精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　[中貿(mào)圣佳]斫木天籟——古琴及明清家具專場(chǎng)

　　2750 清早期 黃花梨夔龍紋南官帽椅

　　L: 55.5cm, W: 44cm, H: 91cm

　　RMB: 4,000,000-6,000,000

　　在《明式家具珍賞》中，收錄有一件黃花梨高扶手南官帽椅，該椅為頤和園舊藏，成套的四件之一。矮靠背，扶手前低后高，搭腦、扶手彎度甚大，整體渾圓，充滿張力，讓人過目難忘，王世襄先生亦認(rèn)為這是一套藝術(shù)價(jià)值很高的家具。

頤和園藏黃花梨高扶手南官帽椅

　　這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。近日，友發(fā)來照片，又得見一對(duì)黃花梨南官帽椅，與頤和園所藏者甚為接近。特此撰文，就其造型、紋飾、工藝等問題，略闡己見，求教于方家。

　　黃花梨夔龍紋矮靠背高扶手式南官帽椅，座長(zhǎng)55厘米，座寬44厘米，通高91.5厘米，屬于中小型坐具。搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢(shì)如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個(gè)椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來之筆。搭腦的煙袋鍋榫與后腿采用斜接的方式，這是一種合理而科學(xué)的取料方式，由附圖可大概了解(附圖1)。扶手前低后高，后端安裝位置去搭腦煙袋鍋榫不遠(yuǎn)，與搭腦走勢(shì)貫通，S形曲線柔婉靈動(dòng)，至前端煙袋鍋榫處微微停頓，又與鵝脖自然銜接。如此，自搭腦經(jīng)由后腿一段，再至扶手、鵝脖，氣息暢通自然，柔美的曲線柔中寓剛。鵝脖退后安裝，不設(shè)聯(lián)幫棍，簡(jiǎn)潔空靈。

　　靠背板為三彎狀，三攢。邊框起劍脊棱，壓邊雙線，轉(zhuǎn)折干脆利落?？勘持卸瓮怀?，平鑲素板，以黃花梨木山水般的紋路為飾，更便倚靠。上下方兩個(gè)橫棖，出半榫穿透豎棖，上方橫棖半榫在上，下方橫棖半榫在下，加工精細(xì)，所見此類椅具基本都采用這種方式，是工匠法度所在。

　　靠背上段委角方形開光，沿邊起打洼皮條線，內(nèi)浮雕夔龍紋。兩條夔龍，大者在上，小者在下，暗含蒼龍教子之意。上方夔龍左向，下方夔龍右向，皆回頭相顧，視覺上形成盤旋轉(zhuǎn)動(dòng)的效果。夔龍的身軀曲折延伸，布滿開光內(nèi)的空間，無明顯腿足，身軀轉(zhuǎn)折處飾以卷珠狀小翅。龍首扁方形，C形口，眉高目扁，有獨(dú)角。雕刻手法穩(wěn)健，圖案平地凸起，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)，宛若琢玉，是較為典型的蘇工雕刻。亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤(rùn)的陽(yáng)線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與夔龍紋開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡(jiǎn)，一實(shí)一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。

　　椅的座面為素混面式，其上方的壓邊線，收進(jìn)較多，下方微斂，不設(shè)一線，轉(zhuǎn)折處鋒棱宛然。腿足外圓內(nèi)方，有壓邊陽(yáng)線。腿間四面裝刀牙板，牙頭修長(zhǎng)，正面沿邊起圓潤(rùn)的陽(yáng)線，其他三面光素。腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。管腳棖側(cè)高后低。從整體觀之，椅的搭腦、扶手，圍合成一個(gè)半圓形空間;從側(cè)面看，搭腦中段最高，至搭腦煙袋鍋榫，再至扶手后端、扶手前端，逐漸從高向低傾斜;其造型特征，與圈椅甚為接近。使用功能上講，弓形搭腦的作用是環(huán)身抱腰，扶手支撐舒展搭扶的手臂，是非常符合人機(jī)工學(xué)的設(shè)計(jì);從設(shè)計(jì)上講，上圓下方，上方弧線如繃弓般蘊(yùn)含力量，下盤直線為主的造型語(yǔ)言形成挺拔剛勁的效果，形成動(dòng)與靜的變化。

　　在椅具的發(fā)展歷史中，南官帽椅的出現(xiàn)并不久遠(yuǎn)，目前尚沒有發(fā)現(xiàn)明代中期之前的實(shí)例，甚至也沒有特別典型的南官帽椅形象出現(xiàn)在此前的繪畫、壁畫、版畫等圖像中。南官帽造型的源頭之一，是竹制椅具的發(fā)展，竹材拐角處彎曲的做法，演變?yōu)闊煷侀久Y(jié)構(gòu)。但是，如前所述，此對(duì)南官帽椅造型特征，更有可能是圈椅的衍變。圈椅的造型是源自“曲木抱身”的憑幾和坐具的結(jié)合，此類椅具顯然也延續(xù)了這一遺意。

　　造型蜿蜒的扶手和鵝脖圍成的空間空靈而靈動(dòng)，如同椅座上的一件曲線雕塑。然而從結(jié)構(gòu)上分析，這個(gè)結(jié)構(gòu)對(duì)受力點(diǎn)的牢固度要求甚高，最薄弱處自然是鵝脖與座面的交接處，無論是倚坐時(shí)承擔(dān)手臂，還是不合理搬運(yùn)時(shí)提拉扶手，都會(huì)形成較大的力矩，處理不當(dāng)，極易損壞。制作的匠師顯然早已了然于胸，鵝脖采用透榫，穿座面而出，而且是圓進(jìn)方出式榫頭，要比常見的悶榫牢固很多，自然無虞。明式家具的制作者們?cè)谠煨退茉斓耐瑫r(shí)，都注重結(jié)構(gòu)的科學(xué)合理，這也是為什么這些家具可以數(shù)百年流傳至今，仍然可以正常使用。如果仔細(xì)觀看，則可見此椅其他部分，凡是構(gòu)件榫接處，都加以木制銷釘固定，這是江南地區(qū)家具慣用的手法，俗稱“關(guān)門釘”。銷釘?shù)目茖W(xué)使用，使得構(gòu)件在榫接后更加牢靠，亦是此對(duì)官帽椅能夠保存數(shù)百年而幾無破損或構(gòu)件丟失的原因。

　　這類南官帽椅還有一種做法是在鵝脖后又裝聯(lián)幫棍，清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏的黃花梨螭鳳紋南官帽椅，即采用這種做法。其聯(lián)幫棍將扶手和鵝脖本來甚為空靈的空間，劃分為兩部分，頓顯瑣碎，兩者對(duì)比，高下立判。從結(jié)構(gòu)上分析，其實(shí)纖細(xì)的聯(lián)幫棍并不會(huì)提供多少力學(xué)上的支持，無疑這是一種使得白玉微瑕的做法。

　　如同此椅三攢靠背，中間素板，上方開光內(nèi)浮雕圖案，下方亮腳牙板的做法，常見于江南地區(qū)家具中，在各式矮靠背南官腦椅和圈椅中最為多見，屬于經(jīng)典制式。中間素板的設(shè)計(jì)，使得椅具整體素雅含蓄，上部開光多以委角方形、委角長(zhǎng)方形、圓形、如意形為主，其內(nèi)多浮雕圖案，以螭龍紋、螭鳳紋、夔龍紋、卷草紋等紋飾為常見，螭龍、螭鳳、夔龍等多成雙出現(xiàn)，一大一小，在開光內(nèi)盤旋，具有很強(qiáng)的動(dòng)感。亮腳牙板則多以壸門式為主，陽(yáng)線或變?yōu)榫聿萑~狀翻卷，或?yàn)殪`芝耳狀。

　　相比而言，包括頤和園和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏的這類南官帽椅，其冰盤沿多采用上下陽(yáng)線壓邊的素混面做法，如此椅單線素混面的做法較為特殊。其單線收進(jìn)甚多，視覺上如同在椅面上又鋪了一層薄墊。與這種手法近似的硬木家具見有美國(guó)加州博物館舊藏的鸂鶒木矮南官帽椅，或?yàn)橥涣髋山硯熕啤?

　　此椅的夔龍紋樣式，給我們提供了斷代的依據(jù)。夔龍紋源自對(duì)于商周時(shí)期青銅器、玉器紋飾的模仿，是古人仿古之風(fēng)的體現(xiàn)，在木器中大量應(yīng)用，自清代康熙時(shí)期始。起初的夔龍紋造型，尚保留上古時(shí)期紋飾特征，造型古拙，著力于形態(tài)的刻畫。至乾隆時(shí)期，夔龍紋更加圖案化，除了頭部保留外，身軀不再有規(guī)律性，只是曲曲折折的延伸，布滿空間，故而又俗稱為“拐子龍”，更有甚者，夔龍頭部也不再刻畫，成為“拐子紋”。以此判斷，此椅的制作時(shí)間，應(yīng)該在清代中早期，具體言可能在清康熙至清乾隆這一區(qū)間。這一時(shí)間，剛好是明式家具到達(dá)巔峰，清式家具風(fēng)格逐漸出現(xiàn)的過渡期。

　　唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。前述扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長(zhǎng)久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅(jiān)硬、柔韌的木材特性。王世襄先生在論述頤和園所藏的四件此類官帽椅時(shí)，特意提到是一種“色淡而致密，與清宮舊藏的某些黃花梨家具相同，而與一般常見的紋理較粗的黃花梨有別”，此椅亦是這類材料。以今日所知，這種材料特征是紋路順直，少結(jié)疤(即所謂鬼臉)，新剖開時(shí)為深紅褐色，年久形成皮殼后為黃褐色，甚至更加干白，其實(shí)這是取自海南黃花梨中的上好“二膘料”，無大材，極致密，在明末清初時(shí)期江南地區(qū)所制椅具和幾案中偶有所見。

　　經(jīng)過數(shù)百年時(shí)光，因環(huán)境的作用，歲月留痕，官帽椅表面形成了一層堅(jiān)硬、細(xì)密的皮殼，其色也由原來的深沉的紅褐色逐漸變?yōu)榈诺母砂咨?，寶光?nèi)蘊(yùn)，含蓄沖淡。皮殼在近年來越來越受收藏家青睞，其所指就是因環(huán)境的干、濕、潮、熱等，使得木材的紋路逐漸含蓄，整體色調(diào)趨于和諧，又在各個(gè)局部因位置的不同，或光亮，或黝黑，或干澀，或溫潤(rùn)，有著豐富的變化。我們將家具的皮殼視同青銅器的銅銹、書畫的包漿、漆器的斷紋、玉器的沁色，已經(jīng)成為家具審美中比較重要的一環(huán)。然而由于種種原因，大部分的家具已經(jīng)失去皮殼，當(dāng)然并不是意味著其藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的貶低，但是有皮殼的家具，自然是更加錦上添花了。

　　此對(duì)南官帽椅的皮殼，即使江南地區(qū)黃花梨家具常見的干皮殼，是水汽氤氳的環(huán)境中逐漸形成的。上文也已數(shù)次提及此對(duì)官帽椅所具備的蘇作特征，這種椅子在江蘇的中北部皆有所見，暫不能將這類椅子斷定為某具體地域特有。就此對(duì)官帽椅而言，審視其座面下的彎帶，為蘇北地區(qū)尤其是南通地區(qū)特有的柞榛木做成，則可以推測(cè)是蘇北地區(qū)的所制。其發(fā)現(xiàn)的地區(qū)則為上海周邊太倉(cāng)地區(qū)的居民家中。

　　此對(duì)南官帽椅，設(shè)計(jì)空靈，比例恰當(dāng)，尺寸小巧，做工精湛，各處榫卯交接干脆利落，彎則柔婉，直則筆挺，雕飾若琢玉，用材致密，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典?？膳c此對(duì)南官帽椅參考的例子，除了前述頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對(duì)外，洪光明《黃花梨家具之美》收錄有一對(duì)，2015年美國(guó)邦瀚斯秋季拍賣與2016年中貿(mào)圣佳秋季拍賣各拍出一對(duì)。這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對(duì)，殊為難得。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。