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　　隨著2017內(nèi)地秋拍落下帷幕，市場的上揚行情令業(yè)界振奮。據(jù)統(tǒng)計，2017全年海內(nèi)外藝術品拍賣共有42件突破億元大關，內(nèi)地及香港地區(qū)共有33件成交過億元，內(nèi)地秋拍也有12件過億元，創(chuàng)近年歷史新高。那么，為何這些拍品備受追捧?究竟是誰在為天價拍品買單?

　　億元拍品頻現(xiàn)拍場

　　正如業(yè)內(nèi)人士所言，2017年是藝術市場轉(zhuǎn)折性的一年，以往的調(diào)整態(tài)勢趨于緩和，市場反彈跡象愈發(fā)明朗。從剛落槌的內(nèi)地秋拍來看，北京匡時拍賣總成交16億元，14件千萬級拍品，備受關注的“郭祥忍壽山田黃石‘九龍戲珠’鈕璽”以1.09億元成交，創(chuàng)世界田黃拍賣紀錄。

　　北京保利2017秋拍有5件拍品過億元，40件拍品成交額超過1000萬元，總成交42.6億元，環(huán)比同年春拍的24.08億元漲幅明顯。對此，北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，“今年的市場參與人數(shù)是近年來最多的一次，這種參與熱情也在最終的競拍中體現(xiàn)出來，億元拍品的集中出現(xiàn)反映出市場信心的回歸，市場正在傳遞回暖信號”。

　　在2017保利秋拍中，吳昌碩《花卉十二屏》以2.093億元成交，趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》以1.909億元成交，李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》以1.7825億元成交。值得一提的是，齊白石《山水十二條屏》最終以9.315億元(約1.44億美元)刷新全球中國藝術品的拍賣紀錄，并成為首件進入“1億美元俱樂部”的中國藝術品。對此，趙旭表示，“這件《山水十二條屏》是齊白石最為重要的一件作品，這個拍賣紀錄可能在很長一段時間內(nèi)不會被打破，尤其是在書畫板塊”。

　　市場的熱情并未結(jié)束，中國嘉德30.39億元的總成交額同樣可圈可點，48件拍品成交價過千萬元，“大觀之夜”就在8個小時內(nèi)誕生了4件過億拍品，比如沈周《送吳文定行圖并題卷》以1.483億元成交，徐渭《寫生卷》以1.27億元成交，張大千《江堤晚景》以1.32億元成交，《水月觀音》以1.012億元成交，成功完成了入駐新址后的首拍。中國嘉德董事總裁胡妍妍表示，“作為入駐嘉德藝術中心后的首拍，內(nèi)心是很期待的。沈周、徐渭、張大千的頂級力作過億元成交，反映出中國書畫市場蓬勃向上的態(tài)勢，陳逸飛《玉堂春暖》是20世紀和當代藝術板塊首次突破億元，各個項目均有明星拍品涌現(xiàn)，可以說，這是超過預期的一季拍賣。”

　　內(nèi)地買家已經(jīng)崛起

　　隨著內(nèi)地經(jīng)濟的進一步穩(wěn)定和提升，越來越多的高凈值人群以及機構(gòu)和企業(yè)，都開始把藝術品作為資產(chǎn)配置的重要途徑。參與藝術品拍賣的樂趣，除了拍品的稀缺性、珍貴性以及升值潛力，天價拍品成交之后的掌聲和驚嘆聲，也是買家樂意并享受參與的因素之一。

　　從中國藏家的規(guī)模來看，呈逐漸上升態(tài)勢，而且海外競投也從不缺乏他們的身影。分析佳士得2017年上半年報可以看出，亞洲區(qū)客戶占比為35%，新買家還有21%左右的增長。佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示，“在過去的一年里，亞洲藏家再次體現(xiàn)出雄厚的經(jīng)濟實力，他們對于競投藝術精品很有熱情，這也意味著未來這一市場的巨大潛力”。

　　比如在2017年3月的紐約亞洲藝術周，“藤田美術館藏中國古代藝術珍品”備受業(yè)界關注，南宋陳容《六龍圖》3.4億元成交，據(jù)了解，買家為中國藏家，這一專場也帶動了中國藝術品市場熱情的整體上揚。

　　中國買家在拍場一擲千金的身影還不止于此。在香港蘇富比(微博)春拍中，59.6克拉“粉紅之星”由周大福以5.53億港元競得。在2017保利春拍中，傅抱石《茅山雄姿》以1.87億元成交，為甘肅天慶博物館所收藏，在同年秋拍中以1.909億元將趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》納入囊中。李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》則由上海寶龍集團斬獲。在2017嘉德春拍中，黃賓虹《黃山湯口》經(jīng)過激烈爭奪，最終以3.5億元成交，刷新當季拍賣最高成交紀錄，據(jù)了解，買家來自山東雷丁新能源汽車集團。

　　在西泠印社春拍中，西周青銅兮甲盤拍出2.1275億元，買家即龍美術館。在北京寶瑞盈春拍中，王時敏《仿古山水》冊頁被龍美術館創(chuàng)始人劉益謙以1.633億元競得。2017中國嘉德秋拍中，陳逸飛《玉堂春暖》拍出1.495億元，打破中國寫實油畫拍賣紀錄，據(jù)了解，買家同樣是劉益謙，這也意味著龍美術館的館藏繼陳逸飛《山地風》之后再添一重磅作品。

　　由此可見，天價拍品的買家大都為機構(gòu)或者有美術館背景的企業(yè)。齊白石《山水十二屛》也是如此。正如趙旭所言，“參與競買的藏家均為國內(nèi)買家，而且他們有一個共性就是大都有自己的美術館”。

　　最終歸宿是美術館

　　近年來，越來越多的企業(yè)和機構(gòu)介入收藏，這也是民營美術館大量涌現(xiàn)的重要原因，為完善館藏結(jié)構(gòu)、提升美術館的學術水準和層次，他們更是將目光聚焦到了藝術品拍賣領域的重磅拍品，“掐尖”頂級拍品，就成為他們在拍場內(nèi)的一致選擇。

　　2017年底多家重量級美術館落成，比如華誼兄弟董事長王中軍所創(chuàng)立的松美術館，收藏了3.77億元競得的梵高《雛菊與罌粟花》，以及1.85億元拍下的畢加索油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。上海寶龍美術館207年11月18日開館，收藏了2013年以1.288億元成交的黃胄《歡騰的草原》，這件作品還一直保持著黃胄的最高拍賣成交紀錄，除此之外，還有齊白石《咫尺天涯——山水冊頁》在2016年以1.955億元購得。2017年11月26日，蘇寧美術館首展開幕。龍美術館(武漢館)也即將向公眾開放。據(jù)了解，甘肅天慶博物館之所以大手筆競投天價拍品，也是為建設中的博物館進一步完善館藏。

　　有業(yè)內(nèi)人士強調(diào)，天價拍品背后的買家不是傳統(tǒng)意義上的藏家，而是機構(gòu)和民營美術館，他們的介入進一步提高了市場的活躍度和關注度、影響力，對于市場的發(fā)展貢獻功不可沒。但同時也助推了市場價格的上漲，使得兩極分化的態(tài)勢更加明顯。

　　對于藏品而言，在美術館進行保存、研究、展覽，這無疑是最好的歸宿。對于拍賣企業(yè)而言，機構(gòu)收藏的介入有助于重磅拍品的招商，提升當季的拍賣業(yè)績，但從長遠來看，機構(gòu)收藏和民營美術館的介入，越來越多的藝術精品將會被納入館藏序列，短期內(nèi)不會再流向市場，進一步造成了精品資源的枯竭以及征集的難度。

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