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北京畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng) 夏季風(fēng)

　　2017年，國(guó)內(nèi)整體藝術(shù)市場(chǎng)似乎并未有太多變化，業(yè)內(nèi)人士似乎已習(xí)慣于市場(chǎng)從2012年伊始的調(diào)整狀態(tài)。而事實(shí)上，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)歷了前5年的調(diào)整與積淀后，市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)逐漸趨于明朗?？v觀2017年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)論是在以畫廊、古玩城、博覽會(huì)為代表的一級(jí)市場(chǎng)，還是以藝術(shù)品拍賣為主的二級(jí)市場(chǎng)，行業(yè)內(nèi)諸多的細(xì)節(jié)變化預(yù)示著中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)開始從調(diào)整期進(jìn)入全面轉(zhuǎn)型與專業(yè)升級(jí)的新階段。

　　一級(jí)市場(chǎng)作為藝術(shù)市場(chǎng)的基礎(chǔ)，開始強(qiáng)化自身本該具備的基石作用，并通過(guò)調(diào)整定位與發(fā)展策略朝著更加規(guī)范、專業(yè)的方向發(fā)展。例如，以畫廊業(yè)、藝博會(huì)為主體的當(dāng)代藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)，在市場(chǎng)洗牌過(guò)程中，淘汰低劣部分的同時(shí)吸納新生力量，通過(guò)市場(chǎng)細(xì)分、明確定位進(jìn)行著行業(yè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展。古玩市場(chǎng)盡管依然處于深度調(diào)整，但回歸理性，尋求專業(yè)化發(fā)展同樣是其今后的發(fā)展趨勢(shì)。

　　二級(jí)拍賣市場(chǎng)屬于藝術(shù)市場(chǎng)的高端部分，由于其之前的發(fā)展過(guò)于迅速，造成自身存在諸多弊病。因此，拍賣市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期相對(duì)一級(jí)市場(chǎng)稍早，且經(jīng)過(guò)調(diào)整后的市場(chǎng)變化也更加明顯。在拍賣企業(yè)規(guī)模方面，不少中小拍賣企業(yè)歇拍或停拍，拍賣市場(chǎng)明顯向寡頭化、連鎖化方向發(fā)展。在經(jīng)營(yíng)策略及定位方面，深耕細(xì)作，注重美術(shù)史梳理，加強(qiáng)差異化、專業(yè)化經(jīng)營(yíng)成為時(shí)下拍賣行發(fā)展的共識(shí)。

　　夏季風(fēng)：畫廊業(yè)處于專業(yè)升級(jí)階段

　　在市場(chǎng)調(diào)整過(guò)程中，國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出一些特點(diǎn)趨勢(shì)。與以往國(guó)內(nèi)諸多畫廊趨同的發(fā)展模式有所差異，現(xiàn)在不少畫廊對(duì)自身的定位與發(fā)展策略愈加明晰。早期畫廊推廣的藝術(shù)家、藝術(shù)項(xiàng)目并無(wú)太大差別，而現(xiàn)在不少畫廊的定位更加明確，業(yè)務(wù)方向更加細(xì)分。例如，在經(jīng)營(yíng)品類方面，有的畫廊側(cè)重青年藝術(shù)家的挖掘，有的則專注于當(dāng)代水墨藝術(shù)或攝影，也有畫廊將重點(diǎn)放在中國(guó)20世紀(jì)早期油畫藝術(shù)的推廣方面。另外，畫廊在發(fā)展定位上也較以往有所區(qū)分。例如，有的畫廊定位于消費(fèi)類，此類藝術(shù)品價(jià)格不會(huì)太高，但也是原創(chuàng)作品，而且將當(dāng)代藝術(shù)引入中產(chǎn)階級(jí)群體中，擴(kuò)大了原來(lái)的市場(chǎng)消費(fèi)，是有益的嘗試；另有一類畫廊在朝著專業(yè)、頂尖體系發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)展的時(shí)間不長(zhǎng)，還缺乏本土的頂級(jí)畫廊。

　　目前，國(guó)內(nèi)重要藝博會(huì)主要集中在北京、上海、香港三地。就香港巴塞爾而言，其作為目前全球最重要的藝博會(huì)，定位和發(fā)展策略非常明確，通過(guò)瑞士、香港、邁阿密三地博覽會(huì)分別布局歐洲、亞洲、美洲的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)藝博會(huì)與整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)一樣，顯然存在不小的差距。

　　就近兩年國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)格局而言，上海的藝博會(huì)相對(duì)紅火，但其實(shí)北京也曾經(jīng)歷過(guò)這樣的市場(chǎng)。上海的ART021以及西岸藝博會(huì)之所以在近兩年快速崛起，一方面與上海當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的不斷成熟以及需求有關(guān)；另一方面則緣于上海當(dāng)?shù)卣畬?duì)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)相對(duì)較大的扶持力度。另外，內(nèi)地不同城市藝博會(huì)的定位和發(fā)展策略其實(shí)有所差異：例如北京和上海兩地藝博會(huì)的腔調(diào)、定位因市場(chǎng)特點(diǎn)的不同使其存在差異性。整體而言，目前中國(guó)藝博會(huì)市場(chǎng)整體還處于“戰(zhàn)國(guó)時(shí)期”，優(yōu)勝劣汰，有的會(huì)消失，少數(shù)得以生存。

　　馬學(xué)東：藝博會(huì)呈“三足鼎立”之勢(shì)

　　近年來(lái)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品博覽會(huì)格局發(fā)生了不小變化。由20世紀(jì)90年代的廣州、北京和上海的“三足鼎立”演變成目前的香港、北京、上海的“三足鼎立”。藝術(shù)家資源、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源以及收藏人群品位的差異，也造就了各個(gè)城市博覽會(huì)氣質(zhì)的不同。

　　“藝術(shù)北京”從國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)出發(fā)，一直秉持著“立足本土，面向亞洲”較為實(shí)際的發(fā)展目標(biāo)，堅(jiān)持耕耘，不再是單一的當(dāng)代藝術(shù)作品交易平臺(tái)，它已蛻變?yōu)榧袭?dāng)代藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)以及設(shè)計(jì)藝術(shù)和公共藝術(shù)的綜合型博覽會(huì)。

　　香港巴塞爾博覽會(huì)的特征是國(guó)際化，但還是一個(gè)以西方品位為主導(dǎo)但面向亞洲收藏者的交易平臺(tái)，對(duì)國(guó)內(nèi)畫廊發(fā)展長(zhǎng)久的支撐力度較為有限，亞洲區(qū)的藏家能否通過(guò)香港巴塞爾博覽會(huì)與國(guó)內(nèi)畫廊產(chǎn)生緊密的黏性，也值得進(jìn)一步觀察。

　　最近4年，上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)、“ART021”走“小而美”的精致化發(fā)展路線，與上海整個(gè)藝術(shù)生態(tài)近兩年的全面崛起有關(guān)。這三地的博覽會(huì)與所在城市的氣質(zhì)是一致的，整體的藝術(shù)資源、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和藏家資源也不盡相同，所以無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外畫廊，選擇參加哪個(gè)博覽會(huì)，根本還是要看博覽會(huì)在為畫廊和藏家提供服務(wù)方面做得更好。此外，近兩年國(guó)內(nèi)各個(gè)城市的藝術(shù)博覽會(huì)也在快速興起，也打破了原來(lái)北京和上海藝博會(huì)發(fā)展的二元格局。

　　宋建文：古玩市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)縮減是趨勢(shì)

　　就2017年國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)而言，市場(chǎng)銷售行情與2016年相比沒(méi)有什么起色，繼續(xù)延續(xù)著下行趨勢(shì)。市場(chǎng)數(shù)量的縮減也應(yīng)該是一種趨勢(shì)，縮減的部分主要表現(xiàn)形式是調(diào)整經(jīng)營(yíng)范圍，增加經(jīng)營(yíng)品種，也就是說(shuō)不再單純做古玩了。古玩市場(chǎng)的未來(lái)趨勢(shì)應(yīng)該是小型化，除了非常成熟的有雄厚古玩商基礎(chǔ)的個(gè)別市場(chǎng)之外，絕大多數(shù)市場(chǎng)只能順應(yīng)市場(chǎng)行情變化逐漸縮小經(jīng)營(yíng)規(guī)模。小型化、專業(yè)化、會(huì)館會(huì)所化、博物館化將是古玩市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。另外，古玩市場(chǎng)調(diào)整轉(zhuǎn)型的本質(zhì)是市場(chǎng)的理性回歸，未來(lái)圈內(nèi)人士的交易將是市場(chǎng)內(nèi)成交的主旋律。

　　以古玩為主要內(nèi)容的博覽會(huì)這幾年一直在縮減——數(shù)量縮減和規(guī)?？s減，原因是舉辦博覽會(huì)的成本不斷增加，而博覽會(huì)參展商的需求在急劇下降。用參展商的話說(shuō)：市場(chǎng)中、店內(nèi)都賣不出去，花錢到博覽會(huì)上租展位也同樣不可能產(chǎn)生交易，多數(shù)展會(huì)只是平白無(wú)故增加成本，沒(méi)有任何意義。由于參展商對(duì)博覽會(huì)需求的下降，博覽會(huì)的組織者也就缺失了舉辦博覽會(huì)的欲望和動(dòng)力。我認(rèn)為，未來(lái)古玩博覽會(huì)的發(fā)展也是向小型化和專業(yè)化方向發(fā)展，憑借專業(yè)的策劃能力吸引參展商。

　　汪琳梅：市場(chǎng)應(yīng)避免同質(zhì)化，尋求差異化經(jīng)營(yíng)

　　目前，國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)較為低迷，市場(chǎng)已然進(jìn)入洗牌階段，這將會(huì)淘汰一批低端、不專業(yè)的從業(yè)者。市場(chǎng)環(huán)境差，轉(zhuǎn)型也是必然的，這是行業(yè)內(nèi)的普遍現(xiàn)象。這種大形勢(shì)下的轉(zhuǎn)型自救，是目前擺在所有古玩市場(chǎng)從業(yè)者面前的共同問(wèn)題。以前古玩城投資過(guò)剩，現(xiàn)在則必須有所淘汰，這種淘汰包括關(guān)門、轉(zhuǎn)型或其他方式。

　　市場(chǎng)潮漲時(shí)大家都覺(jué)得繁榮，當(dāng)潮水退去時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題重重。業(yè)態(tài)調(diào)整、市場(chǎng)重新洗牌首先要考慮到誠(chéng)信問(wèn)題，很多商家在此方面做得不到位。比如地?cái)偸戒N售方式流動(dòng)性較大，在產(chǎn)品銷售后容易產(chǎn)生糾紛。淘汰掉這部分較為零散、流動(dòng)性大、信譽(yù)不高的商家對(duì)古玩市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)的升級(jí)很有必要。對(duì)于藝術(shù)品而言，因?yàn)樯婕罢鎮(zhèn)螁?wèn)題，所以誠(chéng)信顯得尤為重要。相對(duì)來(lái)說(shuō)，流動(dòng)性大的商戶在誠(chéng)信方面就很難保證，他們的誠(chéng)信成本幾乎為零。而正規(guī)穩(wěn)定的商鋪就不一樣，誠(chéng)信方面投入的成本很大。大家都想用便宜的價(jià)錢買到好的東西，往往是這種逐利心理，一旦受到傷害便會(huì)對(duì)市場(chǎng)失去信心。之前市場(chǎng)發(fā)展太快，不可避免地出現(xiàn)諸多問(wèn)題?，F(xiàn)在對(duì)部分不規(guī)范市場(chǎng)的淘汰及梳理，對(duì)整個(gè)行業(yè)會(huì)起到好的推動(dòng)作用。

　　在市場(chǎng)中真正優(yōu)質(zhì)的東西不愁出售，目前市場(chǎng)存在一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題是產(chǎn)品同質(zhì)化，在很多古玩店里可以買到同樣的東西，中低端貨品太多，具有唯一性且不可復(fù)制的東西稀缺。所以，商家一定要做出自己的特色，在市場(chǎng)不斷變化中找到自己的定位。顧客在不斷進(jìn)步，如果經(jīng)營(yíng)缺乏特色，客戶就容易流失。同時(shí)，古玩城亦是如此，如何提升自身，做到專業(yè)化、品牌化，留住客戶，是每位經(jīng)營(yíng)者與管理者需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

　　殷華杰：新藏家、新資本入市，助力市場(chǎng)持久發(fā)展

　　中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)發(fā)展至今，經(jīng)歷了一次次的市場(chǎng)起伏，到目前進(jìn)入到真正的理性時(shí)代，市場(chǎng)呈現(xiàn)出健康狀態(tài)。藏家更加理性，市場(chǎng)兩極分化嚴(yán)重，高端藝術(shù)品受到熱烈的追捧，大眾作品仍處于調(diào)整期。備受大藏家和機(jī)構(gòu)熱捧的名家巨制成交額都高于2009年至2011年高峰期數(shù)倍，足以體現(xiàn)藏家對(duì)經(jīng)典藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)知度。回想10年前億元成交的作品很少，現(xiàn)在幾乎每場(chǎng)拍賣都會(huì)締造出億元拍品。

　　從藏家方面而言，不斷崛起和進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的新產(chǎn)業(yè)的財(cái)富階層開始投入到藝術(shù)品市場(chǎng)，并且把藝術(shù)品收藏作為企業(yè)的文化建設(shè)，收藏遵循名家、名品的標(biāo)準(zhǔn)。由此可見(jiàn)，新行業(yè)、新財(cái)富的關(guān)注和入市是助推藝術(shù)品市場(chǎng)持久發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。

　　藝術(shù)史的變化和演進(jìn)也是保持藝術(shù)品市場(chǎng)持久發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力。由于歷史的原因，近現(xiàn)代是我國(guó)藝術(shù)空前繁榮的時(shí)代，從趙之謙、任伯年、吳昌碩等人對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的改良，再到以徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中為代表的藝術(shù)家融合中西藝術(shù)，這一時(shí)期的書畫作品在中國(guó)市場(chǎng)流通中數(shù)量最多，齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石等高端作品都在市場(chǎng)流通，使近現(xiàn)代市場(chǎng)更為繁榮。近現(xiàn)代書畫占整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)近50%的份額，而且當(dāng)今的收藏家對(duì)于近現(xiàn)代書畫作品的理解要優(yōu)于古代書畫。古代高端作品很多已經(jīng)紛紛被博物館或私人收藏，民間流通的作品非常少。

　　李偉：流通是當(dāng)代書畫市場(chǎng)最好的增暖劑

　　2010年之后，當(dāng)代水墨市場(chǎng)行情表現(xiàn)為驟冷驟熱的現(xiàn)象。近幾年當(dāng)代水墨市場(chǎng)跟著整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的節(jié)奏進(jìn)入了調(diào)整期。但當(dāng)代水墨板塊市場(chǎng)容易激活、文化理解受眾面大等特點(diǎn)，市場(chǎng)參與度是很高的。

　　當(dāng)代水墨板塊可分為傳統(tǒng)書畫與新水墨兩部分，新水墨市場(chǎng)與禮品市場(chǎng)關(guān)聯(lián)不大。其市場(chǎng)熱在2013年才顯現(xiàn)出來(lái)，屬于市場(chǎng)補(bǔ)漲階段，隨著補(bǔ)漲產(chǎn)生了追風(fēng)效應(yīng)，市場(chǎng)火熱起來(lái)。但短時(shí)間價(jià)格快速增長(zhǎng)，原有的市場(chǎng)生態(tài)開始出現(xiàn)問(wèn)題，市場(chǎng)行情急轉(zhuǎn)直下，出現(xiàn)驟冷。

　　市場(chǎng)經(jīng)過(guò)近幾年的調(diào)整，更多的藏家接受了目前的市場(chǎng)行情，心態(tài)也在調(diào)整。從投資方面，藏家逐漸有了新的市場(chǎng)投資理解方式：即現(xiàn)在出手可能會(huì)比之前在市場(chǎng)高點(diǎn)買入時(shí)的價(jià)低，但是這部分資金的回收可以用來(lái)買到更好的作品。就藝術(shù)品收藏投資而言，其實(shí)是沒(méi)有受到影響的，同樣會(huì)產(chǎn)生更好的投資空間。

　　作品流通是市場(chǎng)最好的增暖劑，只有作品不斷地在市場(chǎng)上流通，才會(huì)增加參與者的關(guān)注度和信心，給市場(chǎng)帶來(lái)暖流，積極地回歸作品價(jià)值層面的收藏，市場(chǎng)也能良性地發(fā)展。這期秋拍，中國(guó)嘉德當(dāng)代書畫版塊以新文人畫現(xiàn)象作為專題呈現(xiàn)，也是一個(gè)價(jià)值引導(dǎo)。這些畫家沒(méi)有太多的社會(huì)身份、社會(huì)光環(huán)，憑借本身的藝術(shù)水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)定位具有很大的收藏價(jià)值和市場(chǎng)潛力。

　　2017中國(guó)書畫成交額TOP10

　　王杰安：2017古瓷市場(chǎng)全面復(fù)蘇

　　縱觀2017年，清初的瓷器在拍場(chǎng)上始終維持著強(qiáng)有力的表現(xiàn)，藏家對(duì)于宋代瓷器的需求大增，不僅僅是對(duì)傳世的頂級(jí)佳品，還有一些中乘的宋瓷，也是藏家競(jìng)逐的目標(biāo)。來(lái)自中國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)的藏家還是占絕大多數(shù)；感到十分欣喜的是，來(lái)自中國(guó)內(nèi)地藏家的漲幅比例超出了我們之前的預(yù)期。越來(lái)越多跨領(lǐng)域的國(guó)際藏家展現(xiàn)出了對(duì)中國(guó)藝術(shù)珍品的狂熱，他們對(duì)擁有杰出歷史價(jià)值和精致工藝的藏品趨之若鶩，尤其是“汝窯洗”這種在中華文明的歷史長(zhǎng)河中留下傳奇一筆的瓷器精品。

　　2017年春拍的亮點(diǎn)和熱點(diǎn)，無(wú)疑是“明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌”，2017年秋拍的焦點(diǎn)則都集中在一只極為罕見(jiàn)的“北宋汝窯天青釉洗”上，而這兩件瓷器拍品乃是重量級(jí)的精品，都以遠(yuǎn)超估價(jià)的成績(jī)創(chuàng)造了紀(jì)錄。2017年，我們見(jiàn)證了明代瓷器在香港拍場(chǎng)上頻創(chuàng)佳績(jī)，也有越來(lái)越多來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的無(wú)論是新興還是原有的藏家對(duì)此產(chǎn)生了濃厚興趣。有著不同尋常歷史淵源的藏品持續(xù)吸引著本地及國(guó)際藏家，由此可見(jiàn)，古瓷市場(chǎng)在2017年的全面復(fù)蘇。

　　陳田高：碑帖拓片穩(wěn)步發(fā)展，藏家日趨多元

　　2017年碑帖拓片市場(chǎng)依舊保持良好的發(fā)展勢(shì)頭，從拓片種類來(lái)看，近年來(lái)，全形拓本頗受市場(chǎng)青睞，尤其是青銅重器的全形拓本，本身即具有很高的收藏價(jià)值，若經(jīng)過(guò)金石名家的遞藏品題，更是身價(jià)倍增。還有一類屬于金石小品范疇、具有趣味性、特殊意義的拓本，比如吳湖帆題跋紀(jì)曉嵐煙管拓本，成交價(jià)高達(dá)264萬(wàn)元。另外，傳統(tǒng)碑帖收藏家特別看重的宋明古拓、晚出而初拓之本以及傳本稀少的拓本，也有不俗的表現(xiàn)。比如今年春拍過(guò)云樓舊藏的南宋拓本《懷仁集王圣教序》以460萬(wàn)元成交，西泠春拍中伊秉綬雙題《漢甘泉山刻石》就屬于晚出而初拓之本，最終以115萬(wàn)元成交。

　　從藏家構(gòu)成角度看，新藏家群體更為廣泛。以往新介入碑帖拓本收藏領(lǐng)域的藏家一般以書畫藏家為主，而現(xiàn)在許多古玩藏家也在逐漸收藏拓片。金石收藏早已深深地融入中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中，是中國(guó)傳統(tǒng)文人生活與交往當(dāng)中必不可少的物件。所以，即使在經(jīng)濟(jì)極其困難的年代，這條脈絡(luò)也從未中斷，隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興，碑帖拓片收藏之潮流也將隨之勃興。

　　如今，碑帖拓片的拍賣市場(chǎng)缺的不是信心和資金，而是能夠吸引大藏家關(guān)注的好東西。西泠拍賣已經(jīng)連續(xù)開設(shè)6場(chǎng)金石碑帖專場(chǎng)，據(jù)我所知這應(yīng)該是國(guó)內(nèi)唯一一家連續(xù)開設(shè)6場(chǎng)具有一定數(shù)量和較高質(zhì)量的金石碑帖專場(chǎng)的拍賣公司，因?yàn)槭袌?chǎng)流通當(dāng)中好的碑帖拓片太少，且這個(gè)資源不可持續(xù)，加之碑帖藏家的忠誠(chéng)度很高，許多早年拍出去的頂尖碑帖，十年、二十年都不會(huì)再出現(xiàn)，加劇了市場(chǎng)資源的匱乏程度，拍場(chǎng)上每每出現(xiàn)好的碑帖拓片必然會(huì)引起激烈競(jìng)價(jià)。所以，我非?？春媒窈蟊仄氖袌?chǎng)表現(xiàn)。這次秋拍，西泠的金石碑帖專場(chǎng)精品也很多，有端方自藏《秦石權(quán)拓本》諸名家題跋本、吳湖帆題跋《大盂鼎》《散氏盤》拓本，也有許多值得收藏的性價(jià)比很高的拓片，相信能夠引起廣大藏家的關(guān)注。

　　2017瓷器雜項(xiàng)成交額TOP10

　　李艷鋒：態(tài)勢(shì)冷靜，風(fēng)格弱化，精品為先

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊近些年的變化不多，但總體來(lái)看整個(gè)市場(chǎng)呈現(xiàn)出一個(gè)冷靜的態(tài)勢(shì)，冷靜成為了常態(tài)化，它不會(huì)像之前的盲目火熱，大家對(duì)待每件拍品都會(huì)冷靜分析藝術(shù)家和作品所處的位置，這種態(tài)勢(shì)下發(fā)展的市場(chǎng)應(yīng)該是健康的；假以時(shí)日，就會(huì)往前推動(dòng)。此外，大家更關(guān)注精品，弱化了對(duì)于寫實(shí)、觀念、抽象等風(fēng)格的劃分，以作品質(zhì)量為最大的關(guān)注點(diǎn)。

　　2017年秋拍，嘉德在二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部分共設(shè)4個(gè)專場(chǎng)，拍品數(shù)量較之前有明顯增多，重量級(jí)的拍品更是分布了3個(gè)夜場(chǎng)，一方面我們對(duì)這個(gè)版塊很有信心，加大了力度去推動(dòng)；另一方面是因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)過(guò)近些年的調(diào)整到現(xiàn)階段，我們敏銳地發(fā)覺(jué)一個(gè)點(diǎn)即將到來(lái)，它可能是一件作品，也可能是一場(chǎng)拍賣。它能夠沖破已經(jīng)平寂了一段時(shí)間的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，使其往前再走一步。恰逢2017年嘉德藝術(shù)中心建成，中國(guó)嘉德進(jìn)入新的紀(jì)元，油畫部希望借此勢(shì)頭能夠?qū)κ袌?chǎng)有所推動(dòng)和振奮，而藏家也愿意配合和支持我們，在相互地助推之下，2017年秋拍呈現(xiàn)出三3個(gè)夜場(chǎng)，從20世紀(jì)到當(dāng)代有著非常整齊的脈絡(luò)和名單，作品水準(zhǔn)也有著較高地的統(tǒng)一。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊是未來(lái)的趨勢(shì)，隨著年輕群體的壯大，他們?cè)谡莆肇?cái)富的同時(shí)，其生活習(xí)慣、審美趣味更貼近油畫版塊。市場(chǎng)的完善需要拍賣公司和畫廊、博覽會(huì)合力推動(dòng)，目前這一版在一級(jí)市場(chǎng)表現(xiàn)非常火熱，整個(gè)群體呈現(xiàn)出不斷擴(kuò)延的態(tài)勢(shì)，而這些擴(kuò)延的群體何時(shí)能夠有效地轉(zhuǎn)移到拍賣上來(lái)，可能需要一些時(shí)間和過(guò)程。

　　王鶯歌：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)仍處調(diào)整階段，新版試水需謹(jǐn)慎

　　同往年相比，2017年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊仍處于調(diào)整階段。華辰2017春拍的表現(xiàn)比2016年強(qiáng)了很多。因?yàn)槭袌?chǎng)的大環(huán)境不是非常好，我們秉承著精品、學(xué)術(shù)、生活的理念，在拍品的征集范圍和拍品的數(shù)量、藏家的精準(zhǔn)度上、拍品如何走進(jìn)生活等方面做了很多思考。如今，藏家越來(lái)越專業(yè)和年輕化，越來(lái)越有自己的想法，反過(guò)來(lái)要求拍賣公司和從業(yè)者也要從專業(yè)度上下功夫，要更加貼近生活，讓藝術(shù)真正能夠美化生活。

　　繼2016年西方繪畫版塊取得較好的市場(chǎng)反饋，藏家的審美也逐漸有轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品的趨勢(shì)。2017年，華辰拍賣持續(xù)推出西方經(jīng)典繪畫專題。其實(shí)，我們推出西方繪畫版塊已經(jīng)有3年時(shí)間，現(xiàn)在西方藝術(shù)越來(lái)越被國(guó)內(nèi)藏家尤其是“80后”所認(rèn)可。但我認(rèn)為，這個(gè)版塊目前對(duì)于國(guó)內(nèi)藏家而言依然比較脆弱，所以華辰在推出西方繪畫版塊時(shí)會(huì)非常小心翼翼、嚴(yán)謹(jǐn)、學(xué)術(shù)。

　　2017華辰秋拍首次推出當(dāng)代漆畫專題，為此我們也準(zhǔn)備了3年的時(shí)間，原本想推出漆畫專場(chǎng)，最終礙于對(duì)市場(chǎng)的考量，還是采取了比較謹(jǐn)慎的做法。此次秋拍專題從老中青三代出發(fā)，將漆畫的整體面貌和大概脈絡(luò)先呈現(xiàn)給藏家。這一專題我們會(huì)繼續(xù)做下去，在如今百花齊放的繪畫層面上，我們希望為藏家展現(xiàn)出更多的繪畫語(yǔ)言和更多的選擇余地。

　　此外，希望大家持續(xù)關(guān)注經(jīng)典寫實(shí)油畫，雖然現(xiàn)在很多人對(duì)寫實(shí)版塊存在疑慮，但我個(gè)人看來(lái)，寫實(shí)在中國(guó)的收藏群體還是會(huì)不斷延續(xù)，精品依然會(huì)有好的藏家在等待。

　　2017現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交額TOP10

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