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　　Lot 368

　　徐渭 草書李太白詩卷

　　30×383 cm.

　　手卷 水墨紙本

　　約10.3平尺

　　題簽：徐天池渭草書詩卷。上上神品。愚公。

　　鈐?。和跫呵Лt

　　題識(shí)：尋山僧不遇。石徑入丹壑，松門閉青苔。閑階有鳥跡，禪室無人開。窺窗見白拂，掛壁生塵埃。使我空嘆息，欲去仍徘徊。香云遍山起，花雨從天來。已有空樂好，況聞青猿哀。了然絕世事，此地方悠哉。過汪氏別業(yè)二首。游山誰可游?子明與浮丘。迭嶺礙河漢，連峰橫斗牛。汪生面北阜，池館清且幽。我來感意氣，捶庖列珍羞。掃石待歸月，開池漲寒流。酒酣益爽氣，為樂不知秋。疇昔未識(shí)君，知君好賢才。隨山起館宇，鑿石營(yíng)池臺(tái)。大火五月中，景風(fēng)從南來。數(shù)枝石榴發(fā)，一丈荷花開。恨不當(dāng)此時(shí)，相過醉金壘。我行值木落，月東清猿哀。永夜達(dá)五更，吳顏送瓊杯。酒酣欲起舞，四座歌相催。日出遠(yuǎn)海明，軒車且徘徊。更游龍?zhí)度?，枕石拂莓苔。待酒不至。玉壺系青絲，沽酒來何遲。山花向我笑，正好銜杯時(shí)。何酌東窗下，流鶯復(fù)在茲。春風(fēng)與醉客，今日切相宜。右述太白詩。天池山人渭。

　　鈐?。呵嗵俚朗俊⑽拈L(zhǎng)、天池山人

　　引首：龍飛鳳舞。王己千題。鈐印：王季遷

　　鑒藏?。簩毼涮?、震澤王氏季遷收藏印、懷云樓鑒賞書畫之記、王季遷海外所見名跡、季遷心賞、竹里館、馬積祚鑒賞章

　　展覽

　　「宋元明清中國(guó)古代書畫大展」，保利藝術(shù)博物館，2010年3月。

　　著錄

　　《寶五堂藏中國(guó)古代書畫》，第43-46頁，保利藝術(shù)博物館編，2010年。

　　《寶五堂藏中國(guó)古代書畫》

　　說明

　　1、本作品為馬積祚、王季遷先生舊藏。

　　2、馬積祚(1862-?)民國(guó)時(shí)期著名實(shí)業(yè)家、金融家和收藏家。其藏古代書畫眾多，后散佚，多流失海外，如美國(guó)大都會(huì)博物館藏金代楊邦基《聘金圖》卷，弗利爾美術(shù)館藏王翚《仿黃公望富春山居圖》等等。

　　RMB 20,000,000 - 30,000,000

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徐渭像

　　悲情狂士自馳騁，雄渾恣肆化筆生

　　徐渭認(rèn)為，藝術(shù)作品要有真情實(shí)感才能感人，所謂“移情”，即“喜而頤解，憤而眥裂，哀而鼻酸”。徐渭的詩、文、書、畫無不蘊(yùn)涵了自己的真情實(shí)感以及其一生際遇坎坷，積壓于胸中的憤懣不平也通過其書法作品表現(xiàn)出來，而最能表現(xiàn)徐渭孤憤之情的非其行草書莫屬。張懷瓘在《書議》中說明了真書和草書在表達(dá)感情上的不同，曰：“然草與真有異，真則字終意亦終，草則行盡勢(shì)未盡?！?草書“神縱，超逸優(yōu)游;臨事制宜，從意適便。有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色開花，筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也?！?/P>

《草書李太白詩卷》局部一

　　徐渭草書《李太白詩卷》，內(nèi)有《尋山僧不遇》、《過汪氏別業(yè)二首》、《待酒不至》三篇。此卷草書徐天池運(yùn)筆狂肆，張狂不羈，氣勢(shì)雄渾，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感宣泄。其如浩浩湯湯之江水，時(shí)而湍急，時(shí)而緩流，氣象萬千。整卷書作一氣呵成，隨情感的波動(dòng)而跌宕起伏。試析此作分為三段，其一寫《《尋山僧不遇》至《過汪氏別業(yè)二首》標(biāo)題，其情感較為平穩(wěn)，偶露崢嶸，隨之復(fù)歸平淡;其二為《過汪氏別業(yè)二首》首句至“酒酣欲起舞，四座歌相催”段激情澎湃，時(shí)而鼓蕩昂揚(yáng)，時(shí)而連綿不絕;由“日出遠(yuǎn)海明，軒車且徘徊”至尾，情緒婉轉(zhuǎn)低昂作結(jié)。

《草書李太白詩卷》局部二

　　相應(yīng)的，其章法雖似有安排，實(shí)一脈天真任自然。首段書寫出入規(guī)矩，用筆沉著渾圓，飛動(dòng)跳躍的筆法又有米芾的情趣，頗能代表徐渭的風(fēng)格。如“苔”字的結(jié)體，“拂”的豎畫拉伸，“使我”二字的穿插映帶，無不顯示出神來之趣。其后二段書寫線條飄逸，盤紆繚繞，隨處可見突出夸張而不失法度的結(jié)體，姿態(tài)奇?zhèn)?，姿媚現(xiàn)于其間，古雅有情致。后段筆墨依然回環(huán)往復(fù)，映帶牽連中不失厚重沈穩(wěn)之味。整卷草書高超的用筆、豐富多變的結(jié)字技巧與蒼潤(rùn)變幻的筆墨相間，如音樂旋律在作品中給人以情感的沖擊;雖滿篇點(diǎn)畫狼藉，但筆畫跌宕起伏從容不迫，字體大小對(duì)比、字形的偃仰欹側(cè)極具變化，筆意奔放豪邁，有如狂風(fēng)驟雨，渴驥奔泉，酣暢淋漓而又蒼勁渾厚，飛揚(yáng)恣肆而又不失法度，令人嘆為觀止。觀徐渭之書，似觀徐渭之際遇之坎坷。正如袁宏道所說：“強(qiáng)心鐵骨，與夫一種磊塊不平之氣，字畫之中宛宛可見?！?/P>

《草書李太白詩卷》局部三

　　徐渭的手卷類作品為數(shù)不少，書法主要以行書作品居多，草書作品較少?！恫輹籽嘣娋怼?、《草書春雨詩卷》是其草書手卷的代表作品，《行書自書詩卷》為楷、行、草相雜，變化多變。本作《李太白詩卷》在雄渾恣肆處與《草書春雨詩卷》較為接近，低昂婉轉(zhuǎn)處過之;前者于章法上，字距較密，氣勢(shì)浩大，綿密處不能插針，寬闊處亦能走馬。本卷草書，完全是情感主導(dǎo)者一切，其用筆之狂、線條之變、結(jié)字之奇、恢弘之勢(shì)，皆是其內(nèi)心的真實(shí)寫照。徐渭將作書視為抒發(fā)自己情感的途徑，其擺脫禮法的束縛，雖主張要學(xué)古人書但不為古法所束縛，將情感完全付諸筆尖，揮揮灑灑、將自己的真性情表達(dá)出來。徐渭將自己在現(xiàn)實(shí)生活中的郁結(jié)之情賦予書法的線條之中，將其看作是生命的一種表現(xiàn)形式。

圖左為本卷取印 圖右為《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》取印

　　有明一代，三大才子解縉、楊慎、徐渭。徐渭詩文、戲劇、書畫皆獨(dú)樹一幟，然其自認(rèn)為“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。 徐渭于書法超越了整個(gè)時(shí)代，開啟和引領(lǐng)了明代書法由復(fù)古書風(fēng)向浪漫主義書風(fēng)的轉(zhuǎn)變。公安派袁宏道贊其字曰：“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出”，“不論書法而論書神，先生者誠(chéng)八法之散圣，字林之俠客也?！逼鋾▽?duì)晚明其他浪漫主義書家及其清代的“揚(yáng)州八怪”等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。近代齊白石曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！秉S賓虹則有詩曰：“青藤白陽才不羈，繢事兼通文與詩。取神遺貌并千古，五百年下私淑之?！?/P>

王季遷先生像

　　王季遷

　　王季遷(1907.2.14-2003.7.3)，又名季銓，字選青，別署王遷、王千、紀(jì)千，英文名C.C.Wang。出生于蘇州一個(gè)世家，家族歷史可以追溯到明代正德年間的宰相王鏊，唐伯虎稱其“海內(nèi)文章第一，山中宰相無雙”。王季遷是王鏊第14代嫡孫。

　　王季遷少年時(shí)即隨蘇州名家顧麟士習(xí)畫。顧麟士不但書畫均優(yōu)，且收藏甚富，王季遷從顧麟士處不但學(xué)到了繪畫的技巧，而且得以飽覽顧氏“過云樓”祖?zhèn)鞯恼洳?，為他以后的發(fā)展奠定了極好的基礎(chǔ)。

　　中學(xué)畢業(yè)后，王季遷就讀于上海東吳大學(xué)法律系，仍不忘繪事，拜上海名書畫家、收藏家吳湖帆為師。在吳湖帆身邊，王季遷不僅藝事大進(jìn)，更飽覽了海上公私書畫收藏。吳湖帆和著名書畫收藏家和鑒賞家龐萊臣是同好至交，王季遷經(jīng)常跟隨吳湖帆去觀賞龐氏“虛齋”珍藏。與此同時(shí)，北京故宮的收藏因躲避日本入侵的戰(zhàn)火南遷，行至上海，吳湖帆受命鑒別審查，王季遷參與其中，因得精研故宮博物院全部書畫名跡。晚年，王季遷曾自述這段經(jīng)歷：“數(shù)年之間，獲觀名人書畫數(shù)以萬計(jì)，心領(lǐng)神會(huì)，受益匪淺。中國(guó)歷代并無博物院，名跡均為私人所珍藏，一般畫家不易目見古人手跡，而我竟在數(shù)年之間，在名師指導(dǎo)之下，飽觀如此之多的曠世名跡，誠(chéng)為千古難得的機(jī)緣?！币簿褪菑哪菚r(shí)起，王季遷興起了收藏古跡的愿望。

王季遷先生和啟功先生論畫 (右側(cè)為北宋郭熙《秋山行旅圖》)

　　1934年10月，國(guó)民政府行政院決定以故宮博物院藏品為主，選送中國(guó)歷代藝術(shù)珍品前往英國(guó)展出，英方迅即將展覽命名為“International Exhibition of Chinese Art, London”(倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì))。國(guó)民政府專門成立了以教育部長(zhǎng)王世杰為主任委員，故宮博物院院長(zhǎng)馬衡、交通部常務(wù)次長(zhǎng)張道藩、鐵道部政務(wù)次長(zhǎng)曾仲鳴、內(nèi)政部政務(wù)次長(zhǎng)陶履謙、行政院秘書長(zhǎng)褚民誼等11人組成的倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)，組織了以楊振聲為首的專門委員會(huì)負(fù)責(zé)從故宮博物院、古物陳列所、中央研究院、國(guó)立北平圖書館、河南省立博物院、安徽省立圖書館等機(jī)構(gòu)提供的藏品中征選展品。王季遷遴選為審查委員，不僅得以見識(shí)許多珍貴的中國(guó)古代書畫，也同時(shí)確立了其在中國(guó)書畫鑒賞領(lǐng)域的地位。1940年，王季遷與德籍美術(shù)史學(xué)家維多利亞•孔達(dá)(Victoria Contag)合編《明清畫家印鑒》，至今仍是鑒定明清書畫的重要參考書籍。

　　王季遷在上海的住處離國(guó)畫大師劉海粟家不遠(yuǎn)，他常到劉家走動(dòng)。劉海粟對(duì)他說，要提高自己的藝術(shù)水平，必須到國(guó)外開拓眼界，西方油畫有許多值得中國(guó)畫家學(xué)習(xí)借鑒的地方。正好又有美國(guó)紐約大都會(huì)博物館發(fā)出邀請(qǐng)，王季遷遂于1947年赴美考察。時(shí)值二戰(zhàn)甫歇，慘罹兵燹的歐洲、亞洲百?gòu)U待興，美國(guó)成為世界經(jīng)濟(jì)文化重心，包括中國(guó)古代書畫在內(nèi)的世界藝術(shù)精品源源不斷地由亞洲、歐洲流入美國(guó)。王季遷在美國(guó)逗留了大約一年時(shí)間，目睹這一景況，痛心之余，也為自己的學(xué)識(shí)能得以施展而興奮不已，將身上的錢都用來買畫，還起了在美國(guó)生活的念頭。1949年，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)火正熾，漸漸逼近上海時(shí)，王季遷將妻子和兩個(gè)還不到十歲的小女兒接到美國(guó)，定居紐約曼哈頓。

單國(guó)強(qiáng)(左一)、啟功(左二)、楊新(右二)在王季遷家中，右一王季遷之孫王義強(qiáng)

　　20世紀(jì)40年代后期，國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩，大量中國(guó)書畫和文物流到美國(guó)市場(chǎng)求售，但識(shí)者不多。這令王季遷如魚得水，每逢看中者，只要財(cái)力能及，無不盡量收購(gòu)。五代《唐宮乞巧圖》、五代董源《溪岸圖》及北宋武宗元《朝元仙杖圖》等名跡都是王季遷意想不到的收獲。王季遷書畫收藏的特點(diǎn)，曾有專家評(píng)論，在于不拘泥成見，不囿于個(gè)人愛好，而是從傳統(tǒng)主要流派征集入手，與博物館的購(gòu)藏計(jì)劃近似，在一般私人藏家中堪稱罕見。全世界傳世的宋元真跡有如鳳毛麟角，而他所收藏的宋元名跡之多，為國(guó)內(nèi)外博物館所未必能夠辦到，所謂“富可敵國(guó)”，在這個(gè)意義上說，并非夸大之詞。1973年，王季遷將包括南宋馬和之《九歌圖》及趙孟堅(jiān)《水仙圖》等 25 件宋元名畫以 250 萬美元的價(jià)格讓售給紐約大都會(huì)博物館，該館自此有了重量級(jí)的中國(guó)書畫收藏。1997年，為了感謝王氏家族在推廣中國(guó)文化方面所作的貢獻(xiàn)，大都會(huì)博物館特別設(shè)立了“王季遷家族藝術(shù)館”。

　　王季遷于1973年和1997年的兩次讓售，使大都會(huì)博物館成為全球中國(guó)古代書畫收藏的重鎮(zhèn)之一。想要完整的研究中國(guó)美術(shù)史，就必須到美國(guó)，到大都會(huì)。而這不能不歸功于王季遷。作為20世紀(jì)中國(guó)畫收藏領(lǐng)域的泰斗和關(guān)鍵人物，王季遷也是“將中國(guó)書畫藝術(shù)推向西方的靈魂人物”。憑著對(duì)中國(guó)藝術(shù)的深刻理解，他在美國(guó)50多年的創(chuàng)作、鑒賞和收藏活動(dòng)為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在美國(guó)的傳播和認(rèn)同發(fā)揮了極為重要的作用。可以說，他的前半生在中國(guó)，后半生在美國(guó)，他就是這兩個(gè)世界的橋梁。

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