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吳大羽

　　在吳大羽留存不多的畫作中，蠟筆畫是其中數(shù)量比較多的一種，在小紙片的方寸之間，是粗獷的線條、濃烈的色彩和跳躍的筆觸，酣暢淋漓，無不涌現(xiàn)出一股抑制不住的激情。這種極能夠表現(xiàn)吳大羽藝術(shù)激情的蠟筆畫，也備受藏家的追捧，拍賣市場中也曾經(jīng)拍出不少吳大羽精彩的蠟筆畫作品。

吳大羽 無題I-400 紙本蠟彩 14.7×10.2cm 23.32萬元

　　在日前匡時(shí)在線拍賣中，吳大羽一幅名為《無題I-400》的紙本蠟彩經(jīng)過一天時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)出價(jià)，最終從無底價(jià)叫至23.32萬元成交，創(chuàng)下了吳大羽蠟筆畫線上以及線下拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄。

　　細(xì)究吳大羽使用蠟筆的直接原因可能是物質(zhì)條件的匱乏與外部環(huán)境的限制。因?yàn)橛孟灩P畫作畫不費(fèi)太多財(cái)力，同時(shí)快捷而隱秘，同油畫創(chuàng)作相比，這種好處便非常明顯了。

　　蠟彩是一種古老的技法，它的主要成分是蜂蠟，解決了多年來油畫作品出現(xiàn)變色、龜裂、脫落等問題，能夠永遠(yuǎn)保持作品的藝術(shù)效果，但由于繪制對(duì)材料、技法要求復(fù)雜，專項(xiàng)從事蠟彩研究和創(chuàng)作的藝術(shù)家很少，畢加索曾有用蠟彩創(chuàng)作的作品，與之對(duì)應(yīng)的中國，吳大羽是當(dāng)之無愧的代表人物。

吳大羽(右)與林風(fēng)眠(左)、林文錚

　　作為國立杭州藝專黃金時(shí)期的締造者之一，吳大羽與林風(fēng)眠、方干民等人一道，為中國現(xiàn)代藝壇培養(yǎng)了吳冠中、趙無極等優(yōu)秀人才。他們參與了中西藝術(shù)碰撞、對(duì)話、融匯最重要的歷史進(jìn)程，開啟了現(xiàn)代中國藝術(shù)的一個(gè)方向。

　　吳大羽是新中國最早一批開眼看世界的前鋒。當(dāng)年留法時(shí)所獲得的視覺經(jīng)驗(yàn)及美學(xué)準(zhǔn)則成為一生不會(huì)更改的信條。其作脫離時(shí)代羈絆，放棄?；?，意圖回歸宇宙和自然本身，不僅接通佛玄老莊，還用現(xiàn)代物理學(xué)及時(shí)空不確定性審視藝術(shù)，這種先鋒的藝術(shù)理念和自由的表達(dá)意識(shí)，是比作品更為凝練的視覺核心。他拒絕了政治、歷史、社會(huì)，讓表達(dá)回歸表達(dá)自身，深深地與世界保持一致。

晚年吳大羽

　　他在民國時(shí)期成為國內(nèi)西畫的旗幟人物，上世紀(jì)80年代是抽象藝術(shù)奠基人，今天看來，晚期的蠟筆畫竟又充當(dāng)了涂鴉先鋒。這種與時(shí)代的自動(dòng)疏離和超越當(dāng)時(shí)的前瞻，恰是今人尋找他的重要意義。

　　藝術(shù)大道千千萬萬條，每一個(gè)通道都值得后人尊敬，和吳大羽相比，被稱為“天才與瘋子”齊聚的畫家沙耆亦是如此。

沙耆 《絲瓜金魚》 3.52萬元

　　在同場拍賣中，沙耆畫在報(bào)紙上的《絲瓜金魚》以3.52萬元成交。沙耆在1971-1978年在《文匯報(bào)》報(bào)紙上所作的水墨畫，包括了中國歷史中的重要時(shí)期，其中既有當(dāng)時(shí)中國社會(huì)歷史的變遷，又繪有純藝術(shù)的作品，而非當(dāng)時(shí)流行的正值色彩濃厚的美術(shù)內(nèi)容，這也是沙耆的個(gè)案和奇跡。

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