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Lot 2365

　　預(yù)展時(shí)間

　　2017年12月7日—8日

　　拍賣時(shí)間

　　2017年12月9日

　　展拍地點(diǎn)

　　北京天倫王朝大酒店

　?。ū本┦袞|城區(qū)·王府井大街50號(hào)）

　　專場(chǎng)設(shè)置

　　紫微——瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng) 2017年12月9日9：30

　　從心——當(dāng)代書畫專場(chǎng) 2017年12月9日13：30

　　頤神——近現(xiàn)代書畫專場(chǎng) 2017年12月9日14：00

　　入律——古代書畫專場(chǎng) 2017年12月9日15：00

　　北京九歌2017秋文物藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月7日—9日在北京天倫王朝大酒店舉行。經(jīng)過(guò)半年時(shí)間的精心準(zhǔn)備，北京九歌17秋拍繼續(xù)堅(jiān)持精品路線，為藏友帶來(lái)了眾多難得佳作。本場(chǎng)拍賣會(huì)涵蓋了四大專場(chǎng)，共囊括當(dāng)代、近現(xiàn)代、古代書畫精品及瓷器雜項(xiàng)等近千件藝術(shù)精品。在此次拍賣會(huì)中，齊白石、徐悲鴻、張大千、范曾、黃胄等大家之作云集，精品造像、瓷器、玉器，異彩紛呈。期待廣大藏友蒞臨賞鑒。

　　Lot 2365

　　張大千（1899-1983） 天橋十萬(wàn)龍?bào)礃?

　　1980年作 紙本設(shè)色 鏡心

　　款識(shí)：庚申四月八十三叟爰

　　鈐印：四川張爰，金石同壽

　　103×183cm 40 1/2×72 in。 約17平尺

　　張大千晚年開創(chuàng)了又一中國(guó)畫新形式—潑彩山水畫。潑彩山水的魅力在于色彩的唯美表現(xiàn)，墨與色結(jié)合的潑彩，是極具個(gè)性的大寫意，是奔放情感的藝術(shù)流露。墨色與色彩融合在寫意筆法之中，讓畫面產(chǎn)生一種別開生面的生機(jī)勃勃、絢麗多彩的藝術(shù)效果，墨濃、色濃、意更濃。 張大千的潑彩山水拓展了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)語(yǔ)言，他揉入西方繪畫的色光關(guān)系，突破中國(guó)“色礙墨，墨礙色”這一矛盾對(duì)立體，開拓了中國(guó)現(xiàn)代水墨畫的新天地。

　　此作《潑彩山水》乃墨戲之作，然恣意揮毫之間法度精嚴(yán)、構(gòu)圖有致，將唐人之豪放和宋人之嚴(yán)謹(jǐn)合而為一，信筆而作，功力畢現(xiàn)。施行渲染、重迭、潑灑、流動(dòng)，營(yíng)造出了千姿百態(tài)的煙云效果，再以淡墨輕罩作遠(yuǎn)水重山，草木郁郁廖汀，高士策杖孤行，房舍隱逸深山之頂，山間飛瀑奔涌直下，浩渺悠然，與濃墨重彩之山巒映襯，重墨而作抽象之景，淡墨則作寫實(shí)之象，虛實(shí)掩映，亦幻亦真，自然之流嵐云水與抽象造型完美結(jié)合，使山水畫作更為浪漫自由，氣象萬(wàn)千，新穎迷人。此幅為張大千晚年潑彩山水精品之作，構(gòu)圖巧妙驚奇。營(yíng)造了一幅可居可游可行的廣闊空間。以潑彩繪山之大勢(shì)，后又細(xì)筆精寫高士溪水樹木，實(shí)為難得之佳品。

　　Lot 2366

　　張大千（1899-1983） 玉女獻(xiàn)桃

　　紙本設(shè)色 立軸

　　款識(shí)：丁亥春仲沱水邨屋寫瓷贊，張大千爰。

　　鈐印：張爰私印，大千富貴大吉

　　著錄：《大千墨韻—張大千精品百珍展錄》P158，江西美術(shù)出版社，2012年出版。

　　備注：附文化部權(quán)威證書，編號(hào)：5580125

　　139×69cm 54 3/4×27 1/8 in。 約8.6平尺

　　張大千于畫學(xué)多才多藝，仕女畫尤為精湛絕倫。早在上世紀(jì)三十年代，張大千便在畫壇上贏得“張美人”的稱號(hào)。其筆下的仕女有別于傅抱石所繪仕女的風(fēng)格高古、林風(fēng)眠仕女的色彩濃麗，他的仕女可謂清麗秀雅、別有風(fēng)姿。既有古代仕女的優(yōu)雅，又富含時(shí)代風(fēng)采，姿態(tài)風(fēng)韻，個(gè)性鮮明，既有優(yōu)雅的少婦，風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種造型、各種情緒美人的風(fēng)情丟被他刻畫得細(xì)致入微。

　　四十年代，赴敦煌臨摹壁畫以后，他的仕女畫風(fēng)發(fā)生了開創(chuàng)性的轉(zhuǎn)變。通過(guò)臨摹，張大千從中汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)創(chuàng)作技巧，可以說(shuō)張大千仕女畫創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。這幅作于1947年的《玉女獻(xiàn)桃圖》，正是這一時(shí)期的精品之作，設(shè)色同樣同樣受到敦煌壁畫的影響，重彩重色，敢于用純色搭配，沉著明麗卻不失和諧。加之服飾上的紋樣組合，使整幅作品華彩富麗，雍容典雅，富有健康之美。

　　Lot 2367

　　張大千 乘鸞吟簫圖

　　90×53.5cm 約4.3平尺

　　著錄：1、《夢(mèng)系青城—海峽藝展張大千精品圖覽集》P200，中國(guó)畫苑出版社，2012年出版。2、《海外珍藏—中國(guó)名家書畫作品選》P36，香港信諾出版社，2002年出版。附權(quán)威證書。

　　張大千的人物畫的黃金時(shí)期是他自敦煌回四川至1957年病目的十余年。在敦煌的兩年零七個(gè)月中，他方知“唐人丕煥其文，濃縟敦厚，清新俊逸，并擅其妙，斯丹青之鳴風(fēng)，鴻裁之逸驥矣”。張大千《畫說(shuō)》通過(guò)臨摹，張大千從中汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)創(chuàng)作手法，線描取北齊壁畫圓勁爽健的用筆，中鋒運(yùn)筆清健而瀟灑，設(shè)色明顯參考了藏傳佛教使用礦物質(zhì)顏料的技藝，華彩富麗。對(duì)于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風(fēng)格起到了決定性作用。

　　這件作于1955年（乙未）《乘鸞吟簫圖》，是其敦煌歸來(lái)去國(guó)南美后的佳作，圖中畫一乘鸞鳳吹排簫的仕女，精美的頭飾，華美的纓絡(luò)，驕健的鸞鳳，其流暢精到的線描，富麗的紋飾來(lái)自敦煌時(shí)期的寫生。顯示出張大千在衣紋及鸞鳥描繪上所下的功夫。仕女的鬢發(fā)取法唐代束發(fā)樣式，先用細(xì)筆濃墨寫出發(fā)式盤結(jié)之態(tài)，再用淡墨渲染數(shù)次，墨用松煙，顯出發(fā)質(zhì)柔黑潤(rùn)澤濃淡有致，又根根著肉的視覺(jué)效果。顯示了張大千工筆人物畫的精致筆致。

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