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魯迅美術學院

　　在第七屆全國美術展覽上，來自魯迅美術學院的韋爾申、劉仁杰、王巖憑借寫實風格的作品大獲成功，從而受到批評界的關注。

　　王巖與韋爾申都是恢復高考后魯美招收的第一屆藝術生，1984年進入魯美攻讀研究生的劉仁杰更是早在知青時代就與王巖在學習班結識，三人在魯美期間，都曾受教于宋惠民，在老主任的慧眼識才下，達成藝術家與教師的二重身份。

Lot 656 宋惠民 山溪秋色 2001年 布面油畫 80×100cm。

　　王巖回憶早期的創(chuàng)作：“我最早是由知青考入魯美的，對農村太熟悉了，也很有感情……那時我比較喜歡十九世紀法國農村風景畫那種自然、真實、純樸、唯美的繪畫風格?！?/P>

Lot 662 王巖 橋頭 1991年 布面油畫 64.5×80cm。

　　這批以農村知青身份走進學院的青年藝術家，擔起了繼續(xù)探索現實主義方向的任務。對民族和鄉(xiāng)土主題的回溯，賦予了寫實繪畫新的生命。

Lot 660 韋爾申 祖孫 1991年 布面坦培拉 80.3×64.5cm。

　　韋爾申在八九十年代進行了“蒙古時期”的嘗試，人物的形象帶有對民族精神和宗教般的崇高感的敬意。肅穆佇立的祖孫，在曠野等待的蒙古孩童，以凝固、靜止、厚實、莊重的造型表達出了一種永恒性。

Lot 657 劉仁杰 捉魚 1990年 布面油畫 80×100.4cm。

　　東北鄉(xiāng)土題材繪畫給劉仁杰帶來了巨大的榮譽，但文學性、象征性和觀念性的表達方式始終貫穿在劉仁杰的不同時期的作品中，《捉魚》中，畫家敏銳地捕捉了小女孩一瞬間的表情，兒童孤單的玩耍，卻不見笑容，這使畫面脫離了具體生活細節(jié)意義的指向性，從而具有了某種時代性的心理隱喻效果。

Lot 659 韋爾申 寒春 1990年 布面坦培拉 80.8×100.5cm。

　　極度商業(yè)化的九十年代到來，在鄉(xiāng)土中孕育的人文熱情逐漸消退，風景和鄉(xiāng)人在喧囂塵上之中宛如孤島?！皩憣嵉拿婵住备‖F出淡淡的悵然，畫家們從早年個體經驗的抒情，過渡到了對現實主義的集體反思。

Lot 663 韋爾申 山村之晨 1990年 布面坦培拉 59.5×72cm。

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