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李可染《黃山煙云》1979年作 鏡心 設(shè)色紙本 170×94cm

　　[北京保利]中國近現(xiàn)代書畫夜場

　　2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共90件精品上拍。其中，李可染《黃山煙云》以咨詢價(jià)形式上拍，以5000萬元起拍，6000萬元落槌，加傭金以6900萬元成交。

　　1978年夏季，李可染開始在黃山、九華山、三峽旅行寫生。在黃山頂停留一個(gè)多月，每日在朝霞夕照、煙云晴晦中觀察寫生，此幅《黃山煙云》正創(chuàng)作于那時(shí)。這幅奇崛壯美，筆墨氣度涵蓋天地，在此都達(dá)到了畫家追求的“隨心所欲不流矩”至高境界，也即所謂的“化境”。

　　在此畫中，李可染結(jié)合積墨法和逆光法兩種表現(xiàn)形式，二者相互滲透，把過去山水畫中表現(xiàn)黑的部分，變成他畫面中亮的部分;白和灰的部分又大膽變成他畫面中黑的部分。這種繪畫語言的開拓和創(chuàng)新，不僅使他的畫面更加接近大自然的表象，引人入勝，更是在積墨法的“厚”和“透”中注入了帶有他個(gè)人色彩的濃厚風(fēng)格。

寫生圖

　　李可染嚴(yán)謹(jǐn)并成功地借鑒了西方繪畫的透視法，將有虛實(shí)節(jié)奏變化的山石盡可能的符合透視線的規(guī)律，用近大遠(yuǎn)小的中國山水畫傳統(tǒng)藝術(shù)手法來表現(xiàn)溪流，把它從畫面的后方延伸出去，進(jìn)而給人一種視覺上縱深感。用云霧的虛，襯托后面主體山峰的實(shí)，強(qiáng)化了畫面的虛實(shí)關(guān)系。將山水畫里的虛實(shí)關(guān)系和西方繪畫中的透視手法有機(jī)的結(jié)合起來，增加了他積墨山水畫的畫面層次，藝術(shù)性地表現(xiàn)出了畫面的空間美?？偟膩碚f，李可染不是在總體上求取中西融合,而是將光、色引入本色傳統(tǒng)的山水畫，使它成為傳統(tǒng)山水的一種新的生命因素而又豪不影響整體上的民族風(fēng)神，而此幅《黃山煙云》正是代表作品。

　　保利拍賣也特別為廣大藏家監(jiān)制了2017年重要書畫高端紀(jì)念版限量復(fù)制品，識(shí)別下方圖中二維碼，即可訂購收藏。

　　《黃山煙云》曾在1980年的《中國書畫》中刊登，后來李可染對畫面右部云霧及山頭的變化和陰影進(jìn)行調(diào)整，使得作品更具水墨淋漓之感。此畫曾為李永森收藏，他是香港著名實(shí)業(yè)家，和記行董事長。雅好書畫，收藏甚豐，公暇之余，與當(dāng)代書畫名家交往甚密，如李可染、趙少昂等。

　　李可染藝術(shù)基金會(huì)提供的1988年李可染夫婦合影照片，背景畫作與《黃山煙云》局部完全一致，經(jīng)李可染之子李小可確認(rèn)實(shí)為同一件。

　　李可染每次畫完后，都把畫釘在墻上，反復(fù)揣摩。別人看了都覺得已經(jīng)很完美了，但李可染總還會(huì)修改，甚至于幾天下來會(huì)把原畫改得面目全非，然后再次掛到墻上，再揣摩，再修改。如此反復(fù)，直到滿意為止。無數(shù)次的釘畫懸掛，師牛堂的正面墻上留下了無數(shù)不規(guī)律的圖釘眼兒。

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