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　　[北京東正]皇家長(zhǎng)物

清乾隆 紫檀嵌掐絲琺瑯海屋添籌紋寶瓶式座屏 H：61 cm 來(lái)源：法國(guó)私人舊藏 RMB：3,000,000-4,000,000

　　明萬(wàn)歷劉若愚《酌中志》述及的宮廷用木中已有紫檀，乾隆時(shí)期，皇家對(duì)于紫檀的青睞達(dá)到前所未有的高度，從《造辦處行取清冊(cè)》中可看到乾隆初期每年紫檀用度都在萬(wàn)斤以上，這種色澤深沉，質(zhì)地細(xì)密的珍貴硬木頗受乾隆皇帝喜愛(ài)，此一時(shí)期紫檀制器選料甚為考究，用料清一色，選取無(wú)癤無(wú)疤，無(wú)標(biāo)皮，色澤均勻之整料。并為保證外觀色澤一致及堅(jiān)固耐用，往往采用一木連做，各種木料互不摻用，可謂不計(jì)原料、不計(jì)工本，并且十分注重藝術(shù)與裝飾性，同時(shí)與多種工藝相結(jié)合，殫精竭智，力求新奇考究。本場(chǎng)東正秋拍皇家長(zhǎng)物專場(chǎng)中即上拍一件典型清乾隆時(shí)期宮廷御用風(fēng)格的“紫檀嵌掐絲琺瑯海屋添籌紋寶瓶式座屏”。

　　此屏為紫檀滿徹，取材體量頗大，木色沉郁凝厚，包漿圓融無(wú)礙。寶瓶式座屏，至上而下分三部分，以榫卯結(jié)構(gòu)互相銜接。主體為海棠式瓶，四方倭角，侈口，束頸，圓鼓腹，下承圈足外撇。腹部對(duì)飾雙龍耳，首后生獨(dú)角，龍身遒勁婉轉(zhuǎn)，橫亙于瓶身，四爪孔武有力，其龍身光素，但肌理刻劃頗為寫(xiě)實(shí)，尤以背脊描繪生動(dòng)傳神，給人以劍拔弩張之感，龍爪似如意，倍添祥瑞。

　　瓶身紋樣磨飾細(xì)膩平整，皆上下相對(duì)形成呼應(yīng)之勢(shì)，口沿及底足處各飾一周變形蕉葉紋，腹部則在兩端雕飾一周瓔珞紋及仰蓮紋。中部隨兩端紋樣之起伏做開(kāi)光，其內(nèi)嵌飾掐絲琺瑯面心，通體施天藍(lán)色琺瑯釉為地，其上以粉、綠、藍(lán)、黃、白、紅等諸彩填飾海屋添籌紋樣。遠(yuǎn)處仙山隱隱，長(zhǎng)空彩云如錦，仙閣浮現(xiàn)于山海之間，一只口銜竹籌的仙鶴向樓前飛來(lái)，其下瑞蝠翩翩，體態(tài)優(yōu)美舒展，下方波濤浩瀚，白浪翻涌，危崖兀立，意趣雋永。

　　海屋添籌典出宋蘇軾《東坡志林·三老語(yǔ)》“嘗有三老人相遇，或問(wèn)之年……一人曰：海水變桑田時(shí)，吾輒下一籌，邇來(lái)吾籌已滿十間屋?！焙笏煅堇[為海中有一樓，內(nèi)貯世間每人壽數(shù)，用籌插在瓶中，每令仙鶴銜一籌添入瓶中，則可增壽百年，所以世人常用“海屋添籌”寓祝長(zhǎng)壽。

　　此屏取寶瓶之形，下承海水坐托意寓如此。所承海水紫檀托，其海水紋由高浮雕頗具動(dòng)感的線條組成，線條彎曲流暢，雕琢頗為繁縟精細(xì)，運(yùn)刀深峻，做翻涌拱衛(wèi)之態(tài)，即由四方向中心翻卷，托舉寶瓶于其上，寓意寶瓶為可增壽數(shù)之籌瓶。最下方雕琢海棠式束腰高座，承四如意云頭足。座體敦實(shí)高隆，以利穩(wěn)固，彰顯寶瓶凝重華麗之氣韻。

　　此一時(shí)期紫檀制器選料甚為考究，往往采用一木連做，各種木料互不摻用，可謂不計(jì)原料、不計(jì)工本，并且十分注重藝術(shù)與裝飾性，同時(shí)與多種工藝相結(jié)合，殫精竭智，力求新奇考究。本品也不例外，在工藝上以紫檀及嵌琺瑯相結(jié)合，在裝飾技法上，則對(duì)西洋元素加以吸收和運(yùn)用，其時(shí)西方正值文藝復(fù)興后的法國(guó)路易十四，路易十時(shí)期，巴洛克和洛可可風(fēng)格的藝術(shù)大行其道，巴洛克的那種精雕細(xì)琢及鑲金嵌玉的工藝風(fēng)格，也影響到清廷之裝飾藝術(shù)，如本品以浮夸的手法雕飾的雙龍耳及裝飾繁縟的琺瑯嵌板，皆為此種工藝風(fēng)格與東方藝術(shù)相融合而成，而紫檀不喧不噪、色澤深沉、穩(wěn)重靜穆的特性則可完美的與這種華麗的風(fēng)格形成映襯，從而達(dá)到最佳之藝術(shù)效果。

　　此類紫檀制品大多由造辦處承做或由造辦處畫(huà)樣，經(jīng)皇帝審核并提出修改意見(jiàn)后交由蘇州織造、粵海關(guān)等機(jī)構(gòu)承辦。如乾隆四十三年二十七日，奉旨：“著交如意館照樣成做插屏一座，其花紋要往深里雕做，欽此”;乾隆八年傳旨“凝暉堂著按地方之尺寸做通景圍屏一架，先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)交粵海關(guān)成造，欽此?！倍绫酒非讹棳m瑯裝飾的，《活計(jì)檔》亦有記載，乾隆九年“傳旨養(yǎng)心殿西暖閣樓上十二扇圍屏著按地方之尺寸先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)交粵海關(guān)成做，欽此?！锩媸绕淙拱褰{環(huán)或何樣好款式或琺瑯往細(xì)致里做。”除傳旨奉造之外，每年各地官員入供也為大宗，如乾隆三十二年十一月十九日，總管王常貴傳旨“兩淮鹽政普福所進(jìn)……紫檀雕鑲琺瑯如意香幾成對(duì)……著伊差人送往圓明園交與總管李裕查收，欽此?！眻A明園作為紫禁城之外的第二政治決策中心于乾隆時(shí)期，可謂裝飾窮奢極欲。乾隆一朝諸多紫檀結(jié)合西洋時(shí)樣用器皆送往圓明園陳設(shè)，如乾隆二十三年十二月十三日奉旨“李永標(biāo)所進(jìn)紫檀鑲牙花洋式寶座一尊、紫檀洋式書(shū)格四座、紫檀洋式掛屏架四個(gè)、紫檀洋式半圓掛桌一對(duì)、紫檀洋式掛桌四張、紫檀洋式寶座一尊著伊家人送圓明園交總管李裕水法上安設(shè)，欽此?！?

　　從這件座屏裝飾技法及設(shè)計(jì)圖案分析，應(yīng)為陳設(shè)在紫禁城或圓明園等處的主要宮殿之中，其設(shè)計(jì)制作直接體現(xiàn)了皇家的審美取向，既彰顯了皇權(quán)威儀，又兼顧了吉祥意趣，整器用料考究，做工精細(xì)，融匯中西方藝術(shù)與多種工藝相結(jié)合，裝飾瑰麗，盡展皇家尊貴奢華之氣度與風(fēng)韻。

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