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即使再大的浪潮也終將過去，而在其中留下來的青年藝術(shù)家，必然會(huì)像他們的前輩一樣更加成熟

　　在近幾年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)二級(jí)市場中，以70、80后為主體的青年藝術(shù)群體一直是媒體和市場眼中的焦點(diǎn)。雖然這一板塊的體量目前看來并不能對(duì)大環(huán)境構(gòu)成多么重要的影響，同時(shí)因?yàn)榍嗄晁囆g(shù)家天然的不確定性，致使風(fēng)險(xiǎn)較大，但其中蘊(yùn)藏著的高額遠(yuǎn)期回報(bào)，以及發(fā)掘下一個(gè)“張曉剛”或“曾梵志”的致命誘惑，都不斷驅(qū)使著各種類型的購買力參與其中。

　　但留心市場動(dòng)向的人或許已有所察覺，在經(jīng)濟(jì)持續(xù)放緩、資本趨于保守的大環(huán)境下，2016年以來的青年藝術(shù)板塊相比以往兩年在聲勢和成交上都已大為減弱。曾經(jīng)集體出場的 70、80 后藝術(shù)家行情出現(xiàn)沉淀和分化，其中部分藝術(shù)家的價(jià)格發(fā)生快速起伏，成長軌跡幾乎復(fù)制了2005年至2008年間一些市場明星的套路，只是價(jià)格攀升和調(diào)整周期都被壓縮得更短。而另一部分藝術(shù)家則出現(xiàn)市場流通量陡降，令人難以琢磨的局面。究竟青年藝術(shù)板塊在今年發(fā)生了哪些深刻且重要的變化?其中又透出了怎樣的市場信息?我們試通過幾組2017年青年藝術(shù)市場的成交數(shù)據(jù)分析，一探究竟。

　　“40歲以下油畫、雕塑藝術(shù)家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監(jiān)測中心油畫指數(shù)樣本公司數(shù)據(jù)，(時(shí)間截止到2017年12月31日)并做了初步的統(tǒng)計(jì)和分析，選取年齡在40歲以下(含40歲)在世的油畫、雕塑藝術(shù)家2017年拍賣成交最高的作品入榜，對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行排行。同時(shí)，在原有40歲以內(nèi)的基礎(chǔ)上，將年齡范圍稍加擴(kuò)大，把近幾年推動(dòng)青年藝術(shù)熱潮的70后藝術(shù)家，也加入到統(tǒng)計(jì)當(dāng)中，進(jìn)行對(duì)比分析。

　　青年藝術(shù)市場：重蹈覆轍還是走出新路？

圖表-1 2017年度40歲以下油畫、雕塑藝術(shù)家成交TOP10(數(shù)據(jù)來源與制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

　　從2017年40歲以下當(dāng)代藝術(shù)家TOP10來看，今年依然有不少青年藝術(shù)家活躍在二級(jí)市場，上榜藝術(shù)家中就有米巧銘、王郁洋、梁遠(yuǎn)葦和由金分別刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄，此外榜單外刷新紀(jì)錄的還包括趙趙、徐渠和王海洋。

　　榜單上也不乏熟面孔，像郝量、賈藹力、仇曉飛和陳飛均是從2013年起引領(lǐng)青年藝術(shù)熱潮的熱點(diǎn)人物。

　　北京保利是今年對(duì)青年藝術(shù)家作品推薦力度最大的拍賣行，不僅憑借“尤倫斯收藏專場”在榜單中獨(dú)占5席，還在青年藝術(shù)年度成交額和成交量方面分占總量的57.11%和39.34%。這一方面反映了北京保利今年在青年藝術(shù)板塊的成績，另一方面也暗示了其他拍賣行對(duì)該板塊投入的減少。

郝量2009年的作品《移用解剖學(xué)系列》在北京匡時(shí)春拍中以575萬元成交，是2017年40歲以下年輕藝術(shù)家作品中的最高單件成交

　　2017年的最高單價(jià)由郝量創(chuàng)造，其2009年作品《移用解剖學(xué)系列》在北京匡時(shí)春拍中以575萬元成交。這在資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁看來，已經(jīng)算是一個(gè)比較顯赫的價(jià)格。他表示：“70、80后藝術(shù)家我個(gè)人覺得價(jià)格不算是到位，因?yàn)榘丫€拉長了來看，他們會(huì)和‘50、60’變成一代人，照理說他們的價(jià)格也應(yīng)該一致。”

　　從長遠(yuǎn)角度來看，一定的年齡差距的確不是問題，如同今天我們一般不會(huì)將同為“明四家”的沈周和文徵明當(dāng)作兩個(gè)時(shí)代的人來看待，即使他們出生時(shí)間相差43年。但是當(dāng)生活的節(jié)奏被加快，選擇的視角更迫近，市場中的許多偶然因素又的的確確對(duì)當(dāng)下的青年市場的發(fā)展造成了不小的影響。

圖表-2 2008-2017年70后藝術(shù)家市場成交額及成交量走勢圖 (數(shù)據(jù)來源與制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

　　樣本拍賣行：香港蘇富比、佳士得、北京保利、中國嘉德（北京、香港）、 北京匡時(shí)、保利香港、西泠拍賣、翰海拍賣、誠軒、華藝國際

　　將視角拉闊，我們能更清楚地看到以70、80后藝術(shù)家為主的青年藝術(shù)市場，在近些年究竟發(fā)生了些什么。

　　從2013年起，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入青黃不接的時(shí)期，早前由F4為代表的高價(jià)作品難以得到藏家的響應(yīng)，拍賣公司只能依據(jù)當(dāng)下形勢進(jìn)行策略的調(diào)整，尋找替代性的市場焦點(diǎn)。在這其中，青年藝術(shù)家成了各大拍賣公司關(guān)注的新方向。而到了2014-2015年，作為新焦點(diǎn)被推到臺(tái)前的多位年輕藝術(shù)家作品已陸續(xù)地突破了百萬，其中賈藹力的作品《早安，世界》更是在2015年突破千萬，也是70后藝術(shù)家至今的拍賣最高單價(jià)。

2015年香港蘇富比春拍中，賈藹力的《早安，世界(三聯(lián)作)》以1328萬港元成交，是70后藝術(shù)家迄今的最高拍賣單價(jià)

　　《早安，世界》如同一座紀(jì)念碑，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場整體行情大幅下滑的2015年，標(biāo)志了青年藝術(shù)家們的階段性勝利。

　　不過如同2006-2008年中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷過的爆發(fā)式增長一樣，青年藝術(shù)家價(jià)格的急速拉升的同時(shí)，也有人為市場后勁擔(dān)憂。上海華氏畫廊負(fù)責(zé)人，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人華雨舟就曾表示：“年輕藝術(shù)家可以崛起是一件好事情，可是并不是說誰拍出了高價(jià)，誰的市場就上了一個(gè)階梯。一群尚處中年的藝術(shù)家們價(jià)位快速上升，在我們盲目叫好的時(shí)候，是不是也應(yīng)該想想買盤有多大，到底有多少人愿意出這么高的價(jià)格去購買一幅青年藝術(shù)家的畫?”

　　及至2016年，面對(duì)高位價(jià)格和環(huán)境緊縮的內(nèi)外交困，青年藝術(shù)市場下滑了50%以上。2017年的整體走勢則延續(xù)了2016年的勢頭，甚至從今年青年藝術(shù)春秋兩季的對(duì)比來看，秋季成交額(3258萬元)只有春季(6172萬元)的近一半。而且在全年的成交額、上拍量、成交率等多項(xiàng)數(shù)據(jù)方面均較去年出現(xiàn)滑落，如2009年中國當(dāng)代藝術(shù)所經(jīng)歷的那樣，進(jìn)入了調(diào)整期。

　　優(yōu)勝劣汰的殘酷規(guī)則里，誰能留到最后？

圖表-3 2017年70.80后后藝術(shù)家成交額TOP20，標(biāo)紅為刷新紀(jì)錄的藝術(shù)家 (數(shù)據(jù)來源與制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

　　在高價(jià)TOP10之外，我們也統(tǒng)計(jì)了2017年度青年藝術(shù)家成交總額TOP20，從更全面的角度關(guān)照不同的青年藝術(shù)家個(gè)體在2017年的表現(xiàn)。從數(shù)據(jù)來看，在調(diào)整期里，被壓縮的不僅是價(jià)格，由于市場活躍度降低，多家拍賣行在青年藝術(shù)板塊中的投入力度也也大為減弱，導(dǎo)致幾乎所有青年藝術(shù)家的上拍量和成交量都較以往出現(xiàn)了不同程度的縮減。

　　在今年的榜單中，一些前幾年在市場中炙手可熱的人物跌出榜單，但也有一些新人進(jìn)榜。這在資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋看來并不值得奇怪：“優(yōu)勝劣汰是市場的基本原則，這在70、80后這一批藝術(shù)家的市場上反映得更加強(qiáng)烈，全世界范圍內(nèi)都是這樣子?！?/P>

　　仇曉飛作品《反復(fù)》在2017年北京保利春拍的“尤倫斯男爵珍藏中國當(dāng)代藝術(shù)”專場中以253萬元成交，同場的另一件仇曉飛《奧特萊斯的維納斯》則以149.5萬元被同一藏家競得。

　　青年藝術(shù)家在市場中的快速起伏，與年輕人身上所伴隨的不確定性相關(guān)。這種不確定性一方面源于藝術(shù)家持續(xù)創(chuàng)作過程中的未知變數(shù);就像一位年輕藏家講到的：“當(dāng)接下來幾年沒有看到藝術(shù)家的進(jìn)步的時(shí)候，再買作品的時(shí)候就會(huì)開始遲疑，而更可怕的是，更多時(shí)候看到的是藝術(shù)家的退步?！绷硪环矫鎰t來自市場，其中包含了藝術(shù)家與市場的合作程度以及一級(jí)市場和二級(jí)市場的平衡關(guān)系等博弈，需要每個(gè)個(gè)體自己把握。

劉韡《真實(shí)的維度No.18》布面油畫 300×150cm;300×200cm;300×150cm 2015年作 成交價(jià)：644萬元

　　在2014-2016年曾經(jīng)引領(lǐng)了青年藝術(shù)家潮流的箭頭人物：賈藹力、劉韡和王光樂都有驚無險(xiǎn)的進(jìn)入榜單。其中劉韡的年度成交額最高，并且在北京保利秋拍的尤倫斯專題中刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

圖表-4 2012-2017年賈藹力、劉韡、王光樂的成交額對(duì)比圖(數(shù)據(jù)來源與制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

　　賈藹力在2017年上半年并沒有作品上拍，不過6月高古軒宣布代理其作品的消息，不失為一針強(qiáng)心劑，穩(wěn)住了市場的陣腳。12月，北京榮寶上拍的賈藹力2007年作品《無題》，以超最低估價(jià)近一倍的448.5萬元成交，可見其市場基礎(chǔ)仍在，不過交易重心已更多轉(zhuǎn)向了一級(jí)市場。

賈藹力《無題》布面油畫 220×300cm 2007年作 2017年北京榮寶秋拍成交價(jià)：448.5萬元

　　王光樂在三位藝術(shù)家中作品均價(jià)最低，也保持著較高的市場流通性，但受整體環(huán)境影響，成交額較前兩年有所下滑。

黃宇興2014年的《氣泡不會(huì)消滅 時(shí)間也不會(huì)流向未來 》在香港佳士得夜場中以118.75港元成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄

　　雖然2016年以來青年藝術(shù)市場整體處于下行區(qū)間，但也有部分藝術(shù)家逆勢上揚(yáng)，并在今年的市場中也取得了不錯(cuò)的成績。其中表現(xiàn)最活躍的當(dāng)屬黃宇興，今年他的《氣泡不會(huì)消滅 時(shí)間也不會(huì)流向未來》在佳士得春拍中小幅刷新了紀(jì)錄。不過不同于前一波青年藝術(shù)熱潮中的高價(jià)頻繁出，黃宇興的二級(jí)市場價(jià)格控制得相對(duì)理性，鋪墊的是市場活躍度和可交易性。今年黃宇興作品共上拍16件，15件成交，成交率為93.75%，729.4萬元的成交額為歷年最高，延續(xù)了2016年的勢頭(2016年19件作品上拍，成交率94.7%)。

　　另一位逆勢上揚(yáng)的藝術(shù)家為段建宇，段建宇成名很早，其作品曾被尤倫斯收藏，在近幾年隨著內(nèi)地市場“新繪畫”潮流的興起，而逐漸被市場重視，是近兩年內(nèi)地市場廣受追捧的藝術(shù)家之一。今年春拍段建宇有6件作品成交，并取得570.4萬元的成交額；但今年秋拍，段建宇上拍作品減少，中僅在香港蘇富比有一件作品上拍，而“新繪畫”整體熱度也有所減退。

王郁洋的《人造月》此前一直陳列在UCCA大廳中的，在北京保利春拍的尤倫斯專場中釋出，并創(chuàng)造了王郁洋作品的拍賣紀(jì)錄

　　2017年新晉榜單的包括王郁洋、秦琦、趙趙和梁遠(yuǎn)葦，他們均是在一級(jí)市場有一定積累的藝術(shù)家，也是今年拍場的新鮮亮點(diǎn)之一。其中王郁洋作品為首次試水二級(jí)市場，其2007年作品《人造月》在保利尤倫斯專場中釋出，而首次進(jìn)入榜單。梁遠(yuǎn)葦作品則是第三度進(jìn)入香港蘇富比晚拍，并以200萬港元的價(jià)格再度刷新了拍賣紀(jì)錄。

梁遠(yuǎn)葦 《無題》布面油畫 140×120cm 2013年 2017香港蘇富比秋拍成交價(jià)：200萬港元

　　結(jié)語：即使再大的浪潮也終將過去，能歷經(jīng)起伏留存下來的年輕人，才可能像他們的前輩一樣更加成熟。在青年藝術(shù)整體步入“谷底期”的今年，曾經(jīng)的集體出場，也逐漸變?yōu)槭袌雒餍莻兊摹皞€(gè)人戰(zhàn)”。明星藝術(shù)家的背后，是金錢、人脈與操盤心機(jī)堆積出來的大道，但是這條看似康莊大道也可能因?yàn)槟硞€(gè)微小的操作環(huán)節(jié)出錯(cuò)，迅速瓦解。市場做大做小，操作心態(tài)很重要，除非銀彈充足，能在市場里當(dāng)起巨鱷，優(yōu)游其中進(jìn)退自如，不然一味貪圖眼前利益，起高樓的同時(shí)，也諭示樓塌的來臨。青年藝術(shù)的整體行情是否已達(dá)“谷底”?究竟還需要多久，才能真正步入“成熟期”?觀察仍將繼續(xù)。

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