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2015年嘉德“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”首拍現(xiàn)場

　　美術(shù)史和拍賣，關(guān)于藝術(shù)的兩個(gè)截然不同的方向。前者側(cè)重學(xué)術(shù)，繼往開來，以嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué)的態(tài)度來梳理歷史上如過江之鯽的藝術(shù)家及藝術(shù)風(fēng)格，講究的是理性、全面；后者則是市場行為，追逐當(dāng)下熱點(diǎn)，力求炮制下一個(gè)一擲千金的天價(jià)故事，引發(fā)買家心中的原始沖動(dòng)。在許多人的眼里，兩者即便不算對立，也至少是涇渭分明，但在中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒看來，拍賣不僅可以是學(xué)術(shù)的，還應(yīng)該緊密聯(lián)系美術(shù)史，“我覺得拍賣的任務(wù)就是要拍在美術(shù)史站得住腳的作品”。

　　從2015年秋拍首次舉辦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜以來，李艷鋒及其團(tuán)隊(duì)一直秉承著以美術(shù)史推演市場的邏輯進(jìn)行征集和梳理。在內(nèi)地和香港兩地現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場起伏不定的調(diào)整期里，通過4場量少質(zhì)精的夜場拍賣，逐漸建構(gòu)別具一格的經(jīng)營風(fēng)格和口碑。2017年秋季，在嘉德藝術(shù)中心即將舉行首拍之際，嘉德現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部推出了“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”、“當(dāng)代藝術(shù)夜場”、“緯度/態(tài)度——少勵(lì)家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”三大夜場。其中“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”是內(nèi)地首次推出此版塊的夜場拍賣，而一代香港畫廊龍頭少勵(lì)家族的珍藏釋出更是拍前很長一段時(shí)間里引起了業(yè)內(nèi)的廣泛討論。

　　談到本季夜場的諸多變化，李艷鋒言語中出現(xiàn)最多的詞是“完整”和“責(zé)任”：以美術(shù)史的名單完整呈現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程，用為買家負(fù)責(zé)的態(tài)度努力征集更具歷史價(jià)值的早期作品。第五季現(xiàn)當(dāng)代夜場的舉辦，對嘉德以及李艷鋒而言，都將是完善并拓展其經(jīng)營理念的一次跨越。

　　首開“二十世紀(jì)夜場”讓藏家買得踏實(shí)

　　早期油畫在近幾年市場中得到的關(guān)注越來越多，但將“二十世紀(jì)藝術(shù)”作為獨(dú)立的夜場板塊提出，嘉德尚屬首例。對此，李艷鋒表示，單獨(dú)開設(shè)“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”的想法并非臨時(shí)起意，而是在2017年秋拍征集開始前就已經(jīng)決定。李艷鋒說：“嘉德從2010年獨(dú)立開辟20世紀(jì)藝術(shù)專場起，一直在著力推動(dòng)早期油畫的市場發(fā)展，并取得了良好的市場反饋。本次設(shè)立單獨(dú)專場，一是為了響應(yīng)‘嘉德年’的慶典活動(dòng)，二也是為了將嘉德的優(yōu)勢板塊予以凸顯?！?/P>

　　中國嘉德在早期油畫板塊深耕多年，其成果除了體現(xiàn)在穩(wěn)定增長的市場份額外，更重要的是與許多重要早期油畫家的家屬形成了良好的互動(dòng)關(guān)系。“對大多數(shù)早期油畫家的家屬而言，親人留下的作品首先是一種情感寄托，如同家庭成員一般，這也導(dǎo)致了他們最初對市場的排斥，很多精彩的作品一直不愿拿釋出，非常惜售。嘉德也是在長期合作中才逐漸積累起了雙方的信任，并得到了更多支持。”李艷鋒透露，本次二十世紀(jì)夜場中，包括蘇天賜、余本、胡善馀、艾中信等藝術(shù)家均有直接得自藝術(shù)家家屬的重要作品上拍。

　　隨著征集到的作品數(shù)量越來越多，李艷鋒及其團(tuán)隊(duì)在梳理過程中將二十世紀(jì)板塊中的作品再次細(xì)化，并特辟了“中國20世紀(jì)人物風(fēng)情志”專題，以中國早期油畫大師的人物及風(fēng)景創(chuàng)作，勾勒當(dāng)時(shí)社會(huì)的人文、城市及自然風(fēng)貌。李艷鋒表示：“與中國美術(shù)史中任何一段人物繪畫發(fā)展的進(jìn)程相比，20世紀(jì)早期的變革都來的迅猛且決絕。而這段變革時(shí)期的人物和風(fēng)景繪畫創(chuàng)作，自然也就承載了諸多層面新發(fā)的藝術(shù)及社會(huì)屬性，成為我們一窺民國美術(shù)的重要素材?！?/P>

　　李艷鋒以余本《期盼》為例談到：“《期盼》是余本1937年于香港創(chuàng)作的人物精品，如今已是該系列的孤本，家屬珍藏近80年，期間幾乎沒有公開展覽和出版的記錄，十分難得。再比如呂斯百1947年《廬山晨曦》，其描繪的是1940年代廬山的摩登情景，無論題材還是呈現(xiàn)方式，或者藝術(shù)家投注的感情在呂斯百的創(chuàng)作中均十分少見。

　　而在佳作云集的“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”中，擔(dān)當(dāng)專場封面的卻是丁衍庸的《藍(lán)色風(fēng)景》。之所以如此選擇，李艷鋒認(rèn)為取決于丁衍庸獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。丁衍庸早年留日，與關(guān)良一樣受到印象派和野獸派的間接影響，但后來丁衍庸持續(xù)浸淫在中國傳統(tǒng)書畫及金石篆刻中，雖然同樣是中西融合的老調(diào)，但與林風(fēng)眠、劉海粟及關(guān)良等藝術(shù)家不同的是，丁衍庸極擅在畫面中凸顯線條之美。

　　“在《藍(lán)色風(fēng)景》里，丁衍庸的線條僅有寥寥數(shù)筆，但在線的運(yùn)行間卻可以看到馬蒂斯的活力以及中國書法的書寫感，同時(shí)其線條特質(zhì)又與常玉的柔美不同，更凸顯了一種樸拙的原始趣味?！背怂囆g(shù)造詣上的自成一派，市場對丁衍庸也存在明顯的低估，李艷鋒表示：“與其在中國美術(shù)史上的重要位置相比，丁衍庸目前的整體價(jià)位并不高，具有很大的想象空間。”

　　作為首次“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”的壓軸力作，何孔德 1987年作《七七事變（十二聯(lián)作）》是本場估價(jià)最高的拍品，為800-1200萬元。說起《七七事變》，很多人或許并不陌生，因?yàn)樵谥袊嗣窨谷諔?zhàn)爭紀(jì)念館里，便有一件高15米，長50米的同名作品以極其震撼的畫面展示盧溝橋抗戰(zhàn)的英勇情景。而此次上拍的《七七事變》便是紀(jì)念館中巨幅作品的小稿?！半m是小稿，但尺幅依然巨大，最難得的是其畫面波瀾壯闊，堪稱民族史詩，所以在收藏價(jià)值上依然稱得上是博物館級別的?！崩钇G鋒介紹道。

　　在李艷鋒的理解里，早期油畫讓我們直觀地看到到那些逝去時(shí)光里的人文、自然等風(fēng)貌，除藝術(shù)價(jià)值外，還有豐富的文獻(xiàn)價(jià)值?！白髌穬r(jià)值足夠高，來源確鑿，這樣的作品藏家買得才踏實(shí)?！崩钇G鋒說。

　　少勵(lì)家族專場：拍賣一個(gè)時(shí)代的記憶

　　繼今年香港嘉德“少勵(lì)家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)”取得優(yōu)秀成績后，即將于北京舉辦的第二場“少勵(lì)家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)”未拍先熱，并再次引起了關(guān)于少勵(lì)畫廊的話題討論。1992年，當(dāng)整個(gè)中國藝術(shù)界還對“畫廊”一詞頗為陌生之際，瑞士人文少勵(lì)（Manfred Schoeni）在香港創(chuàng)立少勵(lì)畫廊，成功地將中國當(dāng)代藝術(shù)引領(lǐng)至國際化平臺之上，成為西方最早了解中國藝術(shù)家、最初參與中國藝術(shù)收藏的重要視窗。如今我們耳熟能詳、在海內(nèi)外市場上屢創(chuàng)歷史性高價(jià)的藝術(shù)家，如曾梵志、張曉剛(微博)、岳敏君、劉煒等，都曾在名不見經(jīng)傳的情況下，獲得來自少勵(lì)不僅是經(jīng)濟(jì)上，更多是精神上的扶持及培養(yǎng)。

　　曾梵志在回憶少勵(lì)畫廊時(shí)便表示：“早期少勵(lì)畫廊對當(dāng)代藝術(shù)的支持，對一個(gè)藝術(shù)家來說，完全是一股能夠讓你堅(jiān)持下來的力量，所以挺感激文少勵(lì)的?！?

　　隨著2004年文少勵(lì)先生的逝世，其獨(dú)女文惠賢（Nicole Schoeni）接手畫廊，此后少勵(lì)畫廊也進(jìn)入第二代經(jīng)營期。曾經(jīng)少勵(lì)畫廊于中環(huán)擁有3個(gè)畫廊空間，一定程度上也見證了香港畫廊業(yè)態(tài)的發(fā)展。文惠賢表示：“這場拍賣不是少勵(lì)的句號，反而是對我父親和少勵(lì)畫廊傳奇的一次回顧，未來我們會(huì)繼續(xù)舉辦展覽，尋找藝壇新星，幫助他們成長，將是我不會(huì)放棄的理想。對我而言放手這些作品是困難的決定，但跟人分享，樂見這些作品找到新家，變成歷史的一部分，也是重要的。

　　“如今看來少勵(lì)家族的收藏像一面鏡子，我們看進(jìn)去好像就看到了中國當(dāng)代藝術(shù)市場25年來發(fā)展的主要脈絡(luò)，作品面貌在系統(tǒng)上是非常完備的?！敝袊蔚露兰o(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理朱琳以具體作品談到：“比如劉小東的《人鳥》，這件作品創(chuàng)作于1990年，同年央美派遣劉小東前往蘇聯(lián)進(jìn)修，他截取了同學(xué)在操場上的片段入畫，這種真實(shí)記錄身邊生活的方式是新生代藝術(shù)家典型特點(diǎn)。《面具系列第十六號》則是曾梵志最受市場關(guān)注的面具系列的作品，其面具的本質(zhì)是一種妥協(xié)，這件作品也從未在二級市場流通。此外劉野以文惠賢為模特創(chuàng)作的《圓圓》也十分具有紀(jì)念意義?！?/P>

　　此次專場嘉德嚴(yán)選少勵(lì)畫廊最重要的作品，如西南藝術(shù)、圓明園時(shí)期、新生代、古典寫實(shí)、以及青年藝術(shù)板塊均有呈現(xiàn)。其中大部分作品創(chuàng)作于1990年代，蘊(yùn)藏豐富的歷史背景及意義，它們不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)創(chuàng)作痕跡，也是一個(gè)畫廊歷史的足跡，更是一個(gè)時(shí)代性的文化標(biāo)記。

　　“這批早期當(dāng)代藝術(shù)品的歷史價(jià)值很高，有些甚至在個(gè)人創(chuàng)作譜系中具有重要意義。比如劉大鴻的《驚蟄》曾是1988年第七屆全國美展銅獎(jiǎng)作品，其畫面和作品命名都有強(qiáng)烈的思想啟蒙意味，結(jié)合當(dāng)時(shí)微妙的政治形勢，仿佛一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽。此外像王勁松、祁志龍及何森等人的早期作品同樣具有很強(qiáng)的稀缺性，結(jié)合非常合理的估價(jià)，使少勵(lì)家族專拍變得非常適合參與?！?/P>

　　“當(dāng)代夜場”構(gòu)建完整的當(dāng)代藝術(shù)史

　　本季中國嘉德現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三大夜場中，上拍作品數(shù)量最少，估價(jià)分量最重的部分落在“當(dāng)代藝術(shù)夜場”。近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)陷入調(diào)整期，加之當(dāng)代藝術(shù)本身的不確定性，市場曾先后涌現(xiàn)過諸多熱門板塊。反觀近幾年中國嘉德的現(xiàn)當(dāng)代部分的拍品構(gòu)成，卻很難看到市場潮流來去的蹤影。

　　總結(jié)這幾年的拍賣經(jīng)歷，李艷鋒說：“嘉德有自己的判斷，更確切地說是依靠美術(shù)史的脈絡(luò)在向前推進(jìn)。在征集過程中，我們會(huì)優(yōu)先選擇美術(shù)史脈絡(luò)上的藝術(shù)家的早期作品，同時(shí)盡量控制藝術(shù)家的新作進(jìn)入拍場?！?/P>

　　嘉德的美術(shù)史脈絡(luò)，在本次當(dāng)代藝術(shù)夜場的拍品構(gòu)成中便有相當(dāng)明確的體現(xiàn)。從“星星畫會(huì)”代表人物黃銳的早期作品《來信》為起點(diǎn)，逐漸過渡至靳尚誼、陳丹青、何多苓、艾軒及羅中立為代表的“傷痕”、“鄉(xiāng)土”美術(shù)。作為該時(shí)期藝術(shù)家的代表，陳丹青的或許算得上是文革之后第一位密切觀察“人的真實(shí)”的藝術(shù)家，這種“真實(shí)感”在其作品《進(jìn)城》中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　經(jīng)歷“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，中國當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐逐漸分野，其中一支重要力量是以王廣義、余友涵、李山為代表的政治波普藝術(shù)家，本季嘉德上拍的王廣義作品《毛主席在延安》便是一件從未在二級市場流通的生貨，不同于市面常見的毛主席標(biāo)準(zhǔn)像，王廣義在這件作品中描繪了年輕時(shí)代的毛主席。

　　與政治波普同期嶄露頭角的是更具央美學(xué)院背景的“新生代”及“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，劉煒、喻紅、劉小東等都是該時(shí)期中國當(dāng)代藝術(shù)的先鋒代表。而此次上拍的劉煒《自畫像》便是其1992年“革命大家庭”系列創(chuàng)作中的重要作品，也是其迄今為止唯一一副單體自畫像。此外，本次專場還囊括了蜚聲國際的徐冰，以及近年來在市場端表現(xiàn)突出的張恩利、王音、黃宇興及李青的早期作品。

　　在本季嘉德星光熠熠的夜場名單里，最惹眼同時(shí)也最重要的拍品仍屬陳逸飛“海上舊夢”系列的最重要作品《玉堂春暖》。該幅作品完成于1993年，并于同年在香港佳士得以近200萬港幣成交，取得當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)家油畫拍價(jià)的最高紀(jì)錄。而在2006年再度拍賣，又以1100萬元的價(jià)格刷新了陳逸飛的作品拍賣紀(jì)錄。

　　“1993年陳逸飛創(chuàng)作了三件‘海上舊夢’系列作品，《玉堂春暖》無論尺幅或畫面營造都是最好的，這件作品也承載了陳逸飛的文化和社會(huì)抱負(fù)，同時(shí)也是一個(gè)逝去時(shí)代的縮影?！崩钇G鋒透露，這件作品來自一位上海著名藏家，出版和展覽記錄都無可挑剔，而2500-3500萬元的估價(jià)也給出了非常大的想象空間，“如果說《山地風(fēng)》是陳逸飛西藏題材的頂鋒，那么《玉堂春暖》無疑是陳逸飛90年代‘大上?！盗械膸p峰?！倍钇G鋒也透露，目前《玉堂春暖》已獲得諸多藏家的詢價(jià)。

　　“通過少勵(lì)和當(dāng)代兩個(gè)專場作品的串聯(lián)，嘉德幾乎用作品構(gòu)建了一部中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。我覺得拍賣的任務(wù)和意義，就是挖掘并呈現(xiàn)這些歷史價(jià)值相對確定的作品，而且對于當(dāng)下正在逐步進(jìn)入‘新常態(tài)’的當(dāng)代藝術(shù)市場而言，這樣的作品也正是市場最需要的。”李艷鋒說。

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