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保利秋拍（上海）現(xiàn)當代夜場收官

嚴陸根：正是收藏好時機

　　12月8日，保利華誼（上海）2017秋拍“現(xiàn)當代藝術(shù)夜場”專場拍賣在上海靜安香格里拉大酒店落槌，總成交額9252.325萬元。其中，曾梵志作品《無題07-10-8》以720萬元起拍，經(jīng)過激烈角逐，最終以850萬元落槌，成交價為977.5萬元。拍得這件作品的是近年頻頻現(xiàn)身國際拍場的資深藏家、南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、原百家湖國際文化投資集團董事長嚴陸根。當晚，嚴陸根以總價1650萬元將曾梵志、張曉剛(微博)、方力均三件作品納入其收藏體系。日前，嚴陸根先生接受了新浪當代藝術(shù)全媒體的專訪。

嚴陸根在第三屆南京國際美術(shù)展開幕式上

　　記者：本次上海保利華誼的現(xiàn)當代專場，王中軍先生與您的競價一直很激烈，業(yè)內(nèi)也比較關(guān)注此事。

　　嚴陸根：當代那一場總成交9000多萬，我拿了1650萬，大概占1/5。在大勢不好的狀態(tài)下，其實市場就是靠重要的藏家和重要的藝術(shù)家作品在扛起這個市場。在今年市場一直不太景氣的情況下，我覺得正是收藏這些大家作品的好時機。其實我下了5幅標的，按照順序應(yīng)該分別是趙無極、曾梵志、張曉剛、方力鈞等幾位，由于華誼的王中軍也想收，所以我們在場上面出現(xiàn)了競爭。其實趙無極（的作品）他比我高了一口，結(jié)果被他拿去了，對我來講非常遺憾。這件作品是趙無極上世紀50年代創(chuàng)作的“甲骨文”系列精品之一。我有趙無極的抽象畫，不過目前還沒有他的“甲骨文”。其實我很想得到這一件，但是最后被中軍高一口拿去。曾梵志這一張大家都知道這是他的《亂草》系列超大的一張，2.15×3米，這張作品當時搶的也是激烈，最后我同樣高中軍一口，拍下了這件作品。我非常開心。

曾梵志《無題 07-10-8》 215×330cm 2007年作

　　接下來我跟中軍對張曉剛《女孩》也是反復(fù)進行拉鋸戰(zhàn)。張曉剛這件作品是成交高于估價競爭最激烈的一張，最后一局400多萬才拿到這件作品。但我覺得值，因為這出自他的經(jīng)典系列《大家庭》。

　　最值得的是方力鈞的《2014春夏》，以120萬的價格拿到了。再早5年的話我覺得200萬、300萬都拿不到這張作品，所以這幅我覺得是性價比最高的。

方力鈞《展覽》 140×180cm 2014年作

 

張曉剛《女孩》 100×85cm 2006-2007年作

　　記者：從畢加索、莫奈、羅丹、張大千、黃賓虹，到這幾年的村上隆、張曉剛、曾梵志，可以看出您的收藏格局在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)變。感覺您現(xiàn)在關(guān)注當代更多一點，請談?wù)勀亩嗄陞⑴慕?jīng)歷，談?wù)劗斚碌漠敶囆g(shù)市場。

　　嚴陸根：其實現(xiàn)在收藏市場還是處于欠信心的狀態(tài)下，除了一些好的作品和大的藏家撐著場面以外，大量的作品都是在估價范圍內(nèi)成交。我是最近在國內(nèi)大拍頻頻出手，其實我1995、1996年在上海朵云軒進入拍賣市場以來，基本上離開中國市場已經(jīng)快20年才回到中國市場來。我特別記得是1996年朵云軒那場拍賣，我大概收到了50多張張大千、齊白石、黃賓虹這些中國大師作品，那一場所拍藝術(shù)品至少在1/5以上。1999年以后開始轉(zhuǎn)向了海外，跟著嘉士德、蘇富比(微博)，每年基本保持在15件到30件之間，還是保持以張大千、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹這些大師作品為主要競拍方向。

　　差不多到了2006年，和梅摩指數(shù)發(fā)明人、我的老師梅建平認識以后，開始介入印象派大師作品收藏，從2006到2016年這十年，我重點收藏了畢加索、莫奈、凡高、畢沙羅、馬蒂斯等，印象派、立體派、后印象派、野獸派等各個流派的大師作品都有收藏，總件數(shù)超過300件，其中畢加索作品50件以上。

　　這個十年來一直在國際市場上跟著嘉士德、蘇富比在美國、瑞士、英國這些地方參與大師作品的拍賣，這三年搞南京國際美術(shù)展的“大師展”，所展出的作品基本上是這10年我們重點的藏品。

 

　　記者：您和您的團隊傾力打造的“南京國際美術(shù)展”，連續(xù)三屆的策展理念各有側(cè)重，從第三屆主題“HISTORICODE：蕭條與供給”可以看出，百家湖的關(guān)注點明顯向當代轉(zhuǎn)移。這以后會是你們的關(guān)注方向嗎？

　　嚴陸根：確實2014年開始舉辦南京國際美術(shù)展以后，我們開始以當代藝術(shù)作為重點關(guān)注的方向。其實此前我們也在海外收藏很多當代作品，基本上是曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義等藝術(shù)家的。2016年，我們收藏了當代藝術(shù)品526件，其中包括蔡國強、艾未未、村上隆、曾梵志和F4等。今年9月底收藏當代藝術(shù)品超過638件，到12月底估計會在800件以上。

　　2016年以后，我感覺到正好在國際市場低迷的狀態(tài)下，而中國又出現(xiàn)印象派、野獸派、立體派這些大師作品出現(xiàn)了爆漲爆搶現(xiàn)象。我更覺得我的做法是完全正確的，今年當代藝術(shù)市場不是很好，展覽會、藝博會太多，作品推廣的太多，很多畫廊也是舉步維艱，正是我們收藏的好時機。所以今年我們光是收藏畫廊整體轉(zhuǎn)讓的作品大概就有4起，最多的一起是230多件，最小的一起也有幾十件，基本上都是當代藝術(shù)作品，包括川美的羅中立、龐茂琨這個年齡段的大家作品，也是頻頻在收。

　　未來的10年我們的推廣重心還是當代藝術(shù)，我個人收藏當代藝術(shù)家作品將會過萬件。但作為公司來講，推動中青年家的作品，未來一年應(yīng)該會超過20000件，他們在市場的推廣力度將不斷地加大，尤其是未來公司如果按照計劃上市以后，我給他們預(yù)期的年銷售量在2萬件以上。因為我們已經(jīng)簽約幾千位藝術(shù)家，未來要簽約到2萬個藝術(shù)家，年交易量達到5萬件這個規(guī)模。使過去被人家束之高閣的陽春白雪的藝術(shù)品，真正進入普通家庭，成為大眾消費的藝術(shù)品。比如我們現(xiàn)在在全國布點的，包括在紅星美凱龍等200多家專賣店，開辟了大眾藝術(shù)品專供區(qū)。另外我們大力扶持江蘇的當代藝術(shù)品微拍事業(yè)發(fā)展。

　　記者：此前我了解到，2017年，百家湖文投任命新董事長并積極籌備藝術(shù)類上市公司，請問百家湖產(chǎn)業(yè)布局方面，是否發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變？2018年南京國際美術(shù)展正式邁入雙年展機制，您能否為觀眾劇透一些雙年展的信息？

　　嚴陸根：最近，我們集團的高管層在新加坡開了一次會議，系統(tǒng)地研究了2018年元旦的江蘇藝術(shù)雙年展，和未來集團發(fā)展的戰(zhàn)略，2018年江蘇首屆藝術(shù)雙年展結(jié)束以后，我們重點對當代藝術(shù)進行系統(tǒng)的推動，我們將有很多的措施，很多的平臺，很多的方式，讓中國的藝術(shù)市場與國外進行結(jié)合。

　　90年前的元旦，也就是1927年，南京舉辦了中國首都首屆藝術(shù)品展覽會，為了紀念這個90周年，所以我們在2018年元旦舉辦了江蘇藝術(shù)雙年展，我用一個星期時間為這個展覽專門寫了序言。江蘇藝術(shù)在中國歷史上有特殊的地位，參加這個展覽的每位藝術(shù)家作品要提供最顯示他的學(xué)術(shù)水平的作品不少于3件，或者是組畫，真正地向全國展示江蘇藝術(shù)家的整體水平，以后每兩年將舉辦一次，展期為60-70天。并且這些作品都將無條件接受所有美術(shù)館和博物館的甄選收藏，收藏價要遠遠低于市場價。我們?yōu)槿珖?000多家的民營美術(shù)館創(chuàng)造了一次收藏江蘇藝術(shù)家作品的大好機會，現(xiàn)在我們要求的是三到五件一組，將來可能會要十件一組，更大規(guī)模地推廣江蘇藝術(shù)家，使民營美術(shù)館和江蘇藝術(shù)家建立互動的一種模式，讓他們充分地和藝術(shù)家進行溝通。我們將藝術(shù)家與美術(shù)館，民營美術(shù)館和博物館進行公開的對話，我們會組織多場這種現(xiàn)場的對話，為藝術(shù)家系統(tǒng)地介紹他們的創(chuàng)作，介紹他們創(chuàng)作的過程，介紹他們的學(xué)術(shù)成果，全面提升江蘇藝術(shù)在全國的地位。

　　另外2018年秋，我們將在美國大都會博物館館和和法國蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦中國當代藝術(shù)展，這將是我們明年的兩大動作，現(xiàn)在正在積極的推進中。

　　記者：地產(chǎn)大鱷涉獵文化產(chǎn)業(yè)是普遍現(xiàn)象，而您是較早關(guān)注藝術(shù)、利源集團也是轉(zhuǎn)型最徹底的房地產(chǎn)企業(yè)之一。請您談?wù)勣D(zhuǎn)型之路上的經(jīng)歷和感悟。

　　嚴陸根：中國的當代藝術(shù)發(fā)展非?？?，按照中國的學(xué)校規(guī)模，培養(yǎng)學(xué)生的方式，我估計二十年以后市場上流動的當代藝術(shù)作品，會有很大一部分是中國的，因為我們江蘇就有藝術(shù)院校系六十多個，每年招收藝術(shù)專業(yè)學(xué)生三四萬人，至少有一萬人是美術(shù)藝術(shù)相關(guān)專業(yè)，這個數(shù)字是超級大的，一年中國光是培養(yǎng)藝術(shù)方面的學(xué)生就幾十萬了，過去全國加起來也沒有這么多。這部分人群將會帶動藝術(shù)教育和普及以及藝術(shù)消費市場，未來關(guān)注中國藝術(shù)市場的人群是巨大的，文化產(chǎn)業(yè)消費將比任何產(chǎn)業(yè)消費量變化都大。

　　藝術(shù)品的消費市場有潛在的規(guī)模效應(yīng)，但是我們國家十三五規(guī)劃對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也比較重視，但實際上到目前為止還沒相應(yīng)的細節(jié)和政策。現(xiàn)在一些模式仍然延續(xù)著老的文化藝術(shù)發(fā)展的體系在支持，所以有限的資本資金被無效的運作消耗掉了，并沒有產(chǎn)生推動文化藝術(shù)市場化的進程。但是我相信國家一定會在這方面作出重大調(diào)整，以推動文化藝術(shù)品市場的建立，把文化這個支柱產(chǎn)業(yè)快速推進做一系列的努力。所以我覺得我們現(xiàn)在雖然處在藝術(shù)市場的萌發(fā)期，還沒真正進入到建立期，但只要有外部環(huán)境的改善和推動，必定能推動藝術(shù)市場的健康有序的發(fā)展。（記者 陳愛華）

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