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　　2017年蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣締造了不少亮眼紀(jì)錄。讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat) 1982年作的《無題》5月在紐約以1億1,000萬美元成交，一舉摘下桂冠，刷新美國藝術(shù)家拍賣成交紀(jì)錄，亦是1980年后創(chuàng)作的藝術(shù)品最高成交紀(jì)錄。另外兩幅巴斯基亞作品也榮登今年的高價拍品榜，羅伊·李奇登斯坦 (Roy Lichtenstein) 的經(jīng)典女子畫像及兩幅安迪·沃霍爾 (Andy Warhol) 的毛主席肖像同樣敲出不俗佳績，弗朗西斯·培根 (Francis Bacon)、格哈德·里希特 (Gerhard Richter) 及露易絲·布爾喬亞 (Louise Bourgeois) 的作品也在最高拍賣成交價之列。

　　回顧2017年蘇富比十大當(dāng)代藝術(shù)家

　　© 2017 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris

　　讓·米歇爾·巴斯奎特 Jean-Michel Basquiat

　　《無題》，1982年作

　　成交價1億1,050萬美元，售于紐約蘇富比

　　巴斯奎特的藝術(shù)生涯如流星般短暫但耀眼，《無題》是其風(fēng)格塑造時期的重要畫作，也無疑是他見諸拍場最意義重大的作品。兩位志在必得的競投者展開一輪精彩角逐后，《無題》最終花落東京藏家及電子商務(wù)巨子前澤友作之手，他投得作品幾分鐘后，隨即在Instagram上興奮地公布自己的買家身分。

　　巴斯奎特同時期的作品在拍賣中備受追捧，1982年的《無題（單眼男子或影印紙臉）》在倫敦蘇富比以1,190萬美元售出，小野洋子收藏1981-82年作的《山羊》則在紐約蘇富比以1,090萬美元成交。

　　© 2017 Estate of Francis Bacon/ Artists Rights Society (ARS), New York / DACS, London

　　弗朗西斯·培根 Francis Bacon

　　《喬治·戴爾習(xí)作三幅》，1966年作

　　成交價3,860萬美元，售于紐約蘇富比

　　弗朗西斯·培根的《喬治·戴爾習(xí)作三幅》是展現(xiàn)其創(chuàng)作力巔峰的罕見三聯(lián)幅作品。喬治·戴爾是培根筆下著名的畫中人，生前身后曾在逾40幅畫作中出現(xiàn)，然而卻鮮少能媲美這組私密的戴爾三聯(lián)幅。此作在完成不久后曾作公開展覽，隨后淡出公眾視線，在今次拍賣中才再度現(xiàn)身。

　　© 2017 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts / Artists Rights Society (ARS), New York

　　安迪·沃霍爾 Andy Warhol

　　《毛主席》，1972年作

　　成交價3,240萬美元，售于紐約蘇富比

　　安迪·沃霍爾神情威嚴(yán)的《毛主席》受到官方肖像啟發(fā)，是藝術(shù)家蕓蕓肖像畫中最具歷史意義的一幅。畫中的毛主席以犀利莫測的目光注視觀者，沃霍爾透過大膽刻畫塑造出永不褪色的流行形象，擄獲人們的注意力。

　　另一幅1973年的沃荷《毛主席》也順理成章地晉身今年最高成交價作品之列，以9,850萬港元（1,260萬美元）在香港蘇富比售出，刷新西方當(dāng)代藝術(shù)品在亞洲的拍賣紀(jì)錄。

　　© Estate of Roy Lichtenstein

　　羅伊·李奇登斯坦 Roy Lichtenstein

　　《女子頭像》，1977年作

　　成交價2,450萬美元，售于紐約蘇富比

　　此作成畫于1977年，是李奇登斯坦「超現(xiàn)實主義」時期的出色杰作。透過重置、解構(gòu)三幅肖像上的面部特征──把兩副相對的臉龐隱于一張側(cè)臉里──藝術(shù)家把立體主義、超現(xiàn)實主義及普普藝術(shù)三者的語匯融會貫通，以無可比擬的感染力與想象力，將之集中在一張畫布上。《女子頭像》的成交價遠(yuǎn)超于1,500萬美元的高估價，是2017年獲利第四高的藝術(shù)品；李奇登斯坦作于1995年的《裸體日光浴》緊隨其后，在今年5月以2,400萬美元售于紐約蘇富比。

　　© 2017 Gerhard Richter

　　格哈德·里希特 Gerhard Richter

　　《冰山》，1982年作

　　成交價1,770萬英鎊，售于倫敦蘇富比

　　格哈德·里希特一度著迷于風(fēng)景畫，但是即使他曾長期專注這個類別的繪畫，出自其手筆的大型風(fēng)景畫數(shù)量相對稀少，類似《冰山》的作品尤為罕有，成交價因此高達1,780萬美元。

　　里希特的《抽象畫》也創(chuàng)下今年其中一項成交價紀(jì)錄，以1,540萬美元在紐約蘇富比拍出。這是里希特最優(yōu)秀的抽象作品之一，濃稠的白色顏料在畫布上橫掃而過，層層明艷的深紅、金色及天藍色在筆觸之間若隱若現(xiàn)。

　　© 2017 The Easton Foundation/Licensed by VAGA, NY

　　露易絲·布爾喬亞 Louise Bourgeois

　　《蜘蛛IV》，1997年作

　　成交價1,470萬美元，售于紐約蘇富比

　　《蜘蛛IV》栩栩如生、孔武有力，令人望而生怖的同時心生懷念，駕馭周遭的氣場。作品橫跨超過六英尺，尺寸龐大但依然維妙維肖。它的金屬身軀微微鼓起，彷佛內(nèi)含充沛能量，幾要破甲而出；其中一條腿稍稍屈曲，優(yōu)雅地定格成動與靜轉(zhuǎn)換的瞬間。

　　© 2017 Robert Rauschenberg Foundation

　　羅伯特·勞森伯格 Robert Rauschenberg

　　《索具架》，1961年作

　　成交價1,230萬美元，售于紐約蘇富比

　　勞森伯格的《索具架》作于1961年，乃平面與立體的結(jié)合，彰顯他對藝術(shù)形式本質(zhì)的深入探討及全新定義。此作屬于其著名的《結(jié)合》系列，透過構(gòu)圖表現(xiàn)機械化發(fā)展，并使用多種媒材，凸顯工業(yè)及藝術(shù)之間的張力。

　　© 2017/ Artists Rights Society (ARS), New York / SIAE, Rome

　　亞伯特·布里 Alberto Burri

　　《黑色塑料L.A.》，1963年作

　　成交價1,090萬美元，售于紐約蘇富比

　　1950年代后期，大戰(zhàn)帶來的精神創(chuàng)傷與物質(zhì)匱乏對意大利藝術(shù)家亞伯特·布里而言，依舊歷歷在目，他開始使用兩種非比尋常的新穎媒材──火焰與塑料──創(chuàng)作攝人心魄的藝術(shù)品。布里結(jié)合火的破壞力與創(chuàng)造力，將之投入創(chuàng)作當(dāng)中，他使用噴火槍熔化并改造工業(yè)塑料膜，轉(zhuǎn)化成由內(nèi)而外散發(fā)力量的抽象構(gòu)圖，1963年的《黑色塑料L.A.》正是個中范例。此作曾于古根海姆美術(shù)館2015-16年備受好評的布里回顧展中展出，乃拍場上同系列尺幅最大的作品。

　　© 2017 Georg Baselitz

　　格奧爾格·巴塞利茲 Georg Baselitz

　　《手持紅旗》

　　成交價750萬英鎊，售于倫敦蘇富比

　　格奧爾格·巴塞利茲的《手持紅旗》出自其重要的《英雄》系列油畫，此系列令他成為戰(zhàn)后藝壇最具挑釁性及最擲地有聲的聲音。巴塞利茲在漫長的藝術(shù)生涯中孜孜不倦地挑戰(zhàn)著歷史與藝術(shù)史的現(xiàn)實，向戰(zhàn)后的人類生存境況提出尖銳質(zhì)問。

　　Art @ 2017 The Estate of David Smith/ Licensed by VAGA, New York, NY

　　大衛(wèi)·史密夫 David Smith

　　《維特里-博爾頓X》，1962年作

　　成交價870萬美元，售于紐約蘇富比

　　1962年，大衛(wèi)·史密夫花了整整一個月時間，在意大利小鎮(zhèn)維特里的一間廢置焊接廠設(shè)立工作室，并在工廠里收集工具及工業(yè)用邊角料，然后全部運回他位于紐約博爾頓裝卸區(qū)的工作室。史密夫返回美國后隨即展開雄心壯志的《維特里-博爾頓》系列創(chuàng)作（1962-63年），是一組25件他稱之為「在空間里作畫」的雕塑。此系列作品結(jié)合了現(xiàn)成物及經(jīng)加工鑄造的媒材，象征了史密夫在維特里迸發(fā)的創(chuàng)造力及其后來的主要系列──例如幾何風(fēng)格強烈的《立方》──在概念上的關(guān)聯(lián)及過渡。

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