能逆流而上，周春芽憑借的究竟是什么?

　　獨(dú)一無二的周春芽

　　當(dāng)代藝術(shù)家分很多種，有些喜歡追逐形而上、有些介入社會(huì)、還有人故弄玄虛......周春芽的繪畫屬于里面最為樸實(shí)、易懂的，不過如果與其他當(dāng)代藝術(shù)家相比較，他卻又是特立獨(dú)行，難以界定一個(gè)。

　　和羅中立、何多苓、張曉剛等藝術(shù)家一樣，周春芽也是四川美院恢復(fù)高考后最早的一批學(xué)生。但不同于張曉剛早期的坎坷經(jīng)歷，周春芽在1981年26歲時(shí)即憑借《藏族新一代》獲得“第二屆全國青年美展”二等獎(jiǎng)，與羅中立、何多苓等幾乎同時(shí)成名，畢業(yè)后進(jìn)入體制內(nèi)工作，在86年赴德國留學(xué)前主要是鄉(xiāng)土寫實(shí)的風(fēng)格。

　　86年到89年留學(xué)德國期間，受到德國新表現(xiàn)主義的影響，創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，回國后又受到八大、黃賓虹等傳統(tǒng)古典繪畫的影響，此后藝術(shù)風(fēng)格一直沿著這個(gè)脈絡(luò)演進(jìn)。周春芽的個(gè)人經(jīng)歷與學(xué)院派的羅中立等和社會(huì)批判的張曉剛等都截然不同，很難將他歸入某個(gè)群體或畫派之中。

　　周春芽重視繪畫的表現(xiàn)力，關(guān)注個(gè)人體驗(yàn)和情緒的表達(dá)，但由于作品政治性不強(qiáng)，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)也不大，所以他在1979年的“星星美展”、“85新潮”、1989年的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”以及1993年的45屆威尼斯雙年展等中國當(dāng)代藝術(shù)史上的關(guān)鍵事件中，一直缺席。因此，在2005-08年期間的第一波當(dāng)代藝術(shù)上升期中，周春芽并不是市場和學(xué)術(shù)的焦點(diǎn)。

　　但中國當(dāng)代藝術(shù)此后經(jīng)歷了近10年的調(diào)整，認(rèn)同和評判標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了很大的變化。曾經(jīng)跟隨西方的“觀念至上”逐漸被更具文化特征、更重表達(dá)能力的個(gè)人趣味所取代。以往作為少數(shù)派的周春芽，卻正契合了變化中的審美風(fēng)向，因此嗅覺靈敏的市場也給出了明顯的反饋。

　　周春芽的市場特征明顯：創(chuàng)作量大，進(jìn)入市場的作品多，流通廣。其目前的上拍數(shù)量是曾梵志、張曉剛等指標(biāo)當(dāng)代藝術(shù)家的2-3倍，在中國油畫藝術(shù)家中甚至超過朱德群和陳逸飛，僅次于趙無極。雖然創(chuàng)作量大，但周春芽創(chuàng)作系列多樣化且不顯得重復(fù)單調(diào)，無論早期的“藏民”、中期的“石頭風(fēng)景”和“綠狗”或是近期的“桃花”、“園林”，每個(gè)系列都各有千秋又一脈相承。

　　而且周春芽作品從90年代起經(jīng)過了臺灣和內(nèi)地藝術(shù)機(jī)構(gòu)的成功運(yùn)作，在中港臺以及東南亞華人圈都有著深厚的市場基礎(chǔ)，加之國際資本介入少，價(jià)格穩(wěn)定，流通能力強(qiáng)，因此只要是成熟作品就都能拍出高價(jià)，沒有價(jià)格斷層。如新作 “園林系列”，在市場上的表現(xiàn)完全不遜于符號性更強(qiáng)、創(chuàng)作年代更早的“綠狗”，而標(biāo)志性的“桃花”系列更是市場追逐的熱點(diǎn)。

　　周春芽的好人緣同樣也是他的加分項(xiàng)，每次重要個(gè)展開幕，都是國內(nèi)藝術(shù)界重量級藝術(shù)家和藏家的聚會(huì)。熱衷公益，幫助殘疾人發(fā)起慈善基金，為其建立社會(huì)口碑。如今往來于成都和上海兩地，周春芽與重慶、北京、臺灣的藝術(shù)圈也都能保持良好關(guān)系，左右逢源，對于運(yùn)作和經(jīng)營自己，有經(jīng)驗(yàn)也有分寸。

　　綜合以上特點(diǎn)，造就了今天獨(dú)一無二的周春芽，進(jìn)而成就了其作品的獨(dú)特價(jià)值。從創(chuàng)作風(fēng)格和市場行情上來看，唯一能和周春芽進(jìn)行類比的是劉煒，也是當(dāng)下市場的熱點(diǎn)之一，但如果通過以上方式進(jìn)行細(xì)致分析，不難看出兩者差異。

　　從0到4400萬，周春芽的價(jià)格是怎么漲起來的？

　　周春芽的市場是小火慢焙一點(diǎn)一點(diǎn)經(jīng)營起來的，沒有火箭式的暴漲，但也沒有暴跌。

　　1989年周春芽回國后，其作品開始被臺灣人收藏，九十年代初是臺灣藝術(shù)市場的鼎盛期，當(dāng)時(shí)華人藝術(shù)品拍賣還沒有起步，畫廊是臺灣市場的中堅(jiān)力量。但由于競爭的激烈，臺灣畫廊已經(jīng)很難獨(dú)立代理到本土的藝術(shù)家，于是眼光開始轉(zhuǎn)向海外和大陸，已經(jīng)小有名氣的周春芽當(dāng)時(shí)被臺灣北莊藝術(shù)公司看中。1992年，北莊老板林永山開始代理周春芽，此后的二十余年間，陸續(xù)有寒舍空間、羅芙奧和中誠拍賣、大未來林舍和幾家國內(nèi)畫廊接力運(yùn)作。因此周春芽市場是從臺灣起步，逐步擴(kuò)散至香港、內(nèi)地以及東南亞地區(qū)。

　　1994年，中國嘉德國際拍賣有限公司成立，也有了中國大陸第一次油畫專場拍賣。周春芽的《黑色的線條·紅色的人體》即進(jìn)入其中，估價(jià)4.5-5.5萬元。這件作品曾榮獲1992年廣州首屆九十年代藝術(shù)雙年展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，是周春芽從西藏題材轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義最重要的作品，但可惜并沒有成交。2008年匡時(shí)春拍，這件作品時(shí)隔14年后再次上拍，其重要價(jià)值才被重新發(fā)現(xiàn)，以319.2萬元成交。2年后，又再度出現(xiàn)在2010年匡時(shí)秋拍，價(jià)格翻了一倍，以683.2萬元成交。

　　從圖表1中可以看出，1994-2005的12年間，周春芽作品的總成交額雖然只有877萬元，上拍件數(shù)也只有61件，但每年都有作品上拍。在中國的油畫藝術(shù)家中，能從市場初創(chuàng)期至今不間斷的出現(xiàn)在拍賣市場上的，只有陳逸飛和周春芽兩人。

　　2006年由于紐約蘇富比春拍的拉動(dòng)，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格開始一路飆升，在這場關(guān)鍵性的拍賣中，周春芽有一件《桃花》上拍，成交價(jià)43.58萬元，高出預(yù)估價(jià)不多，但并沒有成為亮點(diǎn)。這場拍賣之后，中國當(dāng)代藝術(shù)暴漲的導(dǎo)火索被正式引燃，張曉剛等人紛紛開始沖擊千萬元大關(guān)。周春芽緊隨其后，在2006年一共上拍141件作品，各項(xiàng)指標(biāo)上都刷新了自己的個(gè)人紀(jì)錄。2007年，價(jià)格更是快步攀升，在成交量變化不大的情況下，成交額和成交均價(jià)都翻了一倍，最高價(jià)作品《石頭系列》拍出760萬。

　　2008年春拍，有五位中國藝術(shù)家的作品單價(jià)突破了四千萬，但到08年秋，形勢一落千丈，漲得最猛的作品開始急劇貶值，直至2010年都處在調(diào)整周期。在此期間，周春芽同樣遭遇起伏，上拍量和成交額較2007年雙降，但由于周春芽價(jià)格絕大多數(shù)處在中游，一直未有過千萬的作品出現(xiàn)，買家范圍較廣，因此在調(diào)整期中并不算狼狽，成交率仍保持在80%以上，很快恢復(fù)了元?dú)狻?

　　盤面一直穩(wěn)健，但沒有過千萬高價(jià)作品出現(xiàn)，使周春芽與一線藝術(shù)家始終有一線差距。2011年，尤倫斯在香港釋出其藏品，層出不窮的高價(jià)帶動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)的第二波熱潮。周春芽的重要作品雖不在尤倫斯收藏體系當(dāng)中，但他同樣在2011年實(shí)現(xiàn)價(jià)格的突破。

　　2011年北京秋拍中，周春芽早期名作《剪羊毛》和成熟期《紅石》在嘉德和翰海分別以3047.5萬元和1046.5萬元成交，首次突破千萬，而這兩件作品的買家均是王薇，也就是今天的龍美術(shù)館。此外，周春芽最早的五件“綠狗”系列之一《月下情人》也在2011年的保利拍出977.5萬元。各個(gè)系列全面開花，再加上高價(jià)對市場的刺激，周春芽成交額較2010年翻了一番，作品均價(jià)也有近50%的上漲，至今穩(wěn)定在150-200萬區(qū)間內(nèi)。

　　在市場整體回歸調(diào)整期的2012年，周春芽逆勢稱雄，完成2.46億元的年度成交額，并有4件作品過千萬成交。不過周春芽市場根基并不在高價(jià)端，在接下去的2013-14年，周春芽雖然只有《藏族新一代》過3000萬成交，但100-500萬區(qū)間市場的活躍令其市場一直維持在較高的水準(zhǔn)，僅次于曾梵志，穩(wěn)居第二。

　　真正的危機(jī)出現(xiàn)在2015年，香港市場國際化趨勢顯現(xiàn)，面對二十世紀(jì)華人大師、日韓及東南亞藝術(shù)和西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的夾擊，處于高價(jià)禁錮和價(jià)值認(rèn)同雙重困境的中國當(dāng)代藝術(shù)面臨內(nèi)外交困。資本和收藏方向的大范圍轉(zhuǎn)移，使中國當(dāng)代藝術(shù)的市場份額在2015、16年連續(xù)出現(xiàn)嚴(yán)重下滑。

　　2015和2016年，周春芽受整體環(huán)境影響行情下滑，雖然同樣的情況在2009年也出現(xiàn)過，但新變數(shù)是，周春芽作品的成交率即市場流通能力也出現(xiàn)滑坡，100-500萬元的核心價(jià)格區(qū)間作品也出現(xiàn)多次流拍，年度成交額落到第7位，出現(xiàn)前所未有的信心危機(jī)。

　　由于當(dāng)下大多數(shù)專業(yè)藏家的需求進(jìn)入釋出普品，置換代表性精品的階段，要想拉動(dòng)市場，高價(jià)精品顯得尤為關(guān)鍵。因此2017年周春芽3件代表性作品釋出，既有市場因素，也多少有救市和挽回信心的意味。而結(jié)果無疑是令人滿意的，周春芽的《湖邊》(1449萬)、《3個(gè)TT》(2357.5萬)和《中國風(fēng)景》(4472.5萬)都刷新了各自系列的最高價(jià)，而后者也打破了《剪羊毛》的周春芽個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　在高價(jià)精品的刺激下，雖然2017年仍是中國當(dāng)代藝術(shù)市場的下行區(qū)間，但周春芽強(qiáng)勢回歸，不僅中高端市場重新活躍起來，成交率也穩(wěn)定在80%的正常水準(zhǔn)，平均價(jià)格受高價(jià)拉動(dòng)，到達(dá)300萬元以上，總成交額1.87億為歷史第三高位，藝術(shù)家排名也重回第二。

　　價(jià)格區(qū)間

　　高價(jià)作品固然重要，但卻不是周春芽市場的根本。迄今為止，周春芽上拍的作品已達(dá)1456件，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊，僅次于趙無極。雖然其中也有部分重復(fù)上拍的作品，但除去相同的作品，通過對比可以估算，其在拍賣市場上流通的作品數(shù)量仍然超過陳逸飛和朱德群，是張曉剛、曾梵志等人的兩倍左右。

　　超千萬元的作品一項(xiàng)，周春芽相比其他一線藝術(shù)家并不算多，僅有10件，最高價(jià)也僅屬于中段水平。根據(jù)圖表3中的數(shù)據(jù)，周春芽的上拍量基本呈金字塔結(jié)構(gòu)，而成交額則大致呈現(xiàn)為紡錘形，是一個(gè)相對理想的價(jià)格結(jié)構(gòu)。

　　其中100-300萬上拍數(shù)量僅次于50萬以下拍品為27%，而成交額則占總額的33%，代表了周春芽的平均價(jià)位;300-500萬作品雖然在數(shù)量上比500-100萬元作品多25件，但在成交額占比上卻低于后者，說明該價(jià)格區(qū)間的作品還有一定的不飽空間，如果周春芽行情穩(wěn)定或上漲，50-300萬元區(qū)間的作品還將有一定的上升空間。

　　而在上拍區(qū)域方面，周春芽作品在中港臺和海外等十個(gè)主要城市都有作品上拍，其中北京份額最大，其次是臺灣、香港、上海、杭州等地，拍賣地點(diǎn)十分多元化。

　　“紅石”“綠狗”、“桃花”爭奇斗艷，哪個(gè)才是市場焦點(diǎn)？

　　四十年余的創(chuàng)作生涯中，周春芽進(jìn)行過很多題材和系列的嘗試，為便于分析，我們根據(jù)作品的題材和風(fēng)格將周春芽市面上的作品分為六類：1986年前和1989到1992年間創(chuàng)作的“藏民肖像”系列;1990年開始一直延續(xù)到2004年左右的“石頭風(fēng)景”系列;從1995年開始延續(xù)到現(xiàn)在的“綠狗”系列;2006年開始集中創(chuàng)作的雕塑系列;2005年開始創(chuàng)作并不斷演變至今的“桃花風(fēng)景”系列;以及2012年開始融會(huì)貫通，集中更多傳統(tǒng)趣味的“園林”系列。

　　根據(jù)圖表5，六類作品中，上拍件數(shù)和成交件數(shù)最多、百萬級作品數(shù)量最多、單價(jià)最高、成交額比重最大，成交率最高的都是“石頭風(fēng)景”系列，是周春芽市場的基礎(chǔ)。需要說明的是“石頭風(fēng)景”系列是一個(gè)統(tǒng)稱，涵蓋了周春芽1990年開始的十幾年間創(chuàng)作的大部分作品，這些作品中以畫“石頭”最多，“風(fēng)景”則包括花、瓶花、樹枝、山水等等，此外，還有一些肖像、人體以及其他作品。這一系列雖然作品數(shù)量最多，但大部分作品的創(chuàng)作都處于探索性階段，為方便市場分析，且創(chuàng)作時(shí)間相連因此全部歸在一起。

　　“樹枝”和“紅石”

　　“石頭風(fēng)景”中有兩個(gè)系列作品值得一提。其一是創(chuàng)作量雖然不多，但風(fēng)格上自成一體，尺幅也較大的“樹枝”系列，周春芽在“樹枝”中對藍(lán)色的嘗試非常成功，此后周春芽使用藍(lán)色的作品不多，這也增強(qiáng)了這幾幅作品的獨(dú)特價(jià)值?！皹渲Α毕盗杏腥叻^大，2017年出現(xiàn)在嘉德秋拍中刷新周春芽拍賣紀(jì)錄的《中國風(fēng)景》即是其中最后出現(xiàn)的一件。其他兩件曾在2014年香港蘇富比春拍中以844萬港元成交，以及2006年在上海泓盛以225.5萬元成交。

　　另外一個(gè)是“石頭”系列，創(chuàng)作時(shí)間從周春芽回國后開始，一直延續(xù)至2005年。雖然期間也在不停的更換著新的描繪對象，但正是通過“石頭”，周春芽才第一次將新表現(xiàn)主義與古典文人畫兩種不同時(shí)空的藝術(shù)氣質(zhì)自然的結(jié)合在一起，確立了自己的獨(dú)特的藝術(shù)語言。

　　根據(jù)創(chuàng)作的時(shí)間順序和每階段藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，“石頭”系列大致可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等五個(gè)種類，在實(shí)際的創(chuàng)作中，這幾種類別的“石頭”并沒有明確的分野。其中1994年的“紅石”系列開啟了周春芽用一種顏色統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)畫面的先河，直接影響了“綠狗”的誕生。因此，“石頭”系列是周春芽藝術(shù)得以成立的根本，這一系列作品的創(chuàng)作周期最長、作品量最大、變化也最豐富。

　　市場表現(xiàn)方面，《石頭系列——雅安上里》2012年拍得2990萬，這件大尺幅三聯(lián)畫，也是 “石頭”系列的最高價(jià)。另有兩幅《紅石》于2011年和2012年在北京分別過千萬，但考慮到當(dāng)時(shí)為市場高點(diǎn)，存在一定的溢價(jià)。從近幾年《紅石》的成交價(jià)格來看，尺寸在150x120cm左右的成熟期《紅石》價(jià)格應(yīng)在500萬元左右。

　　“綠狗”系列

　　如果說“紅石”是周春芽藝術(shù)語言的基礎(chǔ)，那么“綠狗”橫空出世之后，似乎一下拉近了周春芽和當(dāng)代藝術(shù)的距離，這主要是因?yàn)椤熬G狗”的藝術(shù)語言讓周春芽飛步追上了當(dāng)代藝術(shù)的步伐。

　　“綠狗”的出現(xiàn)源于周春芽描繪其愛犬“黑根”過程中的一些意外，原本只是局部的嘗試，后來擴(kuò)展為整體的綠色。以1999年“黑根”去世為限，周春芽的“綠狗”也在前后呈現(xiàn)兩種不同的質(zhì)感，前期“綠狗”通體碧綠，安靜的居于畫布中間，扮出各種夸張而又討人喜愛的姿態(tài)。

　　而后期“綠狗”碧綠改為墨綠色，舌頭的紅色被進(jìn)一步放大強(qiáng)調(diào)，甚至成為畫面的焦點(diǎn)，傳達(dá)出血淋淋的攻擊性，在2007年前后的創(chuàng)作中，綠狗作品的尺幅也越來越大，筆觸重新得到強(qiáng)調(diào)，綠狗的毛發(fā)、眼神也變得更具象起來。

　　作為周春芽最具符號性的系列作品，“綠狗”在上拍量、成交量、百萬級作品的數(shù)量、最高單價(jià)和總成交額方面等各方面均位于第二位。雖然整體價(jià)格較“石頭”系列高出不少，但高價(jià)部分一直缺失，直到2017年才有第一件過千萬成交。

　　對“綠狗”作品而言，這個(gè)想法誕生的意義要大過此后技術(shù)上的突破，因此1997年第一批作品具有獨(dú)特的意義。2017年以前“綠狗”系列最高價(jià)也均出現(xiàn)在這一系列中。不過2004年后極具水墨特色的“綠狗”在風(fēng)格上最為成熟，視覺上增加暴力感，也增添了更多曖昧意味。整體價(jià)格雖不如早期，但由于后期作品尺幅更大，卻意外地率先突破了“綠狗”系列的價(jià)格天花板。

　　“桃花”、“園林”系列

　　2005年3月，周春芽在成都龍泉山游玩時(shí)開始注意到遍山盛開的桃花，被桃花“野”和“艷”的特色所吸引，并開始創(chuàng)作“桃花”系列?！疤一ā毕盗须m然受創(chuàng)作時(shí)間限制，在市場規(guī)模上不如“紅石”和“綠狗”，但作品均價(jià)卻是周春芽所有系列中最高的。

　　在早期的“桃花”系列中，周春芽會(huì)將一些紅色的人體加入其中，雙重的曖昧暗示強(qiáng)化了周春芽自綠狗中一直不斷暗示的對“性”的追問。而在2010年以后，周春芽的“桃花”花朵變得大且具象，精致取代了寫意，作品再度回歸到單純的風(fēng)景。

　　2012年后，順著這條脈絡(luò)，周春芽將“太湖石”和“桃花”等先前系列融合，結(jié)合對四王、四僧等藝術(shù)家的解讀，以及生活境遇的變化，和多次出游揚(yáng)州、蘇州等地園林的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)向“園林”系列的創(chuàng)作，新作中周春芽的“園林”變得不再急迫于表達(dá)自我情緒，畫面變得更為平穩(wěn)，同時(shí)其對中國傳統(tǒng)的研究也更多地表現(xiàn)在畫面中，甚至有種超然脫俗的安逸感。

　　在市場表現(xiàn)方面，“桃花”系列是近兩年的周春芽市場中反響最強(qiáng)的系列作品，但凡精品出現(xiàn)總有高價(jià)出現(xiàn)，其中純粹表現(xiàn)風(fēng)景的“桃花”相比早期帶入人物的同系列作品價(jià)位更高，線索上也與其“園林”系列保持了連貫性。2017年，周春芽2015年的《湖邊》在匡時(shí)拍出1449萬元，為“桃花”系列最高價(jià)，當(dāng)年出現(xiàn)在市場中的10件“桃花”也全部成交，每平米價(jià)格超過180萬元。

　　“園林”系列由于為新作，市場反響并沒有太過強(qiáng)烈，雖然《豫園》借“桃花”之熱，達(dá)到862.5萬元的系列高價(jià)，但并不意味著新作的藝術(shù)價(jià)值就一定高于后者。

　　從圖表6我們可以從另一個(gè)角度更直觀地了解，周春芽“石頭風(fēng)景”、“綠狗”和“桃花”等主要系列作品在每個(gè)年份對市場整體的影響。其中“西藏肖像”由于精品少，一直占比不高，但2011和2013年《剪羊毛》和《藏族新一代》不出意外地創(chuàng)造了高價(jià)，是周春芽作品中最為稀缺的一個(gè)系列?！笆^風(fēng)景”作品多，涵蓋范圍廣，一直是周春芽市場的基礎(chǔ)，“雅安”和“紅石”在推動(dòng)周春芽市場上揚(yáng)扮演了重要角色，但由于周春芽作品重復(fù)成交率不高，尤其成熟期精品大多收藏于美術(shù)館中，不再流通于市場，因此隨著資源減少，成交額也被新作取代。

　　“綠狗”是周春芽最有符號性、最當(dāng)代化的系列，成交額每年都穩(wěn)定在25%左右，但“綠狗”系列經(jīng)過多次演變，語言也逐漸發(fā)生了變化，藏家認(rèn)同方面一直存在曖昧空間，因此也是周春芽作品中價(jià)格波動(dòng)最大的系列。而“桃花”和一脈相承的新作“園林”則在近兩年頗受市場歡迎，作為其作品體系中最具裝飾性的系列，“桃花”獲得的關(guān)注并不局限在收藏圈，收藏人群最廣，平均價(jià)最高，溢價(jià)也較高，已逐漸成為周春芽的市場主力，但要注意不宜過分盲目。

　　結(jié)語：周春芽的獨(dú)特性和深厚資歷，讓他成為2017年當(dāng)代藝術(shù)市場表現(xiàn)最亮眼的藝術(shù)家，長期來看也是最穩(wěn)健的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一。他對中國傳統(tǒng)繪畫精神的繼承和突破很容易被中國買家接受，也得到了非常一致的市場反饋。難得的是，長期來看，藝術(shù)家的上漲動(dòng)能依然充足，風(fēng)險(xiǎn)低。在各系列作品都有新紀(jì)錄誕生的時(shí)段，可以預(yù)見受其紀(jì)錄帶動(dòng)的千萬級高價(jià)作品將會(huì)逐步增多，100-500萬級作品也將會(huì)更為充實(shí)。

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