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　　[北京保利]中國古代書畫夜場

　　Lot 3538 郭詡(1456-1532) 立軸 設(shè)色絹本 147×88 cm.

　　題識：清狂道人泰和郭詡寫。

　　鈐印：太和郭仁弘印

　　鑒藏?。喝Ｌ镁b璽、宜子孫、石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶鑒賞、嘉慶御覽之寶

　　著錄：

　　1.《石渠寶笈》三編(《秘殿珠林石渠寶笈合編》第10冊，第1802頁，北京出版社，2003年版);

　　2.胡敬編《西清札記》第三卷，第1頁;

　　3.福開森編《歷代著錄畫目》，第293頁，人民美術(shù)出版社，1993年版。

　　RMB: 18,000,000-28,000,000

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　　俱臻神妙 筆墨為精——從郭詡《虢國夫人夜游圖》看明代院派風(fēng)格

　　明代早中時期，錢塘人戴進(jìn)師承馬夏，筆墨恣肆，神韻俱足，以其非凡的創(chuàng)造力和獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)立了“浙派”，成為中國美術(shù)史上第一個以地名命名的繪畫流派。與此同時與浙派并稱的還有以院體人物山水為代表的明代宮廷畫派“院派”，浙派與院派的關(guān)系十分密切，在宣德至正德年間，二派同時雄踞畫壇，呈雙峰之勢，代表了當(dāng)時繪畫的主要風(fēng)格。由於統(tǒng)治者的愛好和倡導(dǎo)，整體社會環(huán)境推動了明代畫院的發(fā)展，此時雖未設(shè)置畫院機(jī)構(gòu)，但仍組織了大批畫家為宮廷服務(wù)。宮廷畫家的授官主要以圣旨形式直接任命，即所謂的“傳奉官”。入詔之后通常先被授予工部營繕?biāo)┗蛭乃荚焊笔梗傧蝈\衣衛(wèi)系列官職升遷，這樣就從地位較低的文官職位開始升到品級較高的錦衣衛(wèi)官職。宣德以后，宮廷畫家不斷增多，著名的有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等，他們的繪畫技法全面，師法南宋“院體”，各有特點(diǎn)。成化、弘治之際，宮廷畫家主要有以畫花鳥著稱的林良、呂紀(jì);山水、人物畫以周臣、吳偉、王諤等為代表。在明代的宮廷繪畫中，無論花鳥、山水還是人物畫，作品中都可以找到兩宋院體畫的影子，人物畫多以山水及園林景致為襯，在浙派風(fēng)格的影響之下，襯景也多傾向於粗筆水墨，挺拔豪放，人物的形象古雅，線條帶有書法濃、淡、干、濕的變化趣味，題材以古代傳說故事或逸聞趣事為主，富有文人格調(diào)，畫風(fēng)反映了特有的時代性。院派在此時成為一個跨時代的主要風(fēng)格，達(dá)到了一個頂峰，集合了極高的藝術(shù)成就與社會價值，是一個承上啟下的繪畫關(guān)鍵時期。其中郭詡、杜堇以及徐端本等畫家，雖各有面目，但作品中都具有典型的院派風(fēng)格。

左：郭詡《虢國夫人夜游圖》 右：故宮博物院藏杜堇《題竹圖》風(fēng)格對比

　　郭詡，字仁宏，號清狂道人，江西泰和人。生於明景泰七年(1456)，卒年不詳。擅長山水、人物，兼有粗筆和工細(xì)兩種面貌。郭詡身處浙派畫風(fēng)蔚為潮流的時代，作品中也不免出現(xiàn)“狂”“怪”等的風(fēng)格特征。成化(1465-1487)征善畫者，郭詡應(yīng)詔入京，寧王朱宸濠試圖拉攏，被其婉言辭謝;貴人中常侍蕭敬欲得其畫，以錦衣衛(wèi)之職誘其留置於宮中服務(wù)，亦被他以“平生不任羈束”的借口謝絕。正是這種不為功名利祿所誘，及不任拘檢的生活態(tài)度，使享譽(yù)儒林的王陽明與之交好，士林領(lǐng)袖李夢陽更是用“居業(yè)潔良，不愧逸民”的評語來稱贊他的為人。在其上海博物館藏《雜畫冊》、湖北文物店藏設(shè)色山水卷《江夏四景圖》(1514年，59歲)等傳世作品中，可見其山水寫意以浙派取法，風(fēng)格豪放，墨氣轠然。北京故宮博物院藏《琵琶行圖》、臺北故宮博物院藏《東山攜妓圖》等人物畫則細(xì)筆傳神繪歷史故事。時與江夏吳偉、北海杜堇、姑蘇沈周俱以畫名，載曰：“天下競傳其畫，購之百金”。郭詡傳世作品不多，其中經(jīng)《石渠寶笈》著錄僅有三件，分別為《東山攜妓圖》、《朱子像》及本幅《虢國夫人夜游圖》。

　　《石渠寶笈》著錄郭詡作品

　　左：《虢國夫人夜游圖》

　　中：臺北故宮博物院藏《東山攜妓圖》

　　右：《朱子像》

　　同為宮苑題材局部對比

　　左：郭詡《虢國夫人夜游圖》

　　右：上海博物館藏杜堇《仕女圖卷》

　　本幅絹本設(shè)色《虢國夫人夜游圖》落款“清狂道人泰和郭詡寫”，鈐朱文“太和郭仁弘印”長方印一枚，雖未落年款但根據(jù)其已知存世作品的鈐印規(guī)律和筆墨風(fēng)格，應(yīng)為其晚年精品之作。整體構(gòu)圖宗法南宋，近取杜堇，為典型院派風(fēng)格之作。前景突出，遠(yuǎn)景清淡，既不失浙派的豪邁筆墨，又融入精致苑景人物，設(shè)色濃淡相間，是郭詡的重要代表作品。

　　畫中靠右而立為虢國夫人，其面部施以明代盛行的“三白法”，朱砂點(diǎn)唇，并用白粉石綠繪碧玉髮釵，盛妝之下的虢國夫人體態(tài)優(yōu)美，衣著華麗，眉眼盈盈如若春暉泮水，衣帶以石青分染，宛若當(dāng)風(fēng)，徐步於湖石碧桃之間。衣紋中鋒行筆，細(xì)勁流暢，又提按分明富有變化，敷色輕薄。選石綠繪製紋飾，來表現(xiàn)精致刺繡的立體感，整體織物質(zhì)感柔軟華貴。

　　左下仕女二人，一提籠燭，一捧酒罌。衣紋用筆方折，行筆速度也略快，整體罩染朱膘藤黃，除素衣暗紋和領(lǐng)口袖口點(diǎn)染外并無細(xì)繪。用來表現(xiàn)相對粗糙的織物質(zhì)感，貼合人物身份。二人盼顧的交流的眼神使畫面故事更為生動有趣，三人於御苑之中，夜賞牡丹。畫面中部湖石立於園中，腳下牡丹以沒骨法繪，湖石以淡墨揮掃，水墨氤氳，重墨點(diǎn)苔，山石勾皴較隨意，多短皴，近似浙派。又中鋒濕筆寫桃，表現(xiàn)桃木特有的光滑圓潤之感。釘頭鈍筆寫枝，點(diǎn)染白粉，以示碧桃微開的早春氣象。燈映桃花，人影衣香，一派歡樂安詳。本作所繪以虢國夫人為題，史載虢國夫人是唐玄宗李隆基寵妃楊玉環(huán)的三姐， 楊貴妃得寵於唐玄宗以后，因思念姐姐，請求唐玄宗將虢國夫人和楊貴妃的另兩個姐姐一起迎入京師，分封三人為虢國、韓國和秦國夫人。曾獲得到盛極一時的恩寵，驕奢淫逸，勢傾朝野，尤以虢國為甚。虢國夫人豐姿綽約，自恃才貌，擾亂朝綱，至德元年與楊貴妃一并死於安史之亂?！峨絿蛉擞未簣D》(傳為唐代張萱所繪，原作佚，現(xiàn)宋摹本藏於遼寧省博物館)也記錄了其驕奢出游的場景。蘇東坡在《東坡七集》中有題畫詩一首：“佳人自鞚玉花驄，翩如驚燕蹋飛龍。金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。宮中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。坐中八姨真貴人，走馬來看不動塵。明眸皓齒誰復(fù)見，只有丹青余淚痕。人間俯仰成今古，吳公臺下雷塘路。當(dāng)時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎” 全詩前十句以畫意為詩，筆墨酣暢;末四句，揭示意圖，形象地表現(xiàn)了楊貴妃家族的奢靡生活，不恤國事，顯示了諷刺之意。郭詡?cè)〔撵洞?，或在映射?dāng)時統(tǒng)治階級荒淫嬉樂的生活，寓有一定的政治諷喻。

上：《虢國夫人夜游圖》“嘉慶五璽”藏印 下：《清代帝后璽印譜》藏印

　　本作鈐嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、石渠寶笈、宜子孫“嘉慶五璽”及寶笈三編一方，并無私人鑒藏印記，可見自創(chuàng)作完成后一直為內(nèi)府所藏。此五璽為嘉慶帝著名的鑒藏類寶璽，相互配套使用，此五璽又加寶笈三編一璽，以示別於續(xù)編。主要鈐蓋於《石渠寶笈三編》著錄過的書畫作品之上。嘉慶皇帝的這套寶璽是仿自乾隆帝“三希堂精鑒璽”組璽，為鑒別清宮書畫收藏最明顯的標(biāo)志之一。翰林院編修胡敬在編修石渠寶笈三編、鑒別懋勤殿書畫時，以退值之余，撰《西清剳記》，在其書卷三中亦收錄此作。據(jù)《石渠寶笈》著錄《虢國夫人夜游圖》藏於延春閣，延春閣建於乾隆五年，為帝后、妃嬪休憩娛樂之處，皇帝也將各類珍寶書畫存放於此。清朝末年，宮廷局勢震蕩，很多存放於此的珍玩書畫被太監(jiān)偷偷拿出宮變賣，故本作極可能為此時期佚出內(nèi)府。明代中后期隨著吳門畫派的崛起，院派繪畫逐漸衰落，流傳至今的院派繪畫稀如星鳳，而《虢國夫人夜游圖》作為這一承前啟后時期的繪畫代表作品，流傳有序，可謂是填補(bǔ)了院派繪畫的重要?dú)v史足跡。

右：《石渠寶笈》 左：《歷代著錄畫目》

《西清劄記》

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