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　　[中國嘉德]當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　2017年12月19日晚，中國嘉德2017年秋拍“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，本場(chǎng)共29 件精品上拍。其中，陳逸飛《玉堂春暖》以1800萬元起拍，1.3億元落槌，加傭金最終以1.495億元成交，創(chuàng)其作品拍賣紀(jì)錄，打破了2011年5月中國嘉德春拍陳逸飛《山地風(fēng)》8165萬元的拍賣紀(jì)錄，也是寫實(shí)油畫作品的紀(jì)錄，據(jù)悉，此畫被龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙競得。(拍前估價(jià)：RMB 25,000,000-35,000,000)

　　陳逸飛 海上舊夢(mèng)系列之二《玉堂春暖》 1993 年 布面 油畫 169.5×243.5cm

　　發(fā)表：

　　1、《CHEN YIFEI 陳逸飛》，P68-69，瑪勃洛藝術(shù)(倫敦)有限公司，1996年出版;

　　2、《上海油畫雕塑院四十年》，P106，上海教育出版社，2005年10月出版;

　　3、《唯美至上》，P28，天津楊柳青畫社，2005年10月出版;

　　4、《陳逸飛》，P70-71，天津楊柳青畫社，2008年4月出版;

　　5、《陳逸飛》，P314-315，上海人民美術(shù)出版社，2010年3月出版;

　　6、《CHEN YI FEI》，圖版17，瑪勃洛藝術(shù)(倫敦)有限公司。

　　展出：

　　1、陳逸飛回顧展，上海博物館，上海，1996年12月22日-1997年1月19日;

　　2、陳逸飛回顧展，中國美術(shù)館，北京，1997年2月1日-3月1日。

　　陳逸飛在20世紀(jì)90年代正開始創(chuàng)作他的海上舊夢(mèng)系列、西藏系列，并同時(shí)進(jìn)行視覺藝術(shù)拓展的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，與之同時(shí)，其原來的“水鄉(xiāng)”和“古典仕女”系列仍持續(xù)發(fā)展?！队裉么号纷鳛槠洹昂Ｉ吓f夢(mèng)”系列之一(同系列還創(chuàng)作了《黃金歲月》《春風(fēng)沉醉》等)，正是該時(shí)期最重要的作品，在國內(nèi)外眾多畫冊(cè)中出版，并作為陳逸飛最重要的代表作多次被引用。該幅作品完成于1993年，并于這一年在香港拍場(chǎng)成交。此作高169.5厘米， 寬243.5厘米，是當(dāng)時(shí)陳逸飛拍賣作品中尺幅最大的一件，以近200萬港幣的價(jià)格取得當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)家油畫拍價(jià)的最高紀(jì)錄。

陳逸飛

陳逸飛 海上舊夢(mèng)系列之一 《黃金歲月》

　　《玉堂春暖》用陳逸飛典型的古典寫實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作而成，在一片橘黃色為主的暖色調(diào)中營造出民國時(shí)期老上海紙醉金迷的流金歲月。畫面左方一青衣，正是經(jīng)典京劇《玉堂春》里的主角玉堂春(又名蘇三)，畫中11個(gè)人物以青衣水袖為界分為兩組，左邊二位從衣著打扮看應(yīng)為戲班中人;右側(cè)八位則為看戲眾人。

玉堂春暖(局部)

　　在人物設(shè)計(jì)上，特別是畫中女士的服飾——玉堂春的青衣打扮與觀戲名媛的錦緞旗袍、珠光寶氣形成鮮明對(duì)比;而圓桌上的傳統(tǒng)曲柄長頸鼓腹銅壺和六角刻花錫壺，又與兩瓶來自歐羅巴的洋酒形成中西對(duì)比，一場(chǎng)堂會(huì)觀戲的所有細(xì)節(jié)，都在昭示著二三十年代作為國際大都市的“十里洋場(chǎng)”其兼容并包的時(shí)代精神。玉堂春一角作為與畫題直接對(duì)應(yīng)的核心人物，可謂油畫作品表現(xiàn)的重中之重。顯然，陳逸飛創(chuàng)作這幅作品時(shí)下了很大的功夫，并通過搜集大量的資料來豐富創(chuàng)作。甚至陳逸飛1993年涉足影壇，完成自傳性質(zhì)的藝術(shù)影片《海上舊夢(mèng)——陳逸飛個(gè)人隨想錄》就因此而來。

玉堂春暖(局部)

　　顯而易見，陳逸飛在“海上舊夢(mèng)”系列繪畫創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)圖像符號(hào)的挪用與西方文明元素的雜然紛呈——體態(tài)嬌媚、身穿盛裝旗袍的名媛淑女，麻將、金絲鳥籠、京劇花旦，西洋吊燈、羊毛地毯、明清家具、洋酒、琵琶、香煙等，無疑與他1980年后赴美期間在異域文化中確立的文化身份意識(shí)和本土化創(chuàng)作視野密切相關(guān)。

1995年 陳逸飛導(dǎo)演電影《人約黃昏》

陳逸飛導(dǎo)演電影《海上舊夢(mèng)》劇照 1993年

　　90年代，陳逸飛回國后，他開始廣泛涉足多種領(lǐng)域，并著力推介“大視覺”、“大美術(shù)”的理念。在談到為何產(chǎn)生創(chuàng)作以“海上舊夢(mèng)”為主題的作品(包括電影和繪畫)時(shí)，陳逸飛說：“我是個(gè)畫家，嚴(yán)格說來是個(gè)油畫家，雖然我現(xiàn)在生活在美國，但跟上海這塊土地有著深深的緣。”對(duì)于陳逸飛而言，上海不僅僅是一個(gè)出生、成長的地方，更是其確立文化身份從而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的思維原點(diǎn)。因此他也就很清醒地意識(shí)到：“客居異鄉(xiāng)多年，回過頭來再看故鄉(xiāng)，更冷靜，更客觀”。陳逸飛對(duì)迅猛的社會(huì)經(jīng)濟(jì)信息從不躲避，更是深度介入其中，并通過電影、服裝、網(wǎng)絡(luò)、紙媒等，在著力打造一個(gè)大視覺、大美術(shù)的藝術(shù)世界。按陳丹青的話說，“逸飛翻云覆雨花樣百出調(diào)弄這時(shí)代，反倒是時(shí)代常要看他幾眼，這才仿佛曉得怎樣跟幾步?！?/P>

陳逸飛音樂家系列作品《弦樂四重奏》

　　“海上舊夢(mèng)”系列在人物塑造上與美國期間創(chuàng)作的“西方音樂人物肖像”和“古典仕女”系列是一脈相承的。另一方面，在油畫題材上陳逸飛更體現(xiàn)出開創(chuàng)性的精神。他是第一個(gè)用油畫語言來表現(xiàn)仕女題材的中國藝術(shù)家，同時(shí)，還把極具中國文化特色的服飾作為中國風(fēng)情的代表符號(hào)表現(xiàn)出來。從《潯陽遺韻》中的仕女人物到《玉堂春暖》中的旗袍名媛，令人陶醉而極富中國傳統(tǒng)特色的精神氣質(zhì)流露其間，這無疑是陳逸飛在對(duì)歐洲古典寫實(shí)傳統(tǒng)追根溯源，并對(duì)油畫藝術(shù)語言真諦精深理解的基礎(chǔ)上的本土化創(chuàng)造。

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