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　　[北京匡時]澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　在中國近現(xiàn)代繪畫史上，吳昌碩無疑是最為耀眼的藝術(shù)大師之一。他的藝術(shù)影響到在他之后的二、三代人，眾多現(xiàn)代繪畫大師或受其藝術(shù)影響，或出自他的門下，投其門下執(zhí)弟子禮者達(dá)百余人，著名的有趙子云、王一亭、謝公展、諸樂三、錢瘦鐵、陳半丁、沙孟海、王個喉等，日本弟子有河井仙郎、長尾甲等。而更大的影響，則來自海上金石畫派之外的陳師曾、齊白石、潘天壽、劉海粟等大師們的回響上。

吳昌碩在西泠印社缶龕前與自己的塑像合影

　　吳昌碩常自謂“四十學(xué)詩，五十學(xué)畫”，并自謙說：“我畫非所長，而頗知畫理”。正因其深知中國畫理，吳昌碩承繼徐渭、八大山人，將書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入藝術(shù)實踐當(dāng)中，形成了富有金石味的獨特畫風(fēng)。

　　所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)。構(gòu)圖近于書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主次分明。后人常謂“苦鐵畫氣不畫形”，講的正是吳昌碩作品任筆揮灑，不求形似，以勢奪人。

　　北京匡時2017秋拍 澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　Lot 1804

　　吳昌碩 花果壽石

　　紙本立軸  1906年作

　　133×62.5cm

　　RMB: 1,600,000-1,800,000

　　在中國新舊文化交替的特定歷史時期，吳昌碩是對于中國傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，亦是金石畫風(fēng)從晚清過渡到民國的主要傳承者。在近現(xiàn)代畫壇，其地位與影響力無人能及，他以詩書畫印的全面成就，超越了自文人畫傳統(tǒng)產(chǎn)生以來的所有前賢。

　　北京匡時2017秋拍 澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　Lot 1805

　　吳昌碩 壽石天竺

　　紙本立軸  1914年作

　　出版：《浙江四大家吳昌碩黃賓虹潘天壽陸儼少作品集》P33，西泠印社

　　出版社，2011年。

　　137×68cm

　　RMB: 2,600,000-2,800,000

　　吳昌碩第一次拜見任伯年，是以書法家的身份，但是任伯年看了他的作品后大驚，預(yù)言吳昌碩的畫定能超過自己。后來吳昌碩即以蒼老渾厚的書法和金石造詣入畫，避生就熟，雖以傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊、藤等題材入手，卻超越了傳統(tǒng)文人畫的意涵與表現(xiàn)形式。

　　吳昌碩更為自覺、堅定地推進(jìn)了金石畫風(fēng)的發(fā)展，使該畫派得以傳承，達(dá)于鼎盛，成為當(dāng)時中國傳統(tǒng)繪畫影響最大、成就最高的畫派。

　　北京匡時2017秋拍 澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　Lot 1806

　　吳昌碩 翠豪夜?jié)裉煜懵?

　　紙本立軸  1896年作

　　出版：《浙江四大家—吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品續(xù)集》P8-9，西泠印社出版，2010年。

　　133×66cm

　　RMB: 2,200,000-2,800,000

　　北京匡時2017秋拍 澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　Lot 1807

　　吳昌碩 梅竹對屏

　　綾本立軸  1920年作

　　134.5×42.5cm×2

　　RMB: 1,800,000-2,000,000

　　吳昌碩卓爾不凡的藝術(shù)才華，不僅超越前人，也不朽于后世。本此秋拍于海內(nèi)外奮力搜求缶翁創(chuàng)作精品，包含吳昌碩一生各個創(chuàng)作時期的作品，以期集中呈現(xiàn)缶翁雄而媚，拙而樸，既流暢秀麗而又磅礴渾厚的藝術(shù)風(fēng)貌。

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