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　　編者按 2011年以來，中國藝術品市場從巔峰滑落至今，市場都在翹首期盼“復蘇”。偶爾出現(xiàn)的天價標的，偶然閃現(xiàn)的經(jīng)典藝術品，仿佛讓人們以為，市場再一次勃興為時不遠。但并不精彩的總成交業(yè)績，又將人們拉回現(xiàn)實，冷靜對待尚未熱起來的市場大環(huán)境。即便被賦予諸多投資屬性，即便市場價格高低起伏，但經(jīng)典藝術品永遠都難以掩蓋其光芒，低端藝術品總會露出馬腳。所以藝術市場的真正復興，必然伴隨著藝術創(chuàng)作的高潮，藝術審美需求的增長以及藝術價值的重新認知。

　　當拍賣夜場中傳出數(shù)以億計的競價時，當陳設在展廳門口的鴻篇巨制前人頭攢動時，當拍賣師將木槌重重落下時，所有參與者是興奮的。

　　偶爾高企的價格，登上媒體頭條，令人們驚嘆于中國藝術市場的生機活力，驚嘆藝術作品的巨大價值。但并不那么“動人”的總成交量與中低價藝術品的成交現(xiàn)狀，卻似乎依舊提醒著市場參與者：市場復興尚需時日。

　　中國藝術品在調整數(shù)年后，一些趨勢逐漸顯現(xiàn)：近現(xiàn)代書畫依舊占據(jù)重要地位，當代繪畫份額逐漸凸顯。市場價格是藝術價值的動態(tài)表現(xiàn)，不會完全脫離藝術獨立存在。總體消沉而局部閃亮的市場格局中，或許是市場向藝術價值的真實回歸。

　　獨占鰲頭的近現(xiàn)代書畫

　　長期以來，近現(xiàn)代書畫一直占據(jù)國內藝術品市場的重要地位，2017年，不論在成交數(shù)量、成交價格、市場影響還是單幅作品成交價方面，這些作品都是市場主力。齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石等名家作品輪流上演拍賣大戲。其中，以9.32億元成交的齊白石《山水十二條屏》、以3.45億元成交的黃賓虹《黃山湯口》、以2.09億元成交的吳昌碩《花卉十二屏》以及以1.87億元成交的傅抱石《茅山雄姿》都無不以自身實力，鞏固著近現(xiàn)代書畫不可撼動的地位。

　　之所以近現(xiàn)代書畫能夠擁有如此堅實的市場地位，既有“去古未舊”的時間優(yōu)勢，又有著數(shù)量龐大的市場存量，但更與其自身所固有的藝術特性分不開。以吳昌碩《花卉十二條屏》為例，就足見近現(xiàn)代藝術家在詩書畫印各個藝術門類的精深造詣與深度融合，成就了其他時期藝術家和作品難以企及的高度。

　　吳昌碩是“后海派”的代表畫家，詩書畫印全才。繪畫藝術上，他充當著金石大寫意花鳥風領袖人物的角色。在篆刻領域，吳昌碩開“吳派”印風；書法上，他以石鼓文為基礎創(chuàng)新，并以石鼓筆法作行草；吳昌碩的詩文古趣，能搭配其書畫篆刻，直抒胸臆，尤以題畫詩為勝。從而樹立了“詩書畫印”結合，創(chuàng)立了文人綜合藝術標準，影響海內外至今。《花卉十二屏》完成于吳昌碩七十二、三歲之間，是其最富于創(chuàng)造力的時期，十二屏皆有長題，其中有十一幅有題詩，作品中匯集了吳昌碩全方位的藝術成果，其藝術價值不言而喻。

　　2017年現(xiàn)身拍場的傅抱石作品《茅山雄姿》，同樣是經(jīng)典藝術家在重要時期的重要作品。1965年初夏，傅抱石應邀赴南京東南的句容茅山寫生。1965年6月，傅抱石根據(jù)寫生，落筆創(chuàng)作《茅山雄姿》，畫面中除描繪茅山的自然風光，傅抱石還創(chuàng)造性地表現(xiàn)了古法中未曾表現(xiàn)過的工廠、大橋甚至新中國的城鎮(zhèn)生活場景……完成此作三個月以后，傅抱石就突然離世，《茅山雄姿》成為傅抱石生前最后一幅完整作品，代表了他一生藝術成就的終點。

　　當代繪畫崛起

　　在中國藝術品市場中，近現(xiàn)代繪畫的身影后，當代藝術品也正以旺盛活力逐漸顯露出強大市場潛力。不僅一些重要作品成交價格可以與近現(xiàn)代名作抗衡，整體作品數(shù)量也正呈現(xiàn)增長態(tài)勢。豐富了繪畫這一門類的藝術品數(shù)量，出現(xiàn)更多作品供投資者選擇。

　　亮相于北京保利十二周年秋季拍賣會的崔如琢《指墨山水十二條屏鏡心》，就創(chuàng)作于2017年，經(jīng)多輪競價，最終以2.41億元成交。其2010年作品《秋煙漠漠雨蒙蒙》亮相于保利香港2017年春季拍賣會，以1.26億元成交，2016年作品《萬里平鋪雪滿天》在北京保利十二周年春季拍賣會上以1.38億元成交。

　　值得回憶的是，從2013年之后，香港保利連續(xù)五年九次推出崔如琢書畫精品專場拍賣會，總成交額達25.97億港幣，其中八件作品過億元港幣成交，成為中國藝術品的里程碑事件。

　　如同近現(xiàn)代名家作品一樣，崔氏作品的市場價值也源自其作品的藝術內涵。崔如琢自幼留戀丹青，少年時經(jīng)常臨摹故宮藏畫，廢寢忘食，夜以繼日。在創(chuàng)作實踐中，崔如琢繼石濤、潘天壽之后，以手指作畫筆，開創(chuàng)指墨書法先河。季羨林在觀看崔如琢畫冊后曾說：大氣磅礴，氣勢恢宏，有中國氣象，認為崔如琢的指墨山水，前無古人，后無來者，開創(chuàng)了中國畫的新時代。美國美術評論家羅伯特·C·摩根，觀畫后得出結論：“中國傳統(tǒng)藝術善于表現(xiàn)四季流轉，而這也正是崔如琢在紀念碑式的大尺幅風景繪畫中所要描繪的主題。”

　　因此，即便有拍賣公司集中力量經(jīng)營崔如琢的作品，也是順應其作品藝術內涵與市場需求導向的真實反映。

　　當代中國畫的崛起之時，中國油畫的市場地位也在進一步凸顯，使其逐漸成為市場一極，吸引著投資者目光。

　　曾梵志1996年作品《面具系列1996 No。 6》在2017年藝術拍賣中放出光彩。曾梵志是國際藝壇備受關注的中國當代藝術家，隨著其作品相繼在巴黎市立現(xiàn)代美術館與盧浮宮展出，代表曾梵志的藝術創(chuàng)作受到西方最高藝術殿堂認同，標示了中國當代藝術經(jīng)過30年急起直追，與西方藝術并駕齊驅。趙無極1964年作品 《29.09.64》、《29.01.64》以及陳丹青多幅作品，都在2017年藝術市場中大放異彩。標志著中國油畫受眾逐漸增加，相關作品開始在市場中與傳統(tǒng)中國書畫分庭抗禮。

　　盛況掩映下的哀傷

　　2017年，各大拍行的拍賣活動都要晚于往年，將要走到尾聲之際，各大拍場“捷報”頻傳。成交量不斷刷新，是否意味著藝術市場的全面復蘇？在拍賣公司慶?！按篼湣?，歡呼“白手套”之時，一些人并不認為如此。

　　收藏家嚴陸根通過媒體表示，造成今年秋拍市場火爆的原因是：好長時間沒有好東西，這一次秋拍有了很多好東西，引起藏家紛紛入手；規(guī)避貨幣風險是投資人進入藝術市場的重要因素；年底資金回籠，投機投資找不到新空間，所以藝術品成了很多投資人的重大投資趨向。

　　2017年藝術市場中，單件作品成交金額搶眼，但掩蓋不住其身后中、低價位作品的成交量和成交價格并沒有太多起色。甚至有人直言“明顯是頂級藝術品的狂歡”“只是看上去回暖”。

　　在一個健康的藝術品市場中，既需要偶爾出現(xiàn)高價格優(yōu)質作品成交，更需要大量的中低價位作品呈現(xiàn)活躍的交易活動，在投資者之間自由流轉。如果僅有少量作品活躍，而大多數(shù)并不景氣，我們就不能武斷地評價為市場復蘇，也正是整體成交的低落，才更凸顯了少數(shù)藝術精品的交易價格。

　　從依舊堅挺的近現(xiàn)代名家作品和正在崛起的當代重要畫家作品中，我們能夠強烈感受到，市場價格的堅挺，得益于藝術價值的彰顯。輕藝術而重市場，是前些年市場火爆時造成的浮躁反映，這些現(xiàn)象透支了藝術品應有的價值量，使得當下眾多藝術品復蘇乏力。

　　在成熟的藝術市場中，藝術家制定潤格，接受正常的經(jīng)濟利益外，應潛心創(chuàng)作，把銷售交給市場。曾經(jīng)一些年，有些藝術家上陣賣畫，為市場交易作畫，創(chuàng)作大量應酬之作，造成了價格與藝術價值倒掛。鑒于此，當下除了偶爾一些“救市”大作外，藏家既不愿意在此刻將珍藏出手，買家也不愿再次冒險入市。藝術市場需要深度覺醒才能健康平穩(wěn)運行。

　　如同達·芬奇《救世主》一樣，真正驚人的成交價格，凝結著藝術家數(shù)十年的心血，凝結著創(chuàng)作時迸發(fā)的靈感，更凝結著數(shù)個世紀的時間流轉。價格讓市場和時間去衡量，沒有思想、缺乏藝術價值、通過簡單復制制造出的“流水線”作品，終將被覺醒的市場淘汰。

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