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吳冠中 水田 設(shè)色紙本 鏡片 68.5×137.5 cm 說(shuō)明：新加坡1988年展覽并出版。

　　一幅山水畫(huà)，從古至今有多少畫(huà)家，就有多少種詮釋。直到吳冠中從西洋抽象繪畫(huà)介入，撥開(kāi)了傳統(tǒng)藝術(shù)重重云霧，拋開(kāi)了復(fù)雜的傳統(tǒng)技法，要用那點(diǎn)線(xiàn)面重新構(gòu)建一個(gè)山水之境，留給後人云水相生的畫(huà)意，與那流光溢彩的詩(shī)情。吳冠中繪畫(huà)語(yǔ)言的純粹簡(jiǎn)約與嫻熟放任，在這幅《水田》(1988年新加坡國(guó)家美術(shù)館展覽并出版)，跨越了真山真水，讓我們直接面對(duì)吳冠中營(yíng)造的水墨世界。

　　這件作品有著交響樂(lè)一般的恢弘氣勢(shì)，但彈奏一曲僅僅用了一件像古琴這樣只有七根弦的單一樂(lè)器，這是吳冠中對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)精神的領(lǐng)悟，而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了技法層面，讓他為世界抽象藝術(shù)提供了舉重若輕的東方智慧。許多人的創(chuàng)新如果是與中國(guó)文化貌合神離，他的作品則不愧是遺貌取神。

　　這梯田，層層疊疊落在平坦而廣袤的高山之上，直到天邊的地平線(xiàn)，山巒重重疊疊，被云氣包圍，被無(wú)垠的水包圍，映照在水光云影之中。墨線(xiàn)之中充滿(mǎn)了音樂(lè)性，線(xiàn)條綿長(zhǎng)但難以辨出起點(diǎn)與終點(diǎn)。畫(huà)家的線(xiàn)條在畫(huà)面中不再只是物像的邊界，無(wú)論山的巍峨，水的妖嬈，云的悠然都溶於一筆之中，如此即興與印象化的表達(dá)，讓整個(gè)氛圍都變得浩淼與靈動(dòng)。水田之中的復(fù)線(xiàn)插入了紅、綠二色的線(xiàn)條，這樣的跳躍的對(duì)比，恰似山間綠油油的田地，與高山上紅彤彤的土地，在此全然轉(zhuǎn)化成不可再簡(jiǎn)化的幾根彩線(xiàn)，是強(qiáng)烈符號(hào)化的表達(dá)，只把遐想留給觀(guān)眾。

　　梯田構(gòu)成的漩渦一圈又一圈，一個(gè)個(gè)平面上都不施一點(diǎn)色彩，反而留白。這也是中國(guó)繪畫(huà)中最為奧妙的地方，雖是沒(méi)有著一點(diǎn)筆墨，看似漫不經(jīng)心的線(xiàn)條之間的留白，卻是畫(huà)家必爭(zhēng)之地，成敗即在此。這也是音樂(lè)中兩個(gè)音之間的空白，懂得欣賞的人會(huì)在那一刻凝神靜聽(tīng)。吳冠中的線(xiàn)條分割，好似平面化的拼貼一般，拼出片片水田，空間感減弱之後又生出別樣的空間感，線(xiàn)條的張力被提煉出來(lái)。云、水原本無(wú)形，在一圈圈漩渦之間隱然有綿里藏針的張力。

　　流動(dòng)的曲線(xiàn)是悠揚(yáng)的高音，那么就有厚重的低音，就是其中的苔點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)中的苔點(diǎn)，是山水畫(huà)中點(diǎn)睛之筆，無(wú)需太多，是通篇最見(jiàn)精神之處。吳冠中在墨點(diǎn)之上加了綠色點(diǎn)，并且還有黃色點(diǎn)，綠色代表遠(yuǎn)樹(shù)，黃色更引人注目，或許代表了炫亮明媚的陽(yáng)光。水墨長(zhǎng)線(xiàn)通常是飽蘸了水分，在落筆之先，有時(shí)自然而然的滴上幾滴，或者甩在紙上，這行筆帶來(lái)的偶然效果，讓畫(huà)作更近天機(jī)，而不是人為的造作。

　　至於水天的倒影則是用大筆刷出，淺淺的藍(lán)色是留白之外最大面積的色彩，低調(diào)的烘托出渺無(wú)邊際的水田。略加渲染，便有光影可鑒的效果。

　　1980年代以來(lái)，吳冠中從油畫(huà)轉(zhuǎn)而專(zhuān)攻水墨畫(huà)創(chuàng)作，筆法直接汲取自然的萬(wàn)千形態(tài)，以點(diǎn)線(xiàn)面這個(gè)中西共通的基本繪畫(huà)語(yǔ)言，加入了水墨的濃淡乾枯效果，與那屬於中國(guó)的繪畫(huà)留白一起，形成了全新的、代表東方的靈動(dòng)風(fēng)格。

　　水田的具有氣勢(shì)磅礴，光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。大量線(xiàn)條的運(yùn)用使畫(huà)面極富東方神韻，運(yùn)筆流暢、明快、飄逸，在疾徐揮灑間凸現(xiàn)的節(jié)奏感、韻律美，在大片色塊烘染下產(chǎn)生的富有平面感的張力，使畫(huà)面產(chǎn)生一種全新的美感。這既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的氣韻，又有西方繪畫(huà)的形式趣味。

　　此作顯示出藝術(shù)家對(duì)此主題及構(gòu)圖的嫻熟掌控，經(jīng)過(guò)速寫(xiě)、水墨與小幅油彩創(chuàng)作的相似構(gòu)圖和筆觸的千錘百煉，來(lái)到了最後的成熟之作，見(jiàn)證了吳冠中的創(chuàng)作高峰和自信，於抽象與具象之間達(dá)到了圓熟的平衡，同時(shí)也在疏密有致的不同組合間，全面的駕馭整個(gè)畫(huà)面空間，創(chuàng)造了畫(huà)面的韻律節(jié)奏、生命動(dòng)感及視覺(jué)張力，表達(dá)獨(dú)特的形式美感、深刻意境及“新意象”。吳冠中因此賦予傳統(tǒng)的線(xiàn)條和色點(diǎn)全新的時(shí)代意義，表現(xiàn)為西方抽象藝術(shù)的形式語(yǔ)言，因此在東方意境中呈現(xiàn)現(xiàn)代的新氣象和更多的可能性，正是藝術(shù)家“中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化”理念的實(shí)現(xiàn)。

　　1980年代後期，吳冠中再度踏出國(guó)門(mén)，先後遠(yuǎn)赴印度、新加坡、巴黎、舊金山、東京、倫敦等地寫(xiě)生及作展，在國(guó)際畫(huà)壇聲譽(yù)日隆，跌宕多姿的外國(guó)文化藝術(shù)，相比中華大地帶來(lái)不一樣的沖擊，使他對(duì)於繪畫(huà)的共同性有了全新的認(rèn)識(shí)。他繪畫(huà)中仍然有濃濃的鄉(xiāng)情，與對(duì)中國(guó)藝術(shù)中包含的東方智慧，總之是百味交陳的人生滋味。歷經(jīng)了數(shù)十載的波瀾起伏，藝術(shù)家在壯年歷了李村的艱苦、回歸北京重新出發(fā)、穿州過(guò)省的寫(xiě)生采風(fēng)，終於在天命之年再度邁向國(guó)際，覓得寰宇知音，儼然有千帆過(guò)盡的豁達(dá)大度。

　　整幅將形式之美與優(yōu)雅的意境完美地融合在一起，氣勢(shì)磅礴，乃體現(xiàn)吳冠中抽象畫(huà)最高水平的一幅佳作。而該幅作品也是吳冠中點(diǎn)線(xiàn)色彩系列中的大尺幅作品，甚為難得。

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