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　　[中國嘉德]當代藝術夜場

　　《新青年》是王音為數(shù)不多的早期創(chuàng)作之一，曾經(jīng)在1994年于中央美院藝廊“王音繪畫作品展覽會”展出。另一件創(chuàng)作于2014年的《無題》曾展出于尤倫斯王音大型回顧展中，同樣極具分量。

　　王音 新青年　1993年　布面 油畫　140×180 cm　估價: RMB 2,800,000-3,800,000

　　發(fā)表：《王音繪畫作品1992-1994》，圖版1，北京外文印刷廠，1994年1月出版。

　　展出：王音繪畫作品展覽會，中央美院藝廊，北京，1994年。

　　王音的創(chuàng)作反映出角色與環(huán)境間的復雜形式與敘事性關系，他在歷史與主題之間自由切換，將傳統(tǒng)文化情感作為心中的風景，以時代邊緣的目光審視著時代本身。

　　《新青年》是王音為數(shù)不多的早期創(chuàng)作之一，不難看出，民國的土油畫對他的影響。以1989年為節(jié)點，當時活躍在畫壇的趙半狄、王興偉等人都不再局限于以繪畫的媒介創(chuàng)作。王音也在思考繪畫這個概念和自身之間的關系。思考自己畫畫的理由。此時王音轉向了民國時期的知識分子，研究小時候家里的一些畫冊，比如顏文樑、吳作人等。他對顏文樑的印象最深，王音覺得他的作品很有意思。于是他開始思考為何我們將油畫稱之為“油畫”。它與我們建立的途徑是什么。一位中國的油畫先驅，他的畫與我們今天的畫之間有種神奇的關系。

新青年刊物

　　在聊起《新青年》時，王音曾說“1992 年、1993 年我畫了中國最早介紹油畫及文藝的一些雜志的封面，以像《小說日報》《新青年》這樣的二十世紀初的出版物為題材繪畫，我畫的是那種所謂的土畫?！?

　　“新青年描繪出兩位身穿軍裝、手拿長槍的戰(zhàn)士形象，極富民國氣息。畫家有意將這一熟悉的戰(zhàn)時題材陌生化，用低純度的色彩與畫面語言營造出一種古舊昏暗的色調，從而與當代藝術的批判性保持距離。曲折的筆觸渲染出一種壯烈而富有活力的時代氣象。

新青年 (局部)

　　新文化運動的重要陣地——《新青年》強調科學和民主等先進觀念，王音在本件作品中以畫面中的戰(zhàn)士形象隱喻自身，使作品并沒有局限于符號本身或體現(xiàn)出明顯的意識形態(tài)色彩，而是將圖像的使用首先限定在創(chuàng)作者的自我經(jīng)驗層面，從而使創(chuàng)作始終基于自身經(jīng)歷與體驗。王音曾說：“編新不如述舊”，在歷史與文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)實面臨重新評價的1980年代，王音找到真正適合自己的創(chuàng)作道路，用極為樸素、平實的視覺方式詮釋著對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的理解。

　　王音 無題　2014年　布面 油畫　210×130 cm　估價：RMB 800,000-1,200,000

　　發(fā)表：《王音：禮物》，P98-99，尤倫斯當代藝術中心，新星出版社，2016年3月出版。

　　展出：王音：禮物，尤倫斯當代藝術中心，北京，2016年3月29日-5月27日。

　　另一件創(chuàng)作于2014 年的《無題》曾展出于尤倫斯王音大型回顧展中，畫面表現(xiàn)了一位頭戴頭巾、正打掃街道的環(huán)衛(wèi)工人形象，這一形象曾多次出現(xiàn)在王音畫面中。王音對可置換的場景和人物形象的設定源自他在舞臺美術專業(yè)接受的訓練。在中央戲劇學院求學期間，他對先鋒劇本和理論產(chǎn)生興趣，認識到舞臺布景在建構和闡釋劇情中發(fā)揮的作用，他在面對畫布時表現(xiàn)得像個戲劇導演，組織不同的場景，將其疊加抑或相互抵消。在藝術創(chuàng)作上，王音的復現(xiàn)方式流露出達達主義式氣質：簡潔、一陣見血、富有穿透力。

愛德華·霍普 Nighthawks

　　繪畫風格上，王音的作品線條銳利，色塊分明，基調偏冷，讓人聯(lián)想到以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名的畫家愛德華·霍普(Edward Hopper)。而在情感表達上，他們又不盡相同。霍普在1942 年創(chuàng)作的《夜鷹》(Nighthawks)描繪的是經(jīng)濟大蕭條后緊接而來的戰(zhàn)爭，表現(xiàn)人們無處躲藏的孤獨迷茫，一種對社會生活典型化、概括化的描繪。

無題 (局部)

　　而王音卻不是用繪畫對外在世界進行表態(tài)，而是研究繪畫，對繪畫自身進行反思、質疑和批判，通過對繪畫史的表態(tài)來對現(xiàn)時代表態(tài)、對繪畫現(xiàn)代性進程表態(tài)、對文化現(xiàn)代性進程進行譜系學式的考究性表態(tài)。王音在繪畫中傾注的個人情感經(jīng)驗與對社會的觀照，目的都是理清他內心對于文化本質的困惑，找到其“內在理路”。

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