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　　在近幾年的現(xiàn)當代藝術二級市場中，以70、80后為主體的青年藝術群體一直是媒體和市場眼中的焦點。雖然這一板塊的體量目前看來并不能對大環(huán)境構成多么重要的影響，同時因為青年藝術家天然的不確定性，致使風險較大，但其中蘊藏著的高額遠期回報，以及發(fā)掘下一個“張曉剛(微博)”或“曾梵志”的致命誘惑，都不斷驅(qū)使著各種類型的購買力參與其中。

　　但留心市場動向的人或許已有所察覺，在經(jīng)濟持續(xù)放緩、資本趨于保守的大環(huán)境下，2016年以來的青年藝術板塊相比以往兩年在聲勢和成交上都已大為減弱。曾經(jīng)集體出場的 70、80 后藝術家行情出現(xiàn)沉淀和分化，其中部分藝術家的價格發(fā)生快速起伏，成長軌跡幾乎復制了2005年至2008年間一些市場明星的套路，只是價格攀升和調(diào)整周期都被壓縮得更短。而另一部分藝術家則出現(xiàn)市場流通量陡降，令人難以琢磨的局面。究竟青年藝術板塊在今年發(fā)生了哪些深刻且重要的變化？其中又透出了怎樣的市場信息？我們試通過幾組2017年青年藝術市場的成交數(shù)據(jù)分析，一探究竟。

　　“40歲以下油畫、雕塑藝術家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監(jiān)測中心油畫指數(shù)樣本公司數(shù)據(jù)，（時間截止到2017年12月31日）并做了初步的統(tǒng)計和分析，選取年齡在40歲以下（含40歲）在世的油畫、雕塑藝術家2017年拍賣成交最高的作品入榜，對藝術家進行排行。同時，在原有40歲以內(nèi)的基礎上，將年齡范圍稍加擴大，把近幾年推動青年藝術熱潮的70后藝術家，也加入到統(tǒng)計當中，進行對比分析。

　　青年藝術市場：重蹈覆轍還是走出新路？

　　從2017年40歲以下當代藝術家TOP10來看，今年依然有不少青年藝術家活躍在二級市場，上榜藝術家中就有米巧銘、王郁洋、梁遠葦和由金分別刷新了個人拍賣紀錄，此外榜單外刷新紀錄的還包括趙趙、徐渠和王海洋。

　　榜單上也不乏熟面孔，像郝量、賈藹力、仇曉飛和陳飛均是從2013年起引領青年藝術熱潮的熱點人物。

　　北京保利是今年對青年藝術家作品推薦力度最大的拍賣行，不僅憑借“尤倫斯收藏專場”在榜單中獨占5席，還在青年藝術年度成交額和成交量方面分占總量的57.11%和39.34%。這一方面反映了北京保利今年在青年藝術板塊的成績，另一方面也暗示了其他拍賣行對該板塊投入的減少。

　　2017年的最高單價由郝量創(chuàng)造，其2009年作品《移用解剖學系列》在北京匡時春拍中以575萬元成交。這在資深藝術品經(jīng)紀人伍勁看來，已經(jīng)算是一個比較顯赫的價格。他表示：“70、80后藝術家我個人覺得價格不算是到位，因為把線拉長了來看，他們會和‘50、60’變成一代人，照理說他們的價格也應該一致。”

　　從長遠角度來看，一定的年齡差距的確不是問題，如同今天我們一般不會將同為“明四家”的沈周和文徵明當作兩個時代的人來看待，即使他們出生時間相差43年。但是當生活的節(jié)奏被加快，選擇的視角更迫近，市場中的許多偶然因素又的的確確對當下的青年市場的發(fā)展造成了不小的影響。

　　樣本拍賣行：香港蘇富比、佳士得、北京保利、中國嘉德（北京、香港）、 北京匡時、保利香港、西泠拍賣、翰海拍賣、誠軒、華藝國際

　　將視角拉闊，我們能更清楚地看到以70、80后藝術家為主的青年藝術市場，在近些年究竟發(fā)生了些什么。

　　從2013年起，隨著當代藝術市場進入青黃不接的時期，早前由F4為代表的高價作品難以得到藏家的響應，拍賣公司只能依據(jù)當下形勢進行策略的調(diào)整，尋找替代性的市場焦點。在這其中，青年藝術家成了各大拍賣公司關注的新方向。而到了2014-2015年，作為新焦點被推到臺前的多位年輕藝術家作品已陸續(xù)地突破了百萬，其中賈藹力的作品《早安，世界》更是在2015年突破千萬，也是70后藝術家至今的拍賣最高單價。

　　《早安，世界》如同一座紀念碑，在中國當代藝術市場整體行情大幅下滑的2015年，標志了青年藝術家們的階段性勝利。

　　不過如同2006-2008年中國當代藝術經(jīng)歷過的爆發(fā)式增長一樣，青年藝術家價格的急速拉升的同時，也有人為市場后勁擔憂。上海華氏畫廊負責人，藝術品經(jīng)紀人華雨舟就曾表示：“年輕藝術家可以崛起是一件好事情，可是并不是說誰拍出了高價，誰的市場就上了一個階梯。一群尚處中年的藝術家們價位快速上升，在我們盲目叫好的時候，是不是也應該想想買盤有多大，到底有多少人愿意出這么高的價格去購買一幅青年藝術家的畫？”

　　及至2016年，面對高位價格和環(huán)境緊縮的內(nèi)外交困，青年藝術市場下滑了50%以上。2017年的整體走勢則延續(xù)了2016年的勢頭，甚至從今年青年藝術春秋兩季的對比來看，秋季成交額（3258萬元）只有春季（6172萬元）的近一半。而且在全年的成交額、上拍量、成交率等多項數(shù)據(jù)方面均較去年出現(xiàn)滑落，如2009年中國當代藝術所經(jīng)歷的那樣，進入了調(diào)整期。

　　優(yōu)勝劣汰的殘酷規(guī)則里，誰能留到最后？

　　在高價TOP10之外，我們也統(tǒng)計了2017年度青年藝術家成交總額TOP20，從更全面的角度關照不同的青年藝術家個體在2017年的表現(xiàn)。從數(shù)據(jù)來看，在調(diào)整期里，被壓縮的不僅是價格，由于市場活躍度降低，多家拍賣行在青年藝術板塊中的投入力度也也大為減弱，導致幾乎所有青年藝術家的上拍量和成交量都較以往出現(xiàn)了不同程度的縮減。

　　在今年的榜單中，一些前幾年在市場中炙手可熱的人物跌出榜單，但也有一些新人進榜。這在資深藝術品經(jīng)紀人李蘇橋看來并不值得奇怪：“優(yōu)勝劣汰是市場的基本原則，這在70、80后這一批藝術家的市場上反映得更加強烈，全世界范圍內(nèi)都是這樣子?！?/P>

　　青年藝術家在市場中的快速起伏，與年輕人身上所伴隨的不確定性相關。這種不確定性一方面源于藝術家持續(xù)創(chuàng)作過程中的未知變數(shù)；就像一位年輕藏家講到的：“當接下來幾年沒有看到藝術家的進步的時候，再買作品的時候就會開始遲疑，而更可怕的是，更多時候看到的是藝術家的退步?！绷硪环矫鎰t來自市場，其中包含了藝術家與市場的合作程度以及一級市場和二級市場的平衡關系等博弈，需要每個個體自己把握。

　　在2014-2016年曾經(jīng)引領了青年藝術家潮流的箭頭人物：賈藹力、劉韡和王光樂都有驚無險的進入榜單。其中劉韡的年度成交額最高，并且在北京保利秋拍的尤倫斯專題中刷新了個人拍賣紀錄。

　　賈藹力在2017年上半年并沒有作品上拍，不過6月高古軒宣布代理其作品的消息，不失為一針強心劑，穩(wěn)住了市場的陣腳。12月，北京榮寶上拍的賈藹力2007年作品《無題》，以超最低估價近一倍的448.5萬元成交，可見其市場基礎仍在，不過交易重心已更多轉(zhuǎn)向了一級市場。

　　王光樂在三位藝術家中作品均價最低，也保持著較高的市場流通性，但受整體環(huán)境影響，成交額較前兩年有所下滑。

　　雖然2016年以來青年藝術市場整體處于下行區(qū)間，但也有部分藝術家逆勢上揚，并在今年的市場中也取得了不錯的成績。其中表現(xiàn)最活躍的當屬黃宇興，今年他的《氣泡不會消滅 時間也不會流向未來》在佳士得春拍中小幅刷新了紀錄。不過不同于前一波青年藝術熱潮中的高價頻繁出，黃宇興的二級市場價格控制得相對理性，鋪墊的是市場活躍度和可交易性。今年黃宇興作品共上拍16件，15件成交，成交率為93.75%，729.4萬元的成交額為歷年最高，延續(xù)了2016年的勢頭（2016年19件作品上拍，成交率94.7%）。

　　另一位逆勢上揚的藝術家為段建宇，段建宇成名很早，其作品曾被尤倫斯收藏，在近幾年隨著內(nèi)地市場“新繪畫”潮流的興起，而逐漸被市場重視，是近兩年內(nèi)地市場廣受追捧的藝術家之一。今年春拍段建宇有6件作品成交，并取得570.4萬元的成交額；但今年秋拍，段建宇上拍作品減少，中僅在香港蘇富比(微博)有一件作品上拍，而“新繪畫”整體熱度也有所減退。

　　2017年新晉榜單的包括王郁洋、秦琦、趙趙和梁遠葦，他們均是在一級市場有一定積累的藝術家，也是今年拍場的新鮮亮點之一。其中王郁洋作品為首次試水二級市場，其2007年作品《人造月》在保利尤倫斯專場中釋出，而首次進入榜單。梁遠葦作品則是第三度進入香港蘇富比晚拍，并以200萬港元的價格再度刷新了拍賣紀錄。

　　結(jié)語：即使再大的浪潮也終將過去，能歷經(jīng)起伏留存下來的年輕人，才可能像他們的前輩一樣更加成熟。在青年藝術整體步入“谷底期”的今年，曾經(jīng)的集體出場，也逐漸變?yōu)槭袌雒餍莻兊摹皞€人戰(zhàn)”。明星藝術家的背后，是金錢、人脈與操盤心機堆積出來的大道，但是這條看似康莊大道也可能因為某個微小的操作環(huán)節(jié)出錯，迅速瓦解。市場做大做小，操作心態(tài)很重要，除非銀彈充足，能在市場里當起巨鱷，優(yōu)游其中進退自如，不然一味貪圖眼前利益，起高樓的同時，也諭示樓塌的來臨。青年藝術的整體行情是否已達“谷底”？究竟還需要多久，才能真正步入“成熟期”？觀察仍將繼續(xù)。

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