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陳丹青 1985年 進(jìn)城 布面 油畫

　　2011年以來，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從巔峰滑落至今，市場(chǎng)都在翹首期盼“復(fù)蘇”。偶爾出現(xiàn)的天價(jià)標(biāo)的，偶然閃現(xiàn)的經(jīng)典藝術(shù)品，仿佛讓人們以為，市場(chǎng)再一次勃興為時(shí)不遠(yuǎn)。但并不精彩的總成交業(yè)績(jī)，又將人們拉回現(xiàn)實(shí)，冷靜對(duì)待尚未熱起來的市場(chǎng)大環(huán)境。即便被賦予諸多投資屬性，即便市場(chǎng)價(jià)格高低起伏，但經(jīng)典藝術(shù)品永遠(yuǎn)都難以掩蓋其光芒，低端藝術(shù)品總會(huì)露出馬腳。所以藝術(shù)市場(chǎng)的真正復(fù)興，必然伴隨著藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，藝術(shù)審美需求的增長(zhǎng)以及藝術(shù)價(jià)值的重新認(rèn)知。

　　作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中占比最重的書畫市場(chǎng)而言，一些趨勢(shì)逐漸顯現(xiàn)：近現(xiàn)代書畫依舊占據(jù)重要地位，當(dāng)代繪畫份額逐漸凸顯。市場(chǎng)價(jià)格是藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，不會(huì)完全脫離藝術(shù)獨(dú)立存在?？傮w消沉而局部閃亮的市場(chǎng)格局中，或許是市場(chǎng)向藝術(shù)價(jià)值的真實(shí)回歸。

　　獨(dú)占鰲頭的近現(xiàn)代書畫

　　長(zhǎng)期以來，近現(xiàn)代書畫一直占據(jù)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的重要地位，2017年，不論在成交數(shù)量、成交價(jià)格、市場(chǎng)影響還是單幅作品成交價(jià)方面，這些作品都是市場(chǎng)主力。齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石等名家作品輪流上演拍賣大戲。其中，以9.32億元成交的齊白石《山水十二條屏》、以3.45億元成交的黃賓虹《黃山湯口》、以2.09億元成交的吳昌碩《花卉十二屏》以及以1.87億元成交的傅抱石《茅山雄姿》都無不以自身實(shí)力，鞏固著近現(xiàn)代書畫不可撼動(dòng)的地位。

　　之所以近現(xiàn)代書畫能夠擁有如此堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)地位，既有“去古未舊”的時(shí)間優(yōu)勢(shì)，又有著數(shù)量龐大的市場(chǎng)存量，但更與其自身所固有的藝術(shù)特性分不開。以吳昌碩花卉十二條屏為例，就足見近現(xiàn)代藝術(shù)家在詩書畫印各個(gè)藝術(shù)門類的精深造詣與深度融合，成就了其他時(shí)期藝術(shù)家和作品難以企及的高度。

　　吳昌碩是“后海派”的代表畫家，詩書畫印全才。繪畫藝術(shù)上，他充當(dāng)著金石大寫意花鳥風(fēng)領(lǐng)袖人物的角色。在篆刻領(lǐng)域，吳昌碩開“吳派”印風(fēng)；書法上，他以石鼓文為基礎(chǔ)創(chuàng)新，并以石鼓筆法作行草；吳昌碩的詩文古趣，能搭配其書畫篆刻，直抒胸臆，尤以題畫詩為勝。從而樹立了“詩書畫印”結(jié)合，創(chuàng)立了文人綜合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，影響海內(nèi)外至今?；ɑ苁镣瓿捎趨遣T七十二三歲之間，是其最富于創(chuàng)造力的時(shí)期，十二屏皆有長(zhǎng)題，其中有十一幅有題詩，作品中匯集了吳昌碩全方位的藝術(shù)成果，其藝術(shù)價(jià)值不言而喻。

　　當(dāng)代繪畫崛起

　　在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，近現(xiàn)代繪畫的身影后，當(dāng)代藝術(shù)品也正以旺盛活力逐漸顯露出強(qiáng)大市場(chǎng)潛力。不僅一些重要作品成交價(jià)格可以與近現(xiàn)代名作抗衡，整體作品數(shù)量也正呈現(xiàn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。豐富了繪畫這一門類的藝術(shù)品數(shù)量，出現(xiàn)更多作品供投資者選擇。

　　亮相于北京保利十二周年秋季拍賣會(huì)的崔如琢指墨山水十二條屏鏡心，就創(chuàng)作于2017年，經(jīng)多輪競(jìng)價(jià)，最終以2.41億元成交。其2010年作品《秋煙漠漠雨蒙蒙》亮相于保利香港2017年春季拍賣會(huì)，以1.26億元成交，2016年作品《萬里平鋪雪滿天》在北京保利十二周年春季拍賣會(huì)上以1.38億元成交。

　　值得回憶的是，從2013年之后，香港保利連續(xù)五年九次推出崔如琢?xí)嬀穼?chǎng)拍賣會(huì)，總成交額達(dá)25.97億港幣，其中八件作品過億元港幣成交，成為中國(guó)藝術(shù)品的里程碑事件。

　　如同近現(xiàn)代名家作品一樣，崔氏作品的市場(chǎng)價(jià)值也源自其作品的藝術(shù)內(nèi)涵。崔如琢自幼留戀丹青，少年時(shí)經(jīng)常臨摹故宮藏畫，廢寢忘食，夜以繼日。在創(chuàng)作實(shí)踐中，崔如琢繼石濤、潘天壽之后，以手指作畫筆，開創(chuàng)指墨書法先河。季羨林在觀看崔如琢畫冊(cè)后曾說：大氣磅礴，氣勢(shì)恢宏，有中國(guó)氣象，認(rèn)為崔如琢的指墨山水，前無古人，后無來者，開創(chuàng)了中國(guó)畫的新時(shí)代。

崔如琢 2017年作 指墨山水 十二條屏鏡心 設(shè)色紙本

　　因此，即便有拍賣公司集中力量經(jīng)營(yíng)崔如琢的作品，也是順應(yīng)其作品藝術(shù)內(nèi)涵與市場(chǎng)需求導(dǎo)向的真實(shí)反映。

　　當(dāng)代中國(guó)畫的崛起之時(shí)，中國(guó)油畫的市場(chǎng)地位也在進(jìn)一步凸顯，使其逐漸成為市場(chǎng)一極，吸引著投資者目光。

　　曾梵志1996年作品《面具系列1996 No。 6》在2017年藝術(shù)拍賣中放出光彩。曾梵志是國(guó)際藝壇備受關(guān)注的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，隨著其作品相繼在巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館與盧浮宮展出，代表曾梵志的藝術(shù)創(chuàng)作受到西方最高藝術(shù)殿堂認(rèn)同，標(biāo)示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過30年急起直追，與西方藝術(shù)并駕齊驅(qū)。趙無極1964年作品 《29.09.64》、《29.01.64》以及陳丹青多幅作品，都在2017年藝術(shù)市場(chǎng)中大放異彩。標(biāo)志著中國(guó)油畫受眾逐漸增加，相關(guān)作品開始在市場(chǎng)中與傳統(tǒng)中國(guó)書畫分庭抗禮。

　　盛況掩映下的哀傷

　　2017年，各大拍行的拍賣活動(dòng)都要晚于往年，將要走到尾聲之際，各大拍場(chǎng)“捷報(bào)”頻傳。成交量不斷刷新，是否意味著藝術(shù)市場(chǎng)的全面復(fù)蘇在拍賣公司慶祝“大麥”，歡呼“白手套”之時(shí)，一些人并不認(rèn)為如此。

吳昌碩 1915-1916年作 花卉十二屏 鏡心 水墨紙本

　　收藏家嚴(yán)陸根通過媒體表示，造成2017年秋拍市場(chǎng)火爆的原因是：好長(zhǎng)時(shí)間沒有好東西，這一次秋拍有了很多好東西，引起藏家紛紛入手；規(guī)避貨幣風(fēng)險(xiǎn)是投資人進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的重要因素；年底資金回籠，投機(jī)投資找不到新空間，所以藝術(shù)品成了很多投資人的重大投資趨向。

　　2017年藝術(shù)市場(chǎng)中，單件作品成交金額搶眼，但掩蓋不住其身后中、低價(jià)位作品的成交量和成交價(jià)格并沒有太多起色。甚至有人直言“明顯是頂級(jí)藝術(shù)品的狂歡”“只是看上去回暖”。

　　在一個(gè)健康的藝術(shù)品市場(chǎng)中，既需要偶爾出現(xiàn)高價(jià)格優(yōu)質(zhì)作品成交，更需要大量的中低價(jià)位作品呈現(xiàn)活躍的交易活動(dòng)，在投資者之間自由流轉(zhuǎn)。如果僅有少量作品活躍，而大多數(shù)并不景氣，我們就不能武斷地評(píng)價(jià)為市場(chǎng)復(fù)蘇，也正是整體成交的低落，才更凸顯了少數(shù)藝術(shù)精品的交易價(jià)格。

　　從依舊堅(jiān)挺的近現(xiàn)代名家作品和正在崛起的當(dāng)代重要畫家作品中，我們能夠強(qiáng)烈感受到，市場(chǎng)價(jià)格的堅(jiān)挺，得益于藝術(shù)價(jià)值的彰顯。輕藝術(shù)而重市場(chǎng)，是前些年市場(chǎng)火爆時(shí)造成的浮躁反映，這些現(xiàn)象透支了藝術(shù)品應(yīng)有的價(jià)值量，使得當(dāng)下眾多藝術(shù)品復(fù)蘇乏力。

　　在成熟的藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)家制定潤(rùn)格，接受正常的經(jīng)濟(jì)利益外，應(yīng)潛心創(chuàng)作，把銷售交給市場(chǎng)。曾經(jīng)一些年，有些藝術(shù)家上陣賣畫，為市場(chǎng)交易作畫，創(chuàng)作大量應(yīng)酬之作，造成了價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值倒掛。鑒于此，當(dāng)下除了偶爾一些“救市”大作外，藏家既不愿意在此刻將珍藏出手，買家也不愿再次冒險(xiǎn)入市。藝術(shù)市場(chǎng)需要深度覺醒才能健康平穩(wěn)運(yùn)行。

　　如同達(dá)·芬奇《救世主》一樣，真正驚人的成交價(jià)格，凝結(jié)著藝術(shù)家數(shù)十年的心血，凝結(jié)著創(chuàng)作時(shí)迸發(fā)的靈感，更凝結(jié)著數(shù)個(gè)世紀(jì)的時(shí)間流轉(zhuǎn)。價(jià)格讓市場(chǎng)和時(shí)間去衡量，沒有思想、缺乏藝術(shù)價(jià)值、通過簡(jiǎn)單復(fù)制制造出的“流水線”作品，終將被覺醒的市場(chǎng)淘汰。

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