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　　[南京經(jīng)典]大美——中國古代書畫

　　南京經(jīng)典2017秋拍將于2018年1月4日在南京東郊國賓館(中山陵5號)拉開帷幕，預(yù)展時間為1月4日至5日，1月6日舉槌拍賣。屆時隆重推出《大美——古代書畫》、《中國書畫》、《一代草圣——林散之書畫》、《禪畫宗師——圓霖法師書畫》、《兩江師范》、《俞劍華書畫與收藏》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《當(dāng)代油畫》、《書房問物——愛濤文房精品》、《案上煙云——文房清供》、《古器耕心——瓷器雜項》、《傳世國酒》等十二大專場，以饗藏家。

　　古代書畫以其巨大的文化含量和不可復(fù)制性，越來越受世人所重。隨著近幾年興起的古代書畫熱，一些名家佳作在拍賣市場上價格不斷上升，古代書畫持續(xù)升溫。

　　545 査士標(biāo)  長林邃壑圖

　　水墨紙本 立軸 156×51.5cm

　　備注：

　　1、陳伯陶舊藏。陳伯陶(1855-1930)，號象華，字子礰，東莞人，清朝探花。曾任廣東省教育總會長。精通詞翰書畫。

　　2、粟若題簽。粟若或為姚禮修(1878-1939)，字叔約，又號粟若，廣東番禺人。擅長水墨畫，花卉山水無所不精，為民國時期廣東著名的畫家。

　　3、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•査士標(biāo)》，P652，第25、28印。

　　“新安四家”之一的査士標(biāo)，清初著名畫家，書法家和詩人，亦精鑒賞。其山水畫，筆墨疏簡，風(fēng)神蕭散，氣韻荒寒，晚年直窺元人之奧。書出米、董，上追顏真卿，行筆俊逸豪放、神韻深邃，時稱米、董再生，名重天下。

　　查士標(biāo)是閑散而有名士氣質(zhì)的詩人，他的繪畫氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。其山水早年受弘仁影響較深，取法倪瓚，意境荒寒，風(fēng)神蕭散。后參以吳鎮(zhèn)、黃公望、董其昌等人，闊筆縱橫，粗放簡逸，逸筆草草，格調(diào)超邁。作品筆清墨潤，秀逸清雅，畫面山林潔凈如洗，一塵不染，萬物空寂，一高士獨坐山巖之上，配以題畫詩“雨后飛泉下碧灣，長林邃壑草堂寬。無人解得幽閑趣，溪上青山秪自看。”此情，如行云，在水墨中彌漫;如流水，在水墨中流淌;如詩人，在水墨中眷戀。此圖，情景交融，詩畫相映，氣韻高逸，意境空靈而靜雅脫塵。這是查士標(biāo)的境界，文人的逸趣，是其難得的精品之作。

　　544 王翚  秋林落照圖

　　設(shè)色紙本 扇面 17×52cm

　　備注：

　　1、附尹光華題簽條：王石谷秋林落照圖真跡精品。乙未冬月，光華署。

　　2、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•王翚》，P96，第9、32印。

　　王翚，字石谷，號耕煙散人，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時敏，王時敏推崇其畫，以為最能得古人精髓者。與王時敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。創(chuàng)作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元諸家，無不信手拈來，被稱為清初“畫圣”。

　　在約一尺的畫面上，近處的樹林、房屋，遠(yuǎn)處的西山、飛鳥，都隱約在日暮的暮靄中間，頓生一種“山氣日夕佳,飛鳥相與還”的詩意。路上一人騎馬，一人挑擔(dān)，作者自題“出寺馬嘶秋色里，向陵鴉飛夕陽中?！痹谶@詩畫相生、動靜之間，勾畫出咫寸千里之趣，意境深遠(yuǎn)。此圖作于乙酉(1705年)年，時年七十三，筆墨非常老道，正是他筆法成熟時期的佳作。

　　550 鄭旼 冬山圖

　　墨絹本 立軸 110×45cm

　　備注：

　　1、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•鄭旼》，P1449，第50印。

　　2、李研山題簽條。李研山(1898-1961) 本名耀辰，字居端，號研山，廣東新會人。曾任廣州市立美術(shù)專門學(xué)校校長，后定居香港，李氏善山水、花卉、作品深具傳統(tǒng)根基，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，得古人之風(fēng)致，有《李研山書畫集》行世。

　　鄭旼(1632-1683)，字慕倩，號遺蘇、慕道人，新安畫派大家。鄭旼的藝術(shù)深受漸江影響，同樣崇尚元人倪、黃之風(fēng)，但又不見漸江的方折的用筆與概念化的構(gòu)圖以及最終的空寂之感。本幅山水所繪的，乃黃山一帶冬日寫生。枯水季節(jié)，溪谷中礫石散落，裸露在日影中，澗旁枯枝相望，沿山勢轉(zhuǎn)折向上，引向中景的山巒和起伏的遠(yuǎn)峰。通篇書法用筆，多圓熟中鋒，參以篆籀筆法，反復(fù)勾勒山石輪廓，墨法濃淡互破，慢慢營建出豐富的視覺效果;巖石肌理用倪云林折帶皴法，略加黃大癡披麻皴帶來一派山中寫生的真意。近景溪谷和遠(yuǎn)方山巒兩處，用淡墨略染，中間一片留白，空勾無皴，全圖節(jié)奏自分，陰陽自現(xiàn)，都是匠心、功力與實景的完美結(jié)合。

　　落款處“冬山慘淡如睡”，取自郭熙畫論“真山水之煙嵐，四時不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”，此畫確有此真意。

　　554 黃慎  斜陽古松圖

　　水墨紙本 立軸 97×45cm

　　備注：

　　1、蕭平題簽條。

　　2、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•黃慎》，P1143，第18印。

　　黃慎，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣，揚(yáng)州八怪之一。人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，亦工草書，法懷素。山水宗元黃公望、倪瓚、中年以后，吸取徐渭筆法，變?yōu)榇止P寫意，并草書章草，嘗以狂草書法入畫。全圖以水墨寫之，長空、高山，古樹、高士，溪橋、遠(yuǎn)湖，濃涂淡抹，以書入畫，筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法。畫面左上角草書題畫詩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。

　　548 華嵒 躑躅小禽圖

　　設(shè)色紙本 立軸 119×51cm

　　出版：《中國繪畫總合圖錄》續(xù)編三P119，東京大學(xué)出版社，1999年。

　　備注：鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•華喦》，P1173，第31、33、87印。

　　華嵒，字秋岳，號新羅山人等，福建人。善書，能詩，時稱”三絕”，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。此幅華新羅以其慣見筆致，用那種松秀毛澀的筆墨，似稚還真的造型，刻畫杜鵑花放、棲鳥鳴飛的場景，真可說是幽秀柔美中帶有一種倔強(qiáng)樸拙的氣質(zhì)，能將這兩種氣質(zhì)完美地揉合進(jìn)一紙一幅之中，既不抵觸，又有微妙的視覺衝擊，能令觀者心靈為之激蕩、跳躍、松快，臻此佳境者，在清代，惟華新羅一人而已。

　　在藝術(shù)市場上，華喦的作品歷來被追捧，不只是現(xiàn)在，從清代就被追捧，這是跟他的藝術(shù)性是緊密聯(lián)系在一起的。

　　543 湯貽汾  山水花卉圖卷

　　設(shè)色紙本 手卷

　　畫心32×60cm 32×58cm 32×56cm 引首32×60cm 尾跋33×94cm

　　備注：

　　1、何紹基題引首。

　　2、馮俊銘題尾跋。

　　湯貽汾，字若儀，號雨生、琴隱道人，晚號粥翁，武進(jìn)(今江蘇常州)人。清代武官、詩人、畫家。書負(fù)盛名，為嘉道后大家。工詩文，書畫宗董其昌，閑淡超逸，畫梅極有神韻。其妻董婉貞也為當(dāng)時著名畫家。太平攻破金陵時，投池以殉。

　　夏丏尊對湯氏一生建樹與氣節(jié)予以高度評價：“詩書畫，三絕重當(dāng)時;大節(jié)凜然千古在，虛名猶恐世人知。”其書畫流傳于世者日見其少，故雖零謙斷紙，世皆珍之若球璧矣。此卷殆其得意之筆，數(shù)體具備而一種秀倩之意盎然，流露于楮墨間，尤為可寶。

　　575 佚名 竹溪高士圖

　　設(shè)色絹本 立軸 99×40cm

　　存世的中國古代書畫作品中有著不少佚名作品。佚名的原因，有些畫的好的小名頭，款被裁掉的，這是一個很重要的原因，多是為了改添名家款。也有些是畫家臨仿名家的，故意不屬款。但有些佚名的古代書畫作品由于本身的藝術(shù)價值和歷史價值很高，也很值得收藏。其中也有許多上乘之作，被大大小小國內(nèi)外博物館收藏，同時出現(xiàn)在國內(nèi)外各大拍賣公司。

　　563 佚名 攜琴訪友圖

　　設(shè)色絹本 立軸 154×99cm

　　隨著近幾年興起的古代書畫熱，一些藝術(shù)水準(zhǔn)較高的佚名作品，由于價格偏低品相較好，愈加受到藏家的關(guān)注，近年來在國內(nèi)外市場價格不斷上升。保利華誼2016年上海首拍中一幅明佚名《元人秋獵圖》以5500萬元落槌。該圖曾于1989年佳士得紐約以189萬美元的價格成交，創(chuàng)下當(dāng)時中國藝術(shù)品價格的世界紀(jì)錄。本專場推出的四件佚名作品，品相意境俱佳，畫工精致，寓意吉祥，皆為佳作。

　　560 佚名 雪夜訪戴圖

　　設(shè)色絹本 立軸 128×70cm

　　備注：劉恕、王祖錫舊藏。

　　1、劉恕，字行之，號蓉峰、花步散人。清代著名書畫家、藏書家。官至廣西右江道。蘇州人，家世殷實，是今日蘇州留園前身的主人，當(dāng)時留園被稱作劉園，又稱寒碧山莊。

　　2、惕安，即王祖錫(1858-1908年)，字二朗，號夢齡，又號惕安、惕盦，別稱鏤香閣主，浙江嘉興人。精鑒別書、畫。

　　《雪夜訪戴》，本為筆記小說，選自《世說新語》，記述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然興起乘船走訪戴逵，但至門前又返回的故事。歷代畫家多有描寫此故事的佳作存世。云南省博物館藏元代黃公望，臺北故宮博物院藏明代周文靖，美國芝加哥美術(shù)學(xué)院藏明代夏葵，包括明代戴進(jìn)皆創(chuàng)作過此題材作品。本幅《雪夜訪戴圖》雖為佚名，但年份應(yīng)為元至明代，且是流傳有序，蘇州留園主人劉恕，嘉興藏家王祖錫都留有鑒藏印在此作品之上。

　　555 佚名 佛像

　　設(shè)色絹本 立軸 239×129cm

　　本幅佚名《佛像》堂堂巨製，畫芯27尺，通天徹地，一派華嚴(yán)景象。五彩祥云之上，繪四大菩薩，精工艷麗。左上持如意者，為普賢菩薩;右上結(jié)手印者，為文殊菩薩;左下持摩尼寶珠與錫杖者，為地藏菩薩;右下持扇者，為觀自在菩薩。

　　明代水陸畫，都有其粉本。本幅另與法國吉美博物館所藏明代宮廷水陸畫，山西寶寧寺繪于天順年間的水陸畫以及北京法海寺壁畫，人物、場景和風(fēng)格都多有契合，可做對比之用。此軸宮裝宮裱，皇家氣派，與春拍巨軸原為一對，首次現(xiàn)世，識者寶之。

　　547 趙左  梅花書屋圖

　　水墨絹本 立軸 120×36cm

　　備注：

　　1、蕭平題簽條。

　　2、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•趙左》，P1340，第14、15印。

　　3、呂萬舊藏。呂萬(1885——1958至1963年間)現(xiàn)代國畫家。原名英丕，字十千，別署青無盡齋，浙江海寧人，早年從王一亭學(xué)畫，參加海上題襟館金石書畫會。

　　趙左，字文度。活躍于明代后期。華亭(今上海松江)人。擅山水，初學(xué)宋旭，后師法董源、黃公望、倪瓚等，與董其昌友善，畫法亦相互影響，并為其代筆。為“松江畫派”的代表畫家之一。作品善用干筆焦墨，長于烘染，水墨濕潤，極富神韻。

　　565 李因  花鳥

　　水墨紙本 扇面 16×49cm

　　李因，字是庵，號龕山逸史，晚號今生，明末清初女詩人、畫家，工畫山水、花鳥，疏爽雋逸，亦工詩，著有《竹笑軒吟草》等。花鳥師法陳淳，曾以沈香刻像奉之。本幅扇面既以陳淳水墨法繪枝上小鳥。寫意花鳥，最上乘者墨法淋灕、筆法酣暢中見神態(tài);此扇既如是，一筆涂開，墨分五色、層層生發(fā)中，花葉、枝干、果實、鳥雀物態(tài)自顯。

　　題款為庚寅上元日，既是順治七年(1650)正月十五元宵佳節(jié)，李因初渡不惑之年，正是筆墨不生不敗的成熟時期，隆冬節(jié)慶時，寫贈另一女性，大抵為至交好友，這已是367載前的前塵往事了。

　　557 任頤  竹石圖

　　設(shè)色紙本 立軸 114×63cm

　　備注：

　　1、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識•任頤》，P306—307，第23、38印。

　　2、蕭平題邊跋。

　　任頤(1840-1896)名頤，字伯年，蜚聲中外的海派繪畫大師。所畫題材，極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，創(chuàng)造了一種清新流暢的獨特風(fēng)格。此圖為任伯年三十八歲時所作，以沒骨畫法，朱砂寫竹，墨筆寫石，行筆迅爽綿密，布局疏密有致。用筆縱逸俊爽。竹有勁節(jié)，石質(zhì)堅固，其之寓意朱竹報平安。

　　558 姜文載  空桐仙館圖

　　設(shè)色紙本 立軸 127×38cm

　　備注：

　　1、上款人板橋先生即為鄭燮鄭板橋;

　　2、李郁森題簽。

　　3、江昱題跋;江昱，字賓谷，一字松泉，祖居歙縣，后遷揚(yáng)州儀徵。為鄭板橋文友，久困科場，嗜學(xué)安貧。工詩文，精于金石。

　　姜文載，字在經(jīng)， 一字命車，號西田小樵，人稱姜七，江蘇如皋人。進(jìn)士任修子，諸生。能畫，惜早世。有西田存稿?！稌嬘浡?、清畫家詩史》。

　　本幅上款人板橋先生即為鄭燮鄭板橋，題跋中所言邗上住所，邗上即揚(yáng)州，鄭板橋文集里有不少與姜文載、以及題跋者江昱之交往記錄，尤其《江七姜七》長詩一首，對兩人書畫評價極高，“江書姜畫懸臬棖，歐乾卞璧湘秋衡”。長詩和本畫作者、題跋人簡介均見于《鄭板橋集詳注》頁200(吉林文史出版社，1986年)。

　　“爽鳩氏之官”一印，曾入編王季遷、孔達(dá)合編的《明清畫家印鑒》(1940年商務(wù)印書館出版)，此書所收的廿七方鄭氏印鑒均為鄭板橋自己所篆刻，板橋在畫上鈐此印，更見其對這張畫的珍視。

　　570 王玳梁  幽香圖

　　設(shè)色紙本 手卷 畫心30×132cm 引首30×98cm

　　備注：1、王文治題引首并跋。

　　2、夏楨題跋。

　　王玳梁，字玉燕，王文治孫女，此手卷孫畫祖題，滿紙?zhí)靷?，舒為有趣。玳梁女史勾勒涂抹了蘭花四段，一仿文端容、一仿馬香蘭、一仿文徵明、一仿周天球，墨筆與設(shè)色穿插，儀態(tài)各具，各自神似中又揉入一股嬌雅之氣，點景亦佳。尤其仿馬香蘭處，確有出神之筆，無怪夢樓老人嘆其“幾欲亂真”。

　　571 余崧  秋色雙鴿

　　設(shè)色絹本 立軸 161×56cm

　　余崧，字維岳，號秋亭，元和(今江蘇蘇州)人。善人物、寫真，得法于李默，兼寫山水、花卉。此作“法徐崇嗣沒骨意”，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精微，線條流暢，造型生動，雅靜有致。


　　542 王云  溪山蒼翠圖

　　設(shè)色紙本 立軸 36×51cm

　　備注：蕭平題邊跋。

　　王云，字漢藻，號清癡，又號竹里，江蘇高郵人，屬揚(yáng)州，故其款書邗江也。清癡擅山水，精工，清逸嚴(yán)整而不失其雅秀。曾入內(nèi)庭并參與《康熙南巡圖》之繪制，其時名震江淮。此圖作于癸酉，紀(jì)元一六九三年，作者四十二歲，正值盛年，故其畫筆挺秀精緻，一派清新景象，可讀可賞，堪稱妙制。

　　576 魏之璜  高士圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 63×35.5cm

　　魏之璜，字考叔，南京人。真書師黃庭經(jīng)，結(jié)構(gòu)微密，神采流麗，天性孝友。寫山水不襲粉本，自創(chuàng)規(guī)制，巖壑樹石，特標(biāo)靈異。生平畫幅，絕無雷同。晚用濃墨突筆，意貴蒼老。兼善淡墨花卉，清逸雅秀，頗有天然之致。

　　此作閑淡超逸，且用筆簡易，人物寥寥數(shù)筆，便得神韻。正如款識中所云：書畫之妙，當(dāng)以神會，不可以形器求也。世之觀畫者，多能指視其間形象位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人。然寫意不在似，亦不可不似，全在似不似之間耳。

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