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張大千《江堤晚景》丙戌(1946年)作 立軸 設(shè)色紙本 187.5×120cm

　　[中國嘉德]大觀——四海崇譽慶典之夜·近現(xiàn)代

　　2017年12月18日下午，中國嘉德2017年秋拍“大觀——四海崇譽慶典之夜·近現(xiàn)代”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，本場共153件精品上拍。其中，張大千盛年巨制《江堤晚景》以6800萬元起拍，1.15億落槌，1.3225億成交。(拍前估價：RMB 80,000,000-120,000,000)

張大千《江堤晚景》局部

　　受兩位李瑞清和曾熙的影響，張大千早年入手的門徑是石濤、八大，兼及弘仁、髡殘、梅清。在研習(xí)黃山諸家的過程中，張大千逐漸上溯至元代董巨派大家王蒙，反復(fù)臨習(xí)揣摩。在過去， 張大千都是通過明清董巨派的作品，略窺其風(fēng)格，至1938年才接觸到傳為董源的作品，當(dāng)年他在北平見到這幅欲購而不得的《江隄晚景》，同年他還在桂林徐悲鴻處見到傳為董源的《溪岸圖》。此后張大千的筆下，董巨披麻皴法開始出現(xiàn)，題跋中也屢屢提及“北苑法”。張大千曾經(jīng)說：“予得《江隄晚景》、《瀟湘圖》后大悟筆法”。

張大千所藏董源《江隄晚景》

　　1946年，張大千得到了這幅董源《江隄晚景》，欣喜若狂，遍邀諸家題跋欣賞。張大千收藏古畫是為了從中汲取營養(yǎng)，借古開新，此畫對其創(chuàng)作影響巨大，他對這幅董源極為鐘愛。在海外由于種種原因，曾散出許多古畫，但這幅董源卻一直伴隨左右，最后在臨終時，張大千將這幅董源捐贈給了臺北故宮。

　　1946年張大千在昆明湖上終日揣摩原作，體悟筆法，將此前所有的學(xué)養(yǎng)融會貫通，終于以自己的理解完成這本《江隄晚景》。在完成這幅《江隄晚景》之后，這本的諸多畫法就開始出現(xiàn)在張大千筆端，都被他加以熔鑄化入后續(xù)的創(chuàng)作中，如前景的老樹、巍峨的山頭，都成為日后大千筆下的典型符號。而張大千對這幅董源的臨習(xí)也并沒有就此停步，1950 年在印度大吉嶺就曾再次作有兩本 :一本為縮臨本，在一套臨古冊頁中，后贈與好友高嶺梅 ;一本為雙拼絹本，后留贈夫人徐雯波。

(左)1950年秋臨雙拼絹本 (右)1950年秋在大吉嶺的縮臨本

　　1947年五月，這幅 1946 年本《江隄晚景》出現(xiàn)在上海成都路中國畫苑舉辦的“張大千近作展”上，編號 71，售價八百萬，在所有售價中位列最高價。這幅《江隄晚景》被來自云南的實業(yè)家王振宇購藏。當(dāng)時，王振宇也正是風(fēng)華正茂，其創(chuàng)辦的茂恒公司總部在昆明，分公司遍設(shè)仰光、曼德里、加爾各答、上海、廣州、香港、漢口、重慶。王振宇雅好藝術(shù)，尤其與徐悲鴻相交深厚，徐悲鴻在昆明為抗戰(zhàn)籌款舉辦畫展時，王振宇是最積極的支持者。解放后，王振宇遷居香港，這幅《江隄晚景》也從此秘藏，自1947年上海畫展售出，迄今已七十年。

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