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　　糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個(gè)兒都矮，北國(guó)的高粱高高挺立，顯得風(fēng)姿綽約，而且威武。下放勞動(dòng)，種過各種莊稼，看高粱從幼苗而青春。滿身蒼翠，秋，通體艷妝。赤紅的腦袋在藍(lán)天搖曳，實(shí)是一種驕傲。其實(shí)相鄰的棉桃綻裂，白花遍野。因自己參加過勞動(dòng)，也共享了收獲的歡樂。假日，在地頭用油彩抱著寫生熟透的高粱，秋風(fēng)吹來，展示了孔雀開屏，我的圖騰原來具孔雀之美麗。

　　——吳冠中

　　Lot 6349 吳冠中《高粱溪流》 油彩 木板

　　正簽：荼 七四

　　創(chuàng)作年代：1974年

　　出版：《吳冠中全集2》，湖南美術(shù)出版社，2007年，第234頁(yè)。

　　《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2011年，第74頁(yè)。

　　61×46cm

　　RMB: 7,800,000-9,800,000

　　US$ 1,200,000-1,507,692

　　Lot 6349 出版物

　　《吳冠中全集2》《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》

　　《高粱溪流》——吳冠中的精神圖騰

　　吳冠中上世紀(jì)70年代的繪畫中具有了凝重、沉郁的因素，作品有了更豐富的內(nèi)容?？梢哉f，吳老一生中最經(jīng)典的油畫創(chuàng)作便是產(chǎn)生于這一階段。這一階段的重要背景是 1966年“無產(chǎn)階級(jí)文化大革命”的爆發(fā)，畫家被禁止作畫、教學(xué)和寫作。70年代初他與學(xué)院師生被集體下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)，直到1972年才被允許每周作畫一天。這種限制給一個(gè)追求自由的藝術(shù)家造成從未有過的傷痛，內(nèi)心的壓抑和苦悶可想而知。在農(nóng)村勞動(dòng)中缺乏畫具，只能利用糞筐當(dāng)畫箱和畫架，在紙板上作畫。被戲稱為“糞筐畫派”的吳冠中，畫了一批很重要的油畫。其中，有在以往繪畫中較少出現(xiàn)的兩類內(nèi)容，一是以純樸的北方農(nóng)家為描繪對(duì)象，二是以北方的莊稼為描繪對(duì)象。

　　可以說，“莊稼”作為畫面主要描繪對(duì)象，是70年代初吳冠中繪畫中值得注意的現(xiàn)象。與他的北方農(nóng)家居住環(huán)境的表現(xiàn)一樣，這批“北方莊稼”也具有特殊的象征意味。而“高粱系列”在這批畫作中具有典型性，在吳冠中的筆下，這些高粱挺拔健壯，粗粗的高粱稈用油畫 筆橫畫，高粱葉平涂后用油畫筆干劃出硬硬的細(xì)線。有意思的是，畫家?guī)缀跤靡环N近距離的仰視的角度畫這種作物，視線正好沿著碩壯的高粱頭往下延伸，于是，高粱頭下是繁茂的莖稈和葉子，密集度簡(jiǎn)直可以用密不透風(fēng)來形容。而三兩顆碩壯的高粱頭，昂首頂向青天，透過粗壯的高粱稈能看到這些莊稼延伸至地平線。在這里，畫家富于想象地將高粱與土地、人等意象聯(lián)系起來，以這種北方最普通的糧食作物暗喻一種生命現(xiàn)象。從形式上看，畫面主要結(jié)構(gòu)為水平線和垂直線，具有紀(jì)念碑式的構(gòu)架意味。從明暗深淡關(guān)系看，占畫面五分之四是深色，上方天空到地平線占五分之一，畫家抬高地平線，安排密集、透不過氣的枝葉，它們往上生長(zhǎng)吸取陽(yáng)光和空氣。

吳冠中《高粱與棉花》 油彩木板 1972年 61×46cm 中華藝術(shù)宮藏

　　此次上拍的這幅《高粱溪流》是吳冠中“糞筐畫派”時(shí)期所創(chuàng)作“高粱系列”的優(yōu)秀作品之一，作品畫的是群體的“高粱地”，吳冠中以他慣用的技法，不必逐一刻畫而表現(xiàn)出高粱地里的“千軍萬馬”。紫紅漸灰的高粱穗和金黃間淺綠的秸稈，以次級(jí)而不是強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，相互映襯，在對(duì)照中各顯微妙;高粱穗和秸稈稍斜的韻律，暗示著高粱隨風(fēng)搖擺的動(dòng)勢(shì);那畫面有左而下跌落的溪水，婉轉(zhuǎn)、透明，似能聽到潺潺水聲;擠住流水的大石頭，是色彩極為豐富的灰調(diào)，也是吳冠中色彩的標(biāo)志之一。密密麻麻的高粱頭高過地平線伸向天空，細(xì)長(zhǎng)的稈子上深色圓重的高粱頭有一種下垂感，似有一種不服命運(yùn)的抗?fàn)幐杏X。

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