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552 王鐸  臨王獻(xiàn)之帖 水墨綾本 立軸 235×50cm

　　[南京經(jīng)典]大美——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)

　　南京經(jīng)典從2016年春拍開(kāi)始，連續(xù)推出《大美——古代書(shū)畫(huà)》專(zhuān)場(chǎng)，首站便獲“白手套”的佳績(jī)。2016秋拍再次推出，22件拍品全部成交，石濤《詩(shī)書(shū)畫(huà)卷》以787.75萬(wàn)成交。至2017春拍，三度推出，任頤《松鶴延年圖》以552萬(wàn)成交、王翚《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以529萬(wàn)成交。

　　古代書(shū)畫(huà)是藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上最為穩(wěn)健的門(mén)類(lèi)，因?yàn)殚T(mén)檻較高，也是鑒定一家拍賣(mài)行能否跨入一流拍賣(mài)行的重要標(biāo)準(zhǔn)?！按竺馈睂?zhuān)場(chǎng)以嚴(yán)謹(jǐn)、學(xué)術(shù)化的態(tài)度來(lái)助力江蘇拍賣(mài)市場(chǎng)的復(fù)蘇，專(zhuān)場(chǎng)累計(jì)總成交額近億元，業(yè)績(jī)斐然，廣受業(yè)界關(guān)注。

　　南京經(jīng)典2017秋拍，延續(xù)經(jīng)典，四次推出《大美——古代書(shū)畫(huà)》專(zhuān)場(chǎng)。

　　備注：易問(wèn)耕題簽、舊藏。易問(wèn)耕(1917-1984)，曾任云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系書(shū)法教師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，著有《書(shū)法講授提綱》、《談中國(guó)畫(huà)的題款》。

　　王鐸博學(xué)好古，尤其書(shū)法獨(dú)具特色，世稱(chēng)“神筆王鐸”。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱(chēng)。1650年，王鐸以禮部左侍郎之銜任清太宗實(shí)錄的副總裁，此歲初春，他揮筆寫(xiě)下此幅《臨王獻(xiàn)之<承姑帖>、<餘杭帖>》，合二帖為一，書(shū)十尺巨軸。這一年是順治七年，王鐸已經(jīng)五十八歲了。二帖一為服藥之事，一是問(wèn)候之語(yǔ)，原為章草，字字不連，王鐸略去數(shù)語(yǔ)，合二為一，首尾共書(shū)五十九字，點(diǎn)劃從容，佈局舒朗。

　　在這幅十尺花綾上，書(shū)法家把一生追求所能抵達(dá)的境界展現(xiàn)在我們面前，它比年輕時(shí)代的王鐸更加溫潤(rùn)、更加堅(jiān)實(shí)、更加沈穩(wěn)、亦更加流暢。如果說(shuō)王鐸早年的書(shū)法如龍?jiān)谔?、如虎在巔，那么當(dāng)他晚年真正登上書(shū)山絕頂時(shí)，已經(jīng)降龍伏虎，歸于平淡。

　　568 文徵明  阿房宮賦

　　水墨紙本 冊(cè)頁(yè) 26×11.5cm×23

　　備注：

　　1、蕭平題簽及尾跋。

　　2、鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•文徴明》，P176—179，第19、56、101、117印。

　　文徴明吳門(mén)書(shū)畫(huà)大宗師，其影響歷百年不衰，先生行草筆法得自智永。酣健勁挺而不失儒雅之風(fēng)。此其極晚年書(shū)，五百余字，剛挺有力，一氣呵成，可見(jiàn)先生精神不衰也。嘉靖戊午為紀(jì)元一五五八年，先生年八十九，此時(shí)期作品應(yīng)該說(shuō)不多，本冊(cè)頁(yè)也是非常珍貴的。

　　551 張瑞圖  書(shū)法

　　水墨絹本 立軸 167×57cm

　　張瑞圖以雄健堅(jiān)勁的書(shū)體，開(kāi)一代風(fēng)氣之先，引導(dǎo)并投身于晚明書(shū)史的大變奏，成為書(shū)法維新的“教父”。此九尺絹本大軸，上書(shū)杜詩(shī)一首，落筆直入平出，起止不作回鋒，大力方筆翻折，鋒芒盡出。通篇四十字一氣貫之，或連或斷，皆如山泉過(guò)石，書(shū)寫(xiě)得旁若無(wú)人，痛快非常，是張瑞圖的書(shū)法草書(shū)中間一件精品。

　　落款“瑞圖”，不具年代，乃張氏行書(shū)大軸慣常體例。但查其用筆與結(jié)體，轉(zhuǎn)折處有折無(wú)轉(zhuǎn)，以45度角風(fēng)雨斜下，如“名時(shí)石”、 “點(diǎn)筆”和“蜻蜓立鉤”處所示，是天啟(1621-1627)前期典型面目，張氏彼時(shí)已渡知天命之年。末尾單落“瑞圖”一款亦符合此間做派，天啟五年之后，張氏方始用果亭山人、白毫庵等號(hào)?？钕骡j“張瑞圖印”、“興酣落筆搖五岳”二印，后者取自李白《江上吟》，儼然一派無(wú)古無(wú)今的氣魄。

　　545 査士標(biāo)  長(zhǎng)林邃壑圖

　　水墨紙本 立軸 156×51.5cm

　　備注：

　　1、陳伯陶舊藏。陳伯陶(1855-1930)，號(hào)象華，字子礰，東莞人，清朝探花。曾任廣東省教育總會(huì)長(zhǎng)。精通詞翰書(shū)畫(huà)。

　　2、粟若題簽。粟若或?yàn)橐ΧY修(1878-1939)，字叔約，又號(hào)粟若，廣東番禺人。擅長(zhǎng)水墨畫(huà)，花卉山水無(wú)所不精，為民國(guó)時(shí)期廣東著名的畫(huà)家。

　　3、鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•査士標(biāo)》，P652，第25、28印。

　　“新安四家”之一的査士標(biāo)，清初著名畫(huà)家，書(shū)法家和詩(shī)人，亦精鑒賞。其山水畫(huà)，筆墨疏簡(jiǎn)，風(fēng)神蕭散，氣韻荒寒，晚年直窺元人之奧。書(shū)出米、董，上追顏真卿，行筆俊逸豪放、神韻深邃，時(shí)稱(chēng)米、董再生，名重天下。

　　查士標(biāo)是閑散而有名士氣質(zhì)的詩(shī)人，他的繪畫(huà)氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。其山水早年受弘仁影響較深，取法倪瓚，意境荒寒，風(fēng)神蕭散。后參以吳鎮(zhèn)、黃公望、董其昌等人，闊筆縱橫，粗放簡(jiǎn)逸，逸筆草草，格調(diào)超邁。作品筆清墨潤(rùn)，秀逸清雅，畫(huà)面山林潔凈如洗，一塵不染，萬(wàn)物空寂，一高士獨(dú)坐山巖之上，配以題畫(huà)詩(shī)“雨后飛泉下碧灣，長(zhǎng)林邃壑草堂寬。無(wú)人解得幽閑趣，溪上青山秪自看?！贝饲?，如行云，在水墨中彌漫;如流水，在水墨中流淌;如詩(shī)人，在水墨中眷戀。此圖，情景交融，詩(shī)畫(huà)相映，氣韻高逸，意境空靈而靜雅脫塵。這是查士標(biāo)的境界，文人的逸趣，是其難得的精品之作。

　　550 鄭旼 冬山圖

　　水墨絹本 立軸 110×45cm

　　備注：

　　1、鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•鄭旼》，P1449，第50印。

　　2、李研山題簽條。李研山(1898-1961) 本名耀辰，字居端，號(hào)研山，廣東新會(huì)人。曾任廣州市立美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校校長(zhǎng)，后定居香港，李氏善山水、花卉、作品深具傳統(tǒng)根基，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，得古人之風(fēng)致，有《李研山書(shū)畫(huà)集》行世。

　　鄭旼(1632-1683)，字慕倩，號(hào)遺蘇、慕道人，新安畫(huà)派大家。鄭旼的藝術(shù)深受漸江影響，同樣崇尚元人倪、黃之風(fēng)，但又不見(jiàn)漸江的方折的用筆與概念化的構(gòu)圖以及最終的空寂之感。

　　本幅山水所繪的，乃黃山一帶冬日寫(xiě)生?？菟竟?jié)，溪谷中礫石散落，裸露在日影中，澗旁枯枝相望，沿山勢(shì)轉(zhuǎn)折向上，引向中景的山巒和起伏的遠(yuǎn)峰。通篇書(shū)法用筆，多圓熟中鋒，參以篆籀筆法，反復(fù)勾勒山石輪廓，墨法濃淡互破，慢慢營(yíng)建出豐富的視覺(jué)效果;巖石肌理用倪云林折帶皴法，略加黃大癡披麻皴帶來(lái)一派山中寫(xiě)生的真意。近景溪谷和遠(yuǎn)方山巒兩處，用淡墨略染，中間一片留白，空勾無(wú)皴，全圖節(jié)奏自分，陰陽(yáng)自現(xiàn)，都是匠心、功力與實(shí)景的完美結(jié)合。

　　544 王翚  秋林落照?qǐng)D

　　設(shè)色紙本 扇面 17×52cm

　　備注：

　　1、附尹光華題簽條：王石谷秋林落照?qǐng)D真跡精品。乙未冬月，光華署。

　　2、鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•王翚》，P96，第9、32印。

　　王翚，字石谷，號(hào)耕煙散人，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏，王時(shí)敏推崇其畫(huà)，以為最能得古人精髓者。與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱(chēng)“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱(chēng)“四王吳惲”。創(chuàng)作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元諸家，無(wú)不信手拈來(lái)，被稱(chēng)為清初“畫(huà)圣”。

　　在約一尺的畫(huà)面上，近處的樹(shù)林、房屋，遠(yuǎn)處的西山、飛鳥(niǎo)，都隱約在日暮的暮靄中間，頓生一種“山氣日夕佳,飛鳥(niǎo)相與還”的詩(shī)意。路上一人騎馬，一人挑擔(dān)，作者自題“出寺馬嘶秋色里，向陵鴉飛夕陽(yáng)中?！痹谶@詩(shī)畫(huà)相生、動(dòng)靜之間，勾畫(huà)出咫寸千里之趣，意境深遠(yuǎn)。此圖作于乙酉(1705年)年，時(shí)年七十三，筆墨非常老道，正是他筆法成熟時(shí)期的佳作。



548 華嵒 躑躅小禽圖

設(shè)色紙本 立軸 119×51cm

　　出版：《中國(guó)繪畫(huà)總合圖錄》續(xù)編三P119，東京大學(xué)出版社，1999年。

　　備注：鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•華喦》，P1173，第31、33、87印。

　　華嵒，字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生等，福建人。善書(shū)，能詩(shī)，時(shí)稱(chēng)”三絕”，揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物之一。他的精妙，絲毫不遜于揚(yáng)州八怪中的任何一位，他成就卓著，不流于俗媚，而又能調(diào)和世俗審美的需求，這樣的高超技藝，使人折服欽佩。新羅的作品文人氣十足，有韻味、耐咀嚼，其趣雋永含蓄。

　　此幅華新羅以其慣見(jiàn)筆致，用那種松秀毛澀的筆墨，似稚還真的造型，刻畫(huà)杜鵑花放、棲鳥(niǎo)鳴飛的場(chǎng)景，真可說(shuō)是幽秀柔美中帶有一種倔強(qiáng)樸拙的氣質(zhì)，能將這兩種氣質(zhì)完美地揉合進(jìn)一紙一幅之中，既不抵觸，又有微妙的視覺(jué)衝擊，能令觀者心靈為之激蕩、跳躍、松快，臻此佳境者，在清代，惟華新羅一人而已。

　　藝術(shù)市場(chǎng)上，華喦的作品歷來(lái)被追捧，不只是現(xiàn)在，從清代就被追捧，這個(gè)是跟他的藝術(shù)性是緊密聯(lián)系在一起的。

　　560 佚名 雪夜訪(fǎng)戴圖

　　設(shè)色絹本 立軸 128×70cm

　　備注：劉恕、王祖錫舊藏。

　　1、劉恕，字行之，號(hào)蓉峰、花步散人。清代著名書(shū)畫(huà)家、藏書(shū)家。官至廣西右江道。蘇州人，家世殷實(shí)，是今日蘇州留園前身的主人，當(dāng)時(shí)留園被稱(chēng)作劉園，又稱(chēng)寒碧山莊。

　　2、惕安，即王祖錫(1858-1908年)，字二朗，號(hào)夢(mèng)齡，又號(hào)惕安、惕盦，別稱(chēng)鏤香閣主，浙江嘉興人。精鑒別書(shū)、畫(huà)。

　　《雪夜訪(fǎng)戴》，本為筆記小說(shuō)，選自《世說(shuō)新語(yǔ)》，記述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然興起乘船走訪(fǎng)戴逵，但至門(mén)前又返回的故事。歷代畫(huà)家多有描寫(xiě)此故事的佳作存世。云南省博物館藏元代黃公望，臺(tái)北故宮博物院藏明代周文靖，美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏明代夏葵，包括明代戴進(jìn)皆創(chuàng)作過(guò)此題材作品。本幅《雪夜訪(fǎng)戴圖》雖為佚名，但年份應(yīng)為元至明代，且是流傳有序，蘇州留園主人劉恕，嘉興藏家王祖錫都留有鑒藏印在此作品之上。

　　556 鄒 喆  溪橋策杖圖

　　設(shè)色綾本 立軸 177×46cm

　　著錄：《龔賢與17世紀(jì)金陵藝術(shù)》，展覽目錄20，2014年。

　　展覽：“龔賢與17世紀(jì)金陵書(shū)畫(huà)展”，江寧織造博物館，2014年。

　　鄒喆，字方魯，江蘇吳縣人，在金陵八家中以繪畫(huà)能力和空間營(yíng)造能力著稱(chēng)?！断獦虿哒葓D》構(gòu)圖是典型的17世紀(jì)金陵面貌，一派高遠(yuǎn)氣象，近景、中景、遠(yuǎn)景趨向于平均的分布，每一段都沿中軸線(xiàn)在左右兩側(cè)進(jìn)行有疏有密的營(yíng)造，產(chǎn)生視覺(jué)節(jié)奏。遠(yuǎn)景左側(cè)高峰聳立，右邊留白處晴空萬(wàn)里，中景長(zhǎng)松古寺都置于右側(cè)，左面悠悠浮云，一任逍遙;近景則左岸雜木林立，雖有板橋跨過(guò)溪水接入右岸，帶出石壁，但橋下的無(wú)邊清澈，打開(kāi)右側(cè)空間，與左岸密林產(chǎn)生關(guān)照與對(duì)談的姿態(tài)。鄒喆高超的技巧讓自然景色和繪畫(huà)形式悄然無(wú)聲地融合，讓觀者不禁如橋上高士抬頭仰望，癡癡定住。

　　555 佚名 佛像

　　設(shè)色絹本 立軸 239×129cm

　　水陸法會(huì)初興于南朝，乃漢傳佛教最隆重的法會(huì)，宋元期間逐漸定型，直至明代，因太祖沙門(mén)出生，登基后廣興佛法，于南京大設(shè)法會(huì)，據(jù)傳出席有千僧之眾。水陸畫(huà)作為法會(huì)圣物，玄于內(nèi)壇，代表法會(huì)所請(qǐng)的佛菩薩與六道眾生。

　　本幅堂堂巨製，畫(huà)芯27尺，通天徹地，一派華嚴(yán)景象。五彩祥云之上，繪四大菩薩，精工艷麗。左上持如意者，為普賢菩薩;右上結(jié)手印者，為文殊菩薩;左下持摩尼寶珠與錫杖者，為地藏菩薩;右下持扇者，為觀自在菩薩。

　　明代水陸畫(huà)，都有其粉本。本幅另與法國(guó)吉美博物館所藏明代宮廷水陸畫(huà)，山西寶寧寺繪于天順年間的水陸畫(huà)以及北京法海寺壁畫(huà)，人物、場(chǎng)景和風(fēng)格都多有契合，可做對(duì)比之用。此軸宮裝宮裱，皇家氣派，與春拍巨軸原為一對(duì)，首次現(xiàn)世，識(shí)者寶之。

　　564 劉墉  世說(shuō)二則

　　水墨紙本 手卷 27×220cm

　　備注：鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•劉墉》，P1438—1440，第2、3、6、14、35、37印。

　　劉墉，字崇如，號(hào)石庵、穆庵、日觀峰道人等。山東諸城人。清東閣大學(xué)士兼軍機(jī)大臣劉統(tǒng)勛子。嘉慶三年(1798)授體仁閣大學(xué)士，四年，加太子少保銜。劉墉博通經(jīng)史百家，書(shū)名滿(mǎn)天下，與翁方綱、成親王、鐵保合稱(chēng)“清中期四大家”。尤長(zhǎng)小楷，包世臣評(píng)曰：“近世小真書(shū)，以諸城為第一”。筆法外柔內(nèi)剛，綿里裹鐵。用墨厚重，貌腴骨勁，味厚藏神，別具面目，時(shí)稱(chēng)“濃墨宰相”。

　　562 乾隆帝  書(shū)聯(lián)

　　水墨絹本 立軸 161×29cm×2

　　著錄：

　　1、《清高宗(乾隆)御制詩(shī)文全集》(第五冊(cè))P546(御制詩(shī)三集，卷八十)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1993年;

　　2、《乾隆帝巡幸盤(pán)山御制詩(shī)》P170，天津古籍出版社，2011年。

　　備注：鈐印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)•弘歷》，P294，第165印。

　　清代內(nèi)廷書(shū)法，從康熙開(kāi)始走向興盛?？?、雍、乾三帝達(dá)到頂峰。康熙帝視董玄宰為楷模，時(shí)人爭(zhēng)相效仿，董書(shū)盛行。雍正時(shí)期，字體在董書(shū)的基礎(chǔ)上更多地表現(xiàn)與張揚(yáng)，散發(fā)出一種凌駕群雄的帝王之氣。到了乾隆一朝，大清帝國(guó)的國(guó)力強(qiáng)盛空前，身為這一龐大帝國(guó)的主宰者，乾隆帝處處流露著一位偉大帝王的風(fēng)范。乾隆皇帝崇尚帖學(xué)，參入了趙子昂書(shū)法的豐肥圓潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)秀髮?zhuān)N(yùn)參著雍容典雅的帝王之氣。乾隆皇帝在1751-1784年六下江南。此幅對(duì)聯(lián)最早出現(xiàn)于乾隆第五次“南巡”時(shí)期。

　　543 湯貽汾  山水花卉圖卷

　　設(shè)色紙本 手卷

　　畫(huà)心32×60cm 32×58cm 32×56cm 引首32×60cm 尾跋33×94cm

　　備注：

　　1、何紹基題引首。

　　2、馮俊銘題尾跋。

　　湯貽汾，字若儀，號(hào)雨生、琴隱道人，晚號(hào)粥翁，武進(jìn)(今江蘇常州)人。清代武官、詩(shī)人、畫(huà)家。書(shū)負(fù)盛名，為嘉道后大家。工詩(shī)文，書(shū)畫(huà)宗董其昌，閑淡超逸，畫(huà)梅極有神韻。其妻董婉貞也為當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家。太平攻破金陵時(shí)，投池以殉。

　　夏丏尊對(duì)湯氏一生建樹(shù)與氣節(jié)予以高度評(píng)價(jià)：“詩(shī)書(shū)畫(huà)，三絕重當(dāng)時(shí);大節(jié)凜然千古在，虛名猶恐世人知。”其書(shū)畫(huà)流傳于世者日見(jiàn)其少，故雖零謙斷紙，世皆珍之若球璧矣。此卷殆其得意之筆，數(shù)體具備而一種秀倩之意盎然，流露于楮墨間，尤為可寶。

　　561 惲向  山靜居

　　水墨紙本 立軸 125.5×39.5cm

　　備注：天渡樓舊藏。天渡樓主薛翔，揚(yáng)州人，知名明清書(shū)畫(huà)研究專(zhuān)家，收藏家。以研究與收藏古代文化與藝術(shù)品為主旨。

　　惲向，明代畫(huà)家。原名本初，字道生、曙臣，號(hào)香山，武進(jìn)(今屬江蘇)人。崇禎末舉賢良方正，授內(nèi)閣中書(shū)捨人。擅詩(shī)文工山水，早年學(xué)董源，巨然，以懸肘中鋒作畫(huà)，骨力圓勁，濃墨潤(rùn)濕，縱橫淋灕，自成一派，晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來(lái)于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫(huà)山水，自題云：“逸品之畫(huà)，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似元而有愈甚;其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也?！?

　　南京經(jīng)典2017秋拍將隆重推出《大美——古代書(shū)畫(huà)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《一代草圣——林散之書(shū)畫(huà)》、《禪畫(huà)宗師——圓霖法師書(shū)畫(huà)》、《兩江師范》、《俞劍華書(shū)畫(huà)與收藏》、《藝術(shù)南京——南京頂級(jí)畫(huà)家》、《當(dāng)代油畫(huà)》、《書(shū)房問(wèn)物——愛(ài)濤文房精品》、《案上煙云——文房清供》、《古器耕心——瓷器雜項(xiàng)》、《傳世國(guó)酒》等十二大專(zhuān)場(chǎng)，以饗藏家。

　　此次秋拍將于2018年1月4日在南京東郊國(guó)賓館(中山陵5號(hào))拉開(kāi)帷幕，預(yù)展時(shí)間為1月4日至5日，1月6日舉槌拍賣(mài)。

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