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吳昌碩《花卉十二屏》1915-1916年作 鏡心 水墨紙本 133.5×52.8cm×12

　　[北京保利]中國近現(xiàn)代書畫夜場

　　2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共90件精品上拍。其中，吳昌碩《花卉十二屏》以咨詢價形式上拍，以7200萬元起拍，經(jīng)過數(shù)十輪激烈競價，最終是以1.82億元落槌，加傭金是以2.093億元成交，創(chuàng)個人拍賣最高價紀錄。

吳昌碩《花卉十二屏》效果圖

　　在近現(xiàn)代中國書畫史上，作為“后海派”的代表畫家，一代宗師吳昌碩的光芒無疑是最為耀眼的。相對于“前海派”以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫較為突出的大家趙之謙、虛谷、任伯年等來說，后海派在20世紀初的二三十年中，大寫意花鳥畫逐漸壓倒了人物和兼工帶寫的花鳥畫、而吳昌碩無疑自始至終都充當著金石大寫意花鳥風領(lǐng)袖人物的角色。

吳昌碩、王震與日本友人合影

　　吳昌碩在五十五歲以前的繪畫藝術(shù)是廣泛涉獵、不斷學習、轉(zhuǎn)益多師的孕育時期。從五十五歲左右開始，他的繪畫藝術(shù)進入了升華創(chuàng)造階段，同時仍然不斷向前人和同時代人不斷學習借鑒，在五十六歲做了一月安東縣令后徹底放棄入世濟世的想法，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作中，到六十歲時，開始自定潤格鬻畫。

　　保利拍賣也特別為廣大藏家監(jiān)制了2017年重要書畫高端紀念版限量復制品，識別下方圖中二維碼，即可訂購收藏。

　　這套《花果十二屏》作于1915年末至1916年初，吳昌碩七十二、三歲，是最富于創(chuàng)造力的時期，畫境已完全成熟。這十二屏分別為牡丹、玉蘭、紫藤、蘭石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、叢竹、仙石，都是缶翁最喜歡最愛畫也是畫得最多的題材。題材決定了內(nèi)容的駕輕就熟，也決定了作品的完成高度。因此我們看到的這十二屏作品，題材不同，畫面走向不同，曲線直線交匯，濃淡配比，統(tǒng)一中見獨立，變化多端又能整齊劃一，厚重沉穩(wěn)而巧拙相生，這是常人所不能夠到達的境界。也看得出吳昌碩于花果類超強的造型能力。這也得益于68歲再次定居上海后，創(chuàng)作量大增而不斷進化后技法上的全面完善。這是吳昌碩早些年歲所難于駕馭的本領(lǐng)。

　　此套《花果十二屏》原為日式六屏一雙，當屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論吳昌碩作品主要收藏官方機構(gòu)還是私人收藏均未見相近規(guī)模之作品，十二屏是極為罕見的題材，應(yīng)為吳昌碩日本友人特殊定制，早在第一次出現(xiàn)在拍賣市場中，就創(chuàng)造當時吳昌碩書畫作品最高拍賣成交紀錄。

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