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453 徐渭 寫生卷 手卷 水墨紙本

　　[中國嘉德]大觀——四海崇譽慶典之夜·古代

　　本次秋拍特設“大觀·四海崇譽慶典之夜·古代書畫”專場，大師云集，佳構薈萃。本場中，特別收錄乾隆御賞徐渭《寫生卷》。是幅長卷縱橫排奡、不拘繩墨，并有瀟灑的行書詩題，與畫面兩相映發(fā)，將心中昂藏之氣直抒在觀眾面前。徐渭開創(chuàng)了中國大寫意畫的澎湃浪潮，為中國美術史添加了熠熠光輝，數(shù)百年經(jīng)久不衰。

　　大觀——四海崇譽慶典之夜·古代書畫

　　拍賣時間：12月18日(周一)晚上10:00

　　拍賣地點：嘉德藝術中心拍賣廳 A廳

　　453 徐渭 寫生卷 手卷 水墨紙本

　　29×38.8 cm;29×39.4 cm;29×31 cm

　　29×40.3 cm;29×119.2 cm

　　鈐?。盒煳加　⒊曜痔?、徐渭之印、金云山人、文長(二次)、鵬飛處人、佛壽、公孫大娘、海笠、天池漱仙(3、4、5、7、8印參見《中國書畫家印鑒款識·徐渭》13、53、8、18、65印)

　　題識：

　　(一)鯉魚墨中神采多，赤尾銀鱗古婦梭。二月桃花水春漲，一須萬斛上天河。

　　乾隆御題：不羨千里身，都同此六鱗。濁游還食濁，神到乃傳神。意得何愁蟻，偽求應笑人。循名詮字義，也覺與相親。 鈐印：乾·隆(參見《清代帝后璽印譜》第五冊，19頁)

　　(二)一斗湖光不放寬，特于紙上定波瀾。犀盤黑畫渾無奈，捧出蒙山女道冠。

　　乾隆御題：了了揮數(shù)筆，超超見一花。出塵惟凈直，照水亦橫斜。那避初更月，休夸十里霞。不衫還不履，君子定無差。 鈐?。捍髩K假我以文章(參見同書第七冊，265頁)

　　(三)真珠螺肉殼，仙藥虎須蒲。

　　乾隆御題：實虛隨望晦，沈伏隱泥沙。閉戶公輸仿，為卮漢武夸。味非鼎俎貴，文豈飾雕奢。設不明珠韞，誰將刀剖加。 鈐?。簼娔?參見同書第五冊，32頁)

　　乾隆御題：春水溶溶綠，新蒲剌水青。映波瀟復灑，度籟搖還停。李密韉勤讀，劉寬鞭示刑。寧同等閑草，壁寫贊明廷。 鈐?。簩懮?參見同書第五冊，32頁)

　　(四)不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人眉。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒。

　　乾隆御題：榴花猶滿枝，榴實已累垂。可口還娛目，秋甘映夏蕤。玫瑰都得擬，鳥雀那容窺。謾議成欲速，紛哉奚啻斯。 鈐?。簳牟贿h(參見同書第五冊，89頁)

　　(五)畫里看花不下樓，甜香已覺入清喉。無因摘向金陵去，短撅長丁送茗甌。

　　乾隆御筆：應魄為圓缺，連春吐葉葩。風前真野客，月落是誰家。粉膩燕來遠，香輕蝶掠斜。讕言佛見笑，迦葉轉為差 鈐?。簬紫杏嘞?參見同書第五冊，84頁)

　　(六)芭蕉雪中盡，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。

　　乾隆御題：蕉葉善鳴雨，窗前每種之。旱中欣聽處，霖際厭聞時。愁喜原殊托，蕭騷自不知。粗疏寫數(shù)筆，說偈付伊誰。 鈐?。簬紫锯?、得佳趣(參見同書第六冊，90頁)

　　乾隆御題：猶過楊家野，還輕羅氏榮?；[香那論暗，魄影每同明。寫綻弗寫謝，得神勝得情。應嫌名近濁，潑墨寄幽清。癸巳(1773年)春日御題。 鈐?。罕鹊?、朗潤(參見同書第六冊，91頁)

　　鑒藏?。菏汅拧⑹ㄨb、寶笈重編、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、重華宮鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶(1-3印，5-8印參見《清代帝后璽印譜 · 乾隆卷》116、28、7、94、29頁;9印參見同書《嘉慶卷》75頁;10印參見同書《宣統(tǒng)卷》6頁;《中國書畫家印鑒款識 · 弘歷》147頁，247頁)

　　說明：

　　1.清宮玉質(zhì)別子鐫：乾隆御賞徐渭寫生。

　　2.據(jù)《賞溥杰書畫目》可知，此作由溥儀于宣統(tǒng)十四年(1922)十二月初十日賞溥杰。

　　著錄：

　　1.《石渠寶笈續(xù)編》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第1628-1629頁，上海書店，1988年。

　　2.《故宮已佚書畫目校注》，陳仁濤著，第22頁，統(tǒng)營公司(香港)，1956年。

　　3.《重訂清宮舊藏書畫錄》，徐邦達編，第113頁，人民美術出版社，1997年。

　　出版物書影：《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第 1628-1629 頁

　　左：《重訂清宮舊藏書畫錄》

　　右：《故宮已佚書畫目校注》

　　按語：

　　徐渭，中國大寫意畫的開創(chuàng)者，一個才高八斗的文壇奇人，中國藝術史不可或缺的一代巨擘，生前卻迭經(jīng)坎坷，落魄偃蹇，命運悲慘異常。他八次鄉(xiāng)試不售，不得意當顯官幕僚。因嚴嵩案被牽連至瘋，數(shù)度自殺未遂，又因精神錯亂殺妻入獄，受盡種種磨難，在窮病中黯然逝世。但不管在病中還是清醒之時，他每以書畫宣泄他憤世嫉俗的情懷，宣泄胸中的憤懣不平和對世間美好事物的向往。就像西方的梵高一樣，精神有病卻腕底生春，留下的作品，成為人類不世的遺珍。其藝術上的創(chuàng)造精神，也一代代地為后世所敬仰而繼承。步著他的足跡，他身后接踵出現(xiàn)了八大山人、石濤、揚州八家、趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽這些劃時代的大師，中國的大寫意畫由此而成為澎湃的大潮，為中國美術史添加了熠熠光輝，數(shù)百年經(jīng)久不衰。鄭板橋自稱“青藤門下走狗”，齊白石“青藤雪個遠凡胎,老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來”這種真誠的膜拜，以及對他藝術的的繼承與發(fā)揚，是歷史給這位奇人的回報，徐青藤由此不朽。

　　徐渭的畫，縱橫排奡，不拘繩墨，對于前人，如沈周、陳淳、林良、蘇東坡、米芾，他用心觀照而不襲形貌，自稱“不求形似求生韻”。他筆下被古人稱作寫生的花鳥蟲魚，也都是信手拈來，“不求形似，聊抒胸中逸氣”，脫盡陳規(guī)的束縛，卻生動傳神，給人以強烈的視覺沖擊。

　　他傳世的《水墨寫生》卷，就是這樣一件若歌若嘯，帶著一腔激越的郁勃情懷潑灑而成的力作。全卷共五段，分別寫鯉魚破浪，菡萏凌波，貝榖菖蒲，石榴綻珠，月季芭蕉等。前四幅用紙極生，故用筆如掃，迅猛異常，而筆簡意賅，磊磊落落有精神躍出。末幅紙較熟，故用筆稍緩，墨瀋沉著，月季的濃淡變化，蕉石的勾染對比，都顯得深思熟慮而得心應手，是卷中精彩之處。每幅都有瀟灑的行書詩題，與畫兩相映發(fā)，將心中的昂藏之氣，直抒在觀眾面前。如畫梅石芭蕉，他題道：“芭蕉雪中盡，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻?！北磉_自己清白的人生及高潔情懷?！妒瘛芬环?，他這樣題：“不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒?！笔撬麑ψ约簯巡挪挥龅挠忠淮螄@息。

　　此卷在清早期收入清宮，乾隆在每段畫上都有即興詩題。他題荷曰：“了了揮數(shù)筆，超超見一花。出塵唯凈直，照水亦橫斜?！簧肋€不履，君子定無差?！鳖}《芭蕉梅石》則有句云：“得神勝得情?！瓭娔挠那??！睂π煳嫉娜似樊嬎囶H為稱道。在《石渠寶笈》收藏的另一件徐渭作品《潑墨十二種圖》卷上，乾隆也有詩表達了對徐渭的賞識。“淡墨寫意不寫形，恰似野人不衫履。”“焦墨一淡掃，寫意何超超。”“落落幾卷古，疏疏幾朵新。盡得風流趣，菊石傳其神?？坍嫷で嗾?，應知非菊人。”將徐渭的畫品與人品聯(lián)系在一起，譏諷那些涂朱抹綠的畫家，并不是真正的賞菊人。對徐渭“寫意不寫形”“菊石傳其神”的藝術精神與“超超”畫藝看來頗有深切體會。一個錦衣玉食的帝王，能對徐渭這樣潦倒落魄的畫家如此賞識，應該說是很有識見的。

　　《石渠寶笈》著錄徐渭的作品計有十二件，而至今散失于外者僅見此一件，所以更值得大家關注與珍愛。

　　乾隆御賞包首扣

　　參考印(《清代帝后璽印譜·乾隆卷、嘉慶卷、宣統(tǒng)卷》)

　　參考印(《清代帝后璽印譜·乾隆卷》)

　　豈知文章有定價，未及百年見真?zhèn)巍９饷⒁拱塍@鬼神，即無中郎豈肯墜。

　　——黃宗羲

　　青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來無此道。

　　——石濤

　　青藤門下牛馬走。

　　——鄭燮

　　青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事也。

　　——齊白石

　　青藤畫中圣，書法逾魯公。

　　——吳昌碩

　　紹興徐青藤，用筆之健，用墨之佳，三百年來，沒有人能趕上他。

　　——黃賓虹

　　草草文章偏絕古，披離書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。

　　——潘天壽

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