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　　從11月24日開始，在佳士得、邦瀚斯、東京中央等拍賣行帶領(lǐng)下，香港進入第二輪秋季拍賣，藝術(shù)品拍賣市場又誕生了一批“億元俱樂部”成員，在市場預(yù)料之中的天價背后，有其邏輯可尋。

　　清晰源流提升價值

　　在此次香港佳士得秋拍中，最受關(guān)注的拍品莫過于樂從堂珍藏明嘉靖五彩魚藻紋大罐和傅抱石人物畫巔峰之作《琵琶行》，最終成交價突破億元毫無懸念。其中，明嘉靖五彩魚藻紋大罐以1.88億港元落槌，近2.14億港元成交；《琵琶行》以1.8億港元落槌，以2.04億港元成交。

　　2000年，樂從堂主人曹興誠在香港蘇富比(微博)秋拍上以4404萬港元價格，拍下明嘉靖官窯青花五彩魚藻紋大罐。這件名瓷維持了4年的全球最貴瓷器身價，此次在香港佳士得出現(xiàn)，在業(yè)界掀起了不小的波瀾。

　　佳士得高級副總裁暨中國瓷器及藝術(shù)品部主管曾志芬接受采訪時表示：“全球存世帶蓋的魚藻紋罐僅10余件，大部分在博物館。除了此次拍賣的這件，市場中流通的帶蓋的嘉靖五彩魚藻罐僅有三只，其中一件與本器原為一對，同為胡惠春舊藏，1985年紐約蘇富比釋出后，如今在香港私人藏家手中；一件原為巴爾的摩華特斯藝術(shù)博物館收藏，2012年紐約蘇富比釋出；一件現(xiàn)藏紐約亞洲協(xié)會。而在4件市場流傳的五彩魚藻紋蓋罐中，本次拍賣的這件品相最為完美?！?

　　傅抱石人物畫巔峰之作《琵琶行》年款清晰，為1945年農(nóng)歷正月二十二日（公歷三月四日），是抗戰(zhàn)時期的尾聲，也是傅抱石創(chuàng)作最成熟的階段，人物畫線條取法東晉顧愷之。據(jù)畫家女兒傅益瑤回憶，她見過其父最早的仕女畫就是《琵琶行》，乃是入蜀后早期的作品。

　　此幅《琵琶行》完成后由著名銀行家、國民政府要員孔祥熙收藏，輾轉(zhuǎn)中國臺灣、美國，至上世紀(jì)六七十年代孔氏夫婦先后作古，后人繼承，秘藏孔家六十余年，再未出現(xiàn)于公開場合。2010年11月30日，此作由香港佳士得拍賣，一經(jīng)面世，即改變世人對傅抱石人物畫存世作品格局之認(rèn)識，以7010萬港幣成交價創(chuàng)下當(dāng)年傅抱石作品拍賣世界紀(jì)錄，奠定其傅氏人物畫代表作之地位。在資深藝術(shù)媒體人馬繼東看來，名人收藏加上傳承有序，對于藝術(shù)品的價值有著非常大的幫助。

　　稀有珍品獲佳績

　　總成交額6.045億港元，2.02億港元再度刷新趙無極拍賣紀(jì)錄，35%以上拍品超估價成交，這是11月25日晚佳士得亞洲“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”交出的秋拍成績單。無論總成交額、單件作品紀(jì)錄還是現(xiàn)場競買活躍度，均創(chuàng)下了香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代晚拍近3年來的最好成績。佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示，大中華地區(qū)的買家非常踴躍，而東南亞、日韓買家也各有收獲，這是近幾個季度最活躍的跨區(qū)域競標(biāo)。

　　對于刷新趙無極拍賣紀(jì)錄的《29.01.64》，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管張丁元分析：“趙無極的抽象藝術(shù)與宋元山水畫淵源深厚，《29.01.64》的垂直構(gòu)圖與北宋郭熙《早春圖》有相通之妙。趙無極利用自由無拘的抽象表達方式，用整個空間和形態(tài)表達那種幽遠空靈的感覺，細看之下，在《29.01.64》可見自然元素的輪廓。與很多趙無極的杰作一樣，《29.01.64》展現(xiàn)了趙無極作品的特殊地位，是中國藝術(shù)承前啟后的典范，中西藝術(shù)傳統(tǒng)之間的橋梁。”

　　除了億元天價成交的拍品之外，此次還有一些拍賣成交記錄也值得關(guān)注，如11月27日晚，香港佳士得秋拍推出的一件明《何朝宗印》款德化白釉渡海觀音立像以1600萬港元落槌，刷新福建德化窯瓷器拍賣紀(jì)錄。

　　關(guān)于何朝宗作品的數(shù)量，英國收藏家唐納利所著《中國白——福建德化白瓷》認(rèn)為，何朝宗的作品總數(shù)可能達到1000件。但根據(jù)實際情況統(tǒng)計，目前存世量大概40余件，且大多珍藏在世界各大博物館，私人手中少之又少。因此，市場上他的作品非常受歡迎，此次創(chuàng)下拍賣紀(jì)錄的作品，曾經(jīng)在2005年11月8日倫敦佳士得拍賣，13.12萬英鎊的成交價創(chuàng)下當(dāng)時的拍賣紀(jì)錄。

　　古玉行情穩(wěn)步上升

　　古玉過去被認(rèn)為是拍賣市場上的“黑馬”，不過在此次香港佳士得拍賣之前，“養(yǎng)德堂珍藏中國古玉器”專場已經(jīng)在收藏界刷屏，不少藏家更是不遠萬里到現(xiàn)場來競拍，所以最終拍得高價并不意外。這一專場最終的成交價格達到了1.52億港元。

　　此次古玉收藏在臺北先后展出過三次：1993年在鴻禧美術(shù)館首度舉辦個展，并出版《養(yǎng)德堂古玉特展》圖錄；1995年和1999年，又兩度在臺北故宮博物院展陳，分別展出50和60件，并出版《群玉別藏》。

　　這一專場拍賣的古玉不僅全部成交，而且多件低估價起拍的拍品均取得傲人成績，其中“紅山文化晚期約公元前3500-3000年青玉帶齒動物面紋飾”30萬港元起拍，經(jīng)多方競價至1090萬港幣高價成交，超估價30余倍；另一件預(yù)展中備受矚目的“后石家河文化約公元前2100-1600年青玉神祖面飾”，以80萬港元起拍，最終以1030萬港幣成交于現(xiàn)場藏家；另一件“西周早期玉龍紋玦”在經(jīng)數(shù)輪競價之后，最終以1090萬港幣成交；“良諸文化晚期約公元前2600-2300年玉神人紋九節(jié)棕”以850萬港幣成交。

　　2016年，香港邦瀚斯“溫玉物華——思源堂藏中國玉器”拍賣會高古玉整體表現(xiàn)搶眼，一件漢玉辟邪拍出了超過2000萬港元的成交價格。隨后，香港嘉德春拍舉辦了“金玉圭璋——香港重要私人珍藏古玉及青銅”專場，那場專拍被認(rèn)為是繼香港邦瀚斯春拍之后的又一古玉藏品重量級拍賣會。參加了此次佳士得秋拍的旅日華人收藏家藤文浩認(rèn)為，古代玉器是華夏文化的起源，中國文明的精髓。一系列的拍賣市場高價，表明其不斷得到市場的認(rèn)可和重視。

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