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　　本篇精選北方名家陳少梅、金城、馬晉、于非闇、田世光、黃胄、董壽平七件作品，各家風格迥異，各擅勝場，請君細賞。

　　Lot 211 陳少梅 萬里江山圖卷

　　手卷 設(shè)色絹本

　　27.5×120cm。 約3平尺（畫心）

　　展覽：“虛懷齋藏中國書畫精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年11月3日至8日

　　出版：《虛懷齋藏中國書畫精品集》第44至45頁，保利藝術(shù)博物館，2010年11月

　　此卷絹本，起首即是江上巨巖，其后重疊的峻嶺綿延開來，間有關(guān)寺屋宇，至畫面中心遂烘托出遠處主峰的威赫氣勢。

　　北宗山水本以邊角取勝，即使長卷布置也較為簡單，而此作卻得郭熙所謂“山有三遠”之深遠，采取高空俯瞰般的圖式，層次甚或多達五六層，在手卷中頗不多見。

　　莽林層樹隱沒在霧靄中，幾株喬木葉已轉(zhuǎn)紅，和凋落的柳枝一起暗示了秋日氛圍。

　　滄江未起波瀾，近景處布置幾許舟楫，大小如豆，纖毫畢現(xiàn)，饒有神趣。

　　其皴法從“拖泥帶水法”發(fā)展而來并加以變化，形成立體而又渾然的效果。此卷復蘸以濃墨，中鋒點苔 ，下筆干脆，神氣凝聚，起到了醒破之用，可稱恰到好處。

拍品出版物

　　Lot 63 金城 秋山蕭寺

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1925年作

　　135.5x39.5cm。 約4.8平尺

　　出版：《金北樓先生畫集》第31頁，（臺北）中華書畫出版社，1976年7月

　　《中國名畫家全集·金城》第142頁，河北教育出版社，2002年12月

　　《中國近代繪畫叢刊·金城》第106至107頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2008年1月

　　《中國近現(xiàn)代畫家·金城畫集》第149頁，天津人民美術(shù)出版社，2012年5月

　　著錄：《領(lǐng)略古法生新奇·金城繪畫藝術(shù)研究》第210頁，（臺北）歷史博物館，2007年10月

　　紀錄：北京拍賣會，2002年11月2日，編號331

　　作品右下方鈐“吳興金坊珍藏印”，金城四弟金西厓舊藏。

此作屢見出版

　　拍品作于1925年，為金城藝術(shù)生涯的最后階段，亦是他藝術(shù)最鼎盛的時期。在陶鑄百家的基礎(chǔ)上，已有自家面目。

作品細節(jié)

　　Lot 81 馬晉 萬里可橫行

　　立軸 設(shè)色絹本

　　1931年作

　　83.5×67.5cm。 約5.1平尺

　　馬晉畫馬，以精微逼肖為能，此幅絹本，尺幅逾5平尺，頗為難得。

細節(jié)的描繪極其到位

　　Lot 74 于非闇 英雄獨立

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1939年作

　　116.3x45cm。 約4.7平尺

　　出版：《中國近代繪畫叢刊·于非闇》第46至47頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年12月

　　紀錄：北京拍賣會，1996年6月28日，編號42

　　拍品為中國美術(shù)家協(xié)會吉林分會舊藏，包首附美協(xié)吉林分會1960年七千元購入戳記，及吉林省文聯(lián)1995年4月18日編號戳記。

　　禽鳥之中以鷹隼一門為難畫，以宋明兩代之院體特為突出。本幅所繪雀鷹，即鷂子，腹部羽紋施以紅褐色，背羽以淡墨平涂，喙部和爪則用以醒目的黃色，通身絲毛，工麗細膩而不纖瑣。

鷂子蠻可愛

作品款識

　　Lot 527 田世光 歡天喜地

　　立軸 設(shè)色紙本

　　136.5×68cm。 約8.4平尺

　　本幅作于四尺整紙，兩只喜鵲一上一下，借“歡天喜地”的吉語，寓意美好。

　　喜鵲翅、尾部以墨色、花青暈染，復以細筆繪出紋理，刻畫工細，頭部以濃墨輔以少量顏色表現(xiàn)，腹部與背部則以白色提亮，亦見精心。

　　*Lot 532 黃胄 雄鷹圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1984年作

　　139x83cm。 約10.4平尺

　　出版：《黃胄小品習作選》第42頁，天津人民美術(shù)出版社，2007年9月

　　這也是超過十平尺的一張大畫，大尺幅與雄鷹的氣勢相得益彰，實物氣派非常。

　　此幅為鄭文慧舊藏，出版于《黃胄小品習作選》。

　　畫家落款一九八四年于福州。據(jù)鄭聞慧記載，1984年黃胄應邀在福建作畫，期間外交部禮賓司人員前往，請畫家為即將訪華的美國總統(tǒng)里根創(chuàng)作紀念禮品《鷹》，“黃胄非常認真的作了幾幅”，此幅或?qū)龠@一期間所繪。

　　Lot 540 董壽平 黃山松云

　　立軸 水墨紙本

　　1982年作

　　132×66.5cm。 約7.9平尺

　　紀錄：北京誠軒，2011年5月21日，編號550

　　此作也是四尺整張，以云氣相隔作三段式構(gòu)圖，山間云霧升騰縹緲，觀之如置身松濤云海。

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