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349 黃賓虹 青城小景 設(shè)色紙本 立軸 75×34cm

　　[南京經(jīng)典]中國(guó)書畫

　　南京經(jīng)典2017秋拍將于2018年1月4日在南京東郊國(guó)賓館(中山陵5號(hào))拉開帷幕，預(yù)展時(shí)間為1月4日至5日，1月6日舉槌拍賣。屆時(shí)隆重推出《大美——古代書畫》、《中國(guó)書畫》、《一代草圣——林散之書畫》、《禪畫宗師——圓霖法師書畫》、《兩江師范》、《俞劍華書畫與收藏》、《藝術(shù)南京——南京頂級(jí)畫家》、《當(dāng)代油畫》、《書房問物——愛濤文房精品》、《案上煙云——文房清供》、《古器耕心——瓷器雜項(xiàng)》、《傳世國(guó)酒》等十二大專場(chǎng)，以饗藏家。

　　南京經(jīng)典2017秋拍推出中國(guó)近現(xiàn)代大家書畫專題，精品眾多，黃賓虹、齊白石、傅抱石、張大千、孫中山、黃胄、徐悲鴻、江寒汀、劉海粟、豐子愷等名家齊聚，精彩紛呈。

　　黃賓虹(1865-1955)，名質(zhì)，字樸存，是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺，暢游巴蜀，足跡半天下。70后融會(huì)貫通，卓然成一代大師。此幅正是寫巴蜀青城道中之小景，作品渾厚華茲，墨華飛動(dòng)，以文人筆墨的情趣兼施宋人渾厚的筆墨，真可謂“江山如畫，內(nèi)美靜中參”，體現(xiàn)了一種渾茫的筆墨意象和深邃意境。

　　382 黃賓虹  白岳紀(jì)游

　　水墨紙本 立軸 104.5×34.5cm

　　出版：《黃賓虹紀(jì)游畫冊(cè)》，第二冊(cè)，上海神州國(guó)光社，民國(guó)25年。

出版物《黃賓虹紀(jì)游畫冊(cè)》

　　黃賓虹在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻(xiàn)。黃賓虹是一位更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)的一代宗師。此件作品以圓筆中鋒為主，如屋漏痕、如金剛杵，圓渾而不露鋒棱之跡，蒼然如萬歲之枯藤，氣勢(shì)如陣云之千里，氣韻如天馬之行空。黃賓虹抓住了自然中的真實(shí)生命這一精靈，他那苦心孤詣的筆法研究，終于成為描摹自然生命的獨(dú)特的筆墨語言。

　　360 孫中山 天下為公

　　水墨紙本 鏡心 32×131cm

　　備注：葉恭綽題邊跋。

　　孫中山，名文，字逸仙。廣東香山(今中山)人。近代中國(guó)偉大的革命家、政治家、理論家，中華民國(guó)的創(chuàng)立者，被尊稱為國(guó)父。雖然孫中山不是書法家，但因其政治地位使得他的書法作品也受到廣大藏家的關(guān)注，書法作品從民國(guó)時(shí)期一直影響至今。

　　孫中山最有名的作品是“博愛”和“天下為公”，這兩類內(nèi)容傳世最多，其寓意深刻，藏家也更易辨認(rèn)，所以此類作品成交價(jià)較高。同時(shí)也是大家最喜愛的作品，未來作品上漲空間更大。此件“天下為公”橫批，莊重而又靈動(dòng)，于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)中顯現(xiàn)出尋求工穩(wěn)的韻律感，筆筆中鋒里體現(xiàn)出強(qiáng)烈而含蓄的力量感。觀其書法，深受顏真卿、蘇東坡的書法影響，字里行間充滿了文化氣息。

　　上款人徐紹楨(1861-1936)，字固卿，生于廣東番禺，出身官宦之家。民初革命家。清末民初著名軍事將領(lǐng)，孫中山先生的忠實(shí)擁護(hù)者。

　　葉恭綽在民國(guó)三十三年(1944年)題跋中寫到：“上海貧兒院創(chuàng)立三十有六載，教養(yǎng)貧兒，栽培國(guó)本，成績(jī)丕著，世有定評(píng)。邇因院舍傾圮，急待修葺，庶多數(shù)待哺貧兒不致流離失所。徐幾亭先生有鑒于此，因以國(guó)父賜贈(zèng)其先君固公之墨寶慨助乃院，指定諸大善士捐資最巨者移贈(zèng)之，以資紀(jì)念?！庇砂衔目芍?，此件孫中山“天下為公”是上款人徐固卿之子徐幾亭先生在上海貧兒院院舍修葺之時(shí)，“以國(guó)父賜贈(zèng)其先君固公之墨寶慨助乃院，指定諸大善士捐資最巨者移贈(zèng)之，以資紀(jì)念?！贝松婆e，難能可貴。

　　385 齊白石  蝴蝶玉蘭圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 24×24cm

　　備注：上款人楊夫人為楊虎夫人陶圣安。作品得自上款人家屬。

　　20世紀(jì)藝術(shù)大師齊白石的《山水十二條屏》，12月17日晚間在北京保利2017秋拍上以9.315億元成交(含傭金)。這一成績(jī)不僅創(chuàng)下全球最貴中國(guó)藝術(shù)品的新紀(jì)錄，也使得齊白石成為首位晉升“一億美元俱樂部”的中國(guó)藝術(shù)家。

　　齊白石(1864-1957)，湖南湘潭人，原名純芝，后改名璜，字瀕生。擅作花鳥蟲魚，多取材樸質(zhì)生活，并善于將闊筆寫意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙結(jié)合，篆刻自成一家，善寫詩文。此件上款人楊夫人為楊虎夫人陶圣安，齊白石學(xué)生。楊虎(1889-1958)，安徽寧國(guó)人，字嘯天。一生從軍，1936年為淞滬警備司令，1945年授國(guó)民黨陸軍中將銜。1949年后寓居北京。1951年初，楊虎夫人陶圣安與郭秀儀、胡絜青和高尚謙四位女士一起拜師齊白石，并舉行了傳統(tǒng)的拜師儀式。

　　楊虎不僅是齊白石藝術(shù)的襄助者，也是齊白石藝術(shù)的收藏家，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，在1950年至1952年間，齊白石寫給楊虎或楊虎伉麗的作品共有9幀，此作《蝴蝶玉蘭圖》作于1950年，即為其一。此作是齊白石最擅長(zhǎng)的題材，構(gòu)圖簡(jiǎn)約單純，概括簡(jiǎn)潔，色墨相融，得氤氳之致，一只蝴蝶游藝蘭花之間，搖曳多姿，益顯畫面的生動(dòng)活潑，頗堪玩味。

　　408 齊白石  三友圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 76×34cm

　　備注：1、文物公司舊藏。

　　2、楊裕芬題詩堂。

　　自古文人愛菊，“亭亭菊一枝，高標(biāo)矗晚節(jié)”。菊花是齊白石經(jīng)常創(chuàng)作的題材之一，齊白石40歲后專攻花鳥畫，梅、蘭、竹、菊、松是他眾多花卉中具有傳統(tǒng)文化寓意的題材。在他的筆下，這些象征著中國(guó)傳統(tǒng)文人操守的花卉，被賦予了質(zhì)樸、平易的親切感。此幅《三友圖》作于其88歲時(shí)，以菊喻人，白石老人以獨(dú)有率真質(zhì)樸的筆墨敘寫自己心中的感情，用筆簡(jiǎn)潔通透，筆墨豐富的，設(shè)色明快，不失為其晚年得力之作。

　　389 江寒汀  蘆雁圖

　　設(shè)色紙本 橫批 44.5×120cm

　　備注：此作品為1996年朵云軒秋季拍賣會(huì)，《近現(xiàn)代字畫》專場(chǎng)，封底作品。

　　江寒汀(1903--1963)名荻、庚元，筆名江鴻，石溪，號(hào)寒汀居士，江蘇常熟人。海上著名花鳥畫家、藝術(shù)教育家，對(duì)虛谷、任頤的畫風(fēng)深有研究，偶爾仿制，幾可亂真，有“江虛谷”之稱。與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”，亦被稱為江南花鳥畫四才子之一、海派花鳥第一人。

　　江寒汀擅長(zhǎng)花鳥畫，尤以描繪各種禽鳥著稱于世。他的繪畫內(nèi)師傳統(tǒng)，外師造化，廣泛的從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。他認(rèn)真研究歷代花鳥畫家的技法，上溯宋元諸家，下至明清的陳白陽、徐渭、惲南田、金冬心、八大山人、新羅山人，對(duì)雙鉤填彩、沒骨寫生，均所擅長(zhǎng)。此幅仿趙佶《蘆雁圖》，形神俱得，筆墨勁挺老到，設(shè)色溫潤(rùn)典雅，用筆用色豐富而考究，畫面彰顯出幾分寧靜與內(nèi)蘊(yùn)，是其精心繪制之作。

　　342 傅抱石 古木棲禽圖

　　水墨紙本 立軸 64×37cm

　　備注：此作由傅抱石贈(zèng)其友人郭維新先生，由其家屬提供。

　　傅抱石(1904～1965)，原名瑞麟，自號(hào)抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學(xué)校，后去日本留學(xué)，歸國(guó)后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教。1949年后歷任南京師范學(xué)院教授、江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席等職。

　　其作品用筆洗煉，著重氣韻，達(dá)到搞灑入神的效果。他的畫法章法結(jié)構(gòu)不落俗套，別出心裁，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，善于把水、墨、色融為一體。意境深道，繪出神仙般畫幅，令人陶醉，為開宗立派的一代藝術(shù)大師。

　　370 黃胄  飼雞圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 134×69cm

　　出版：《詩書畫•名家作品鑒賞》，P163，詩書畫雜誌社。

　　黃胄，字映齋，河北蠡縣人，后遷居西安。擅畫人物，動(dòng)物畫尤善畫毛驢。歷任中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事等。

　　此圖布置緊湊，場(chǎng)景歡愉，構(gòu)圖大膽而巧妙，具有濃烈的生活氣息。畫面以雞群環(huán)繞的農(nóng)婦為主要對(duì)象，人物刻畫準(zhǔn)確，線條流暢，雖為背影，但仍然可以讓人感受到女主人喂雞時(shí)的快樂情緒。農(nóng)婦身前被十幾只雞圍繞，有的引頸而鳴，有的低首啄食，有的悠然踱步，有的側(cè)首觀望，毛色亦或明或暗，姿態(tài)各異。畫中之景，呼之欲出，那濃濃的生活氣息仿佛身臨其境。

　　426 豐子愷  南無本師釋迦牟尼佛

　　設(shè)色紙本 立軸 56×34cm

　　備注：豐一吟題邊跋。

　　豐子愷(1898—1975)，曾用名豐潤(rùn)、豐仁、嬰行，號(hào)子愷，字仁。浙江崇德人。我國(guó)現(xiàn)代畫家、散文家、美術(shù)教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。

　　豐子愷受其師弘一法師影響甚大，30歲時(shí)皈依其門下成為居士。弘一法師與豐子愷相交數(shù)十年，是豐子愷一生最為尊敬之人，為了紀(jì)念恩師弘一法師往生，恭繪的佛像，可謂是傾其心血，極盡所能。畫中釋迦摩尼佛法相莊嚴(yán)，結(jié)跏趺坐于紅色蓮花座上，佛像輪廓線條流暢，韻致極高，魏晉風(fēng)骨隱現(xiàn)其間。色彩樸拙，從容不迫，無絲毫取媚之意，令觀者動(dòng)容。其子豐一吟題寫到：先父畫釋迦牟尼佛像源遠(yuǎn)深長(zhǎng)。但畫一百零八筆佛像，是在歸依師弘一大師指導(dǎo)下所作。故此尊佛像彌足珍貴也。

　　425 徐悲鴻  奔馬

　　設(shè)色紙本 鏡心 45×29.5cm

　　出版：1、《熙寶齋隨筆》，P32，中國(guó)花鳥畫源流探析，上海畫報(bào)出版社，2005年。

　　2、《中國(guó)書畫收藏鑒定與投資學(xué)》，P227，上海畫報(bào)出版社，2007年。

　　徐悲鴻(1895-1953年)，江蘇宜興人，中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥，所作國(guó)畫彩墨渾成，尤以奔馬馳譽(yù)世界，幾近成了“現(xiàn)代中國(guó)畫”的“象征”和“標(biāo)志”。

　　徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出“躑躅回顧，蕭然寡儔”之態(tài)。至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。此幅《奔馬》，在畫上題寫了“此去天涯將焉托，傷心競(jìng)爽亦徒然”，憂國(guó)憂民之心溢于言表。借馬的形象表達(dá)的高尚情操和他在藝術(shù)作品中所寄托的內(nèi)涵更成為鼓舞人們的精神力量。

　　368 陸儼少 峽江險(xiǎn)水

　　設(shè)色紙本 立軸 35×50cm

　　陸儼少擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。

　　他的山水畫，給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象。

　　518 呂鳳子 此情惟有落花知

　　設(shè)色紙本 立軸 96×38cm

　　出版：《經(jīng)典•呂鳳子一紀(jì)念呂鳳子先生誕辰一百三十週年》P42，江蘇省美術(shù)館，2017年。

　　展覽：“經(jīng)典•呂鳳子一紀(jì)念呂鳳子先生誕辰一百三十週年”，江蘇省美術(shù)館。

　　著錄：1、《呂鳳子紀(jì)念文集》，P132，江蘇人民出版社，1993年。

　　2、《呂鳳子傳》，P118，南京出版社，1992年5月。

　　備注：1、屈義林題箋、題跋。

　　2、黃稺荃題跋。

　　呂鳳子(1888—1959)， 1910年1月畢業(yè)于兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂圖畫手工選科，師承李瑞清。中國(guó)近現(xiàn)代著名畫家，書法家和藝術(shù)教育家，新金陵畫派的先驅(qū)和最重要締造者之一。

　　作品上方由屈義林題長(zhǎng)跋，記述此作的流傳。屈義林(1908-2004)，生于重慶市榮昌區(qū)清江鎮(zhèn)，籍貫四川省瀘州市，曾師從徐悲鴻、張大千。曾任四川徐悲鴻、張大千藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，四川省文史研究館館員等。被徐悲鴻稱為“最得意的四川弟子之一”。 畫面下方又由著名詩人、書法家黃稚荃題以七言詩文，以詩錄之坎坷流傳。

　　據(jù)此可知，此幅作品，前后跨越七十余年，歷盡種種險(xiǎn)阻，完整保存流傳至今，殊為難得。

　　508 張大千 墨蓮圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 118×50cm

　　出版：

　　1、《收藏家》增刊1《金陵94秋季書畫陶藝精品拍賣會(huì)作品集》118號(hào)作品;

　　2、《藝海集珍》第十一輯，西令印社出版社，2012年8月。

　　備注：

　　1、謝稚柳、蕭平題跋。

　　2、南京文物總店舊藏。

　　張大千(1899-1983)名爰，小名季，又名季爰。號(hào)大千、大千居士，以號(hào)行。四川內(nèi)江人。精山水、工人物、善花草，還能書會(huì)鑾。拜曾熙、李瑞清為師，學(xué)習(xí)書法、繪畫，對(duì)其影響頗深。

　　張大千愛荷，一生畫荷無數(shù)，他以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔。此幅大千寫荷瀟落雨，有謝稚柳先生和蕭平先生題跋。作品如具出塵之姿，可謂神韻天成，瀟灑出塵埃，殊為難得!

　　48 李苦禪  蒼鷹圖

　　設(shè)色紙本 立軸 142×69cm

　　包首:李苦禪寫雙鷹圖，俞劍華珍藏。

　　此件李苦禪《蒼鷹圖》為《俞劍華書畫與收藏》專場(chǎng)拍品，無論從題材、畫作質(zhì)量還是尺幅來說都是李苦禪一生中難得的精品之作。此幅《蒼鷹圖》出處明確，李苦禪與俞劍華二人均師從陳師曾，為同門師兄弟，一位史論界泰斗，一位書畫界大家，二人相約煙臺(tái)寫生，李苦禪特繪此《蒼鷹圖》贈(zèng)予俞劍華夫婦。畫中的雄鷹在用筆上融進(jìn)了“古拙的金石風(fēng)格”，鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉;筆墨厚重豪放，二鷹一前一后，一伸一屈，剛?cè)嵯酀?jì)，氣勢(shì)磅礴逼人，意態(tài)雄深縱橫。李苦禪的鷹代表堅(jiān)毅剛強(qiáng)，雄偉堅(jiān)定，以二鷹贈(zèng)俞劍華夫婦，足見李苦禪對(duì)俞劍華評(píng)價(jià) 的高度以及師兄二人感情的深厚。

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