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展覽現(xiàn)場

　　11月24日下午，“震古爍今—從北宋到當(dāng)代的中國藝術(shù)”于保利香港藝術(shù)空間隆重揭幕，眾多北京保利、保利華誼(上海)2017秋拍近現(xiàn)代書畫、古畫及當(dāng)代藝術(shù)重量級拍品齊亮相。

開幕式現(xiàn)場 保利拍賣團(tuán)隊(duì)合影

北京保利拍賣執(zhí)行董事及保利香港拍賣董事趙旭先生致歡迎詞

　　 保利拍賣執(zhí)行董趙旭先生在開幕式致辭中表示：“此次展出的作品，皆為各時(shí)期一流藝術(shù)家的精品，由北宋精品直至當(dāng)代藝術(shù)。全球最貴中國藝術(shù)品齊白石《山水十二條屏》將在北京保利2017秋拍中隆重登場，拍前估價(jià)5億人民幣。

展覽現(xiàn)場

　　近現(xiàn)代書畫部分，包含齊白石、吳昌碩、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染、黃賓虹等多位名家的多件極具代表性的重要作品。其中吳昌碩《花果十二條屏》和齊白石《山水十二條屏》分別為師徒二人最為經(jīng)典之作品同時(shí)展出，實(shí)屬難得。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面，此次將呈獻(xiàn)二十世紀(jì)早期油畫版塊，囊括常玉、吳冠中、吳大羽、林風(fēng)眠、趙無極、關(guān)良、方君璧、周碧初、高潮、孫宗慰等老一輩藝術(shù)家的不同時(shí)期的代表作品。

展覽現(xiàn)場

　　古代書畫部分特別遴選書畫史上的名家佳作，透過二十六位作者、十六件(組)作品，連點(diǎn)成線，勾勒出一個(gè)從北宋到清末，中國古代書畫藝術(shù)不同時(shí)期發(fā)展的大體面貌?！?

　　近現(xiàn)代書畫

　　齊白石 《山水十二條屏》 立軸 設(shè)色紙本 1925年作 180 × 47cm × 12

　　部分展覽

　　1.“齊白石繪畫展覽會(huì)”，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，1954年4月。

　　注：此展覽資料摘自1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的紀(jì)錄片《畫家齊白石》，從視頻中可看到第

　　一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情況。

　　2.“齊白石遺作展覽會(huì)”，北京蘇聯(lián)展覽文化館，1958年1月1日-1958年1月20日。

　　3.“齊白石的世界：山水十二條屏大展”，保利藝術(shù)博物館，2015年3月20日-30日。

　　4.“文明記憶——中華文明五千年文化大展”，海南博鰲亞洲論壇，2015年3月26日-29日。

　　5.“齊白石的世界：山水十二條屏回湘大展”，譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館，2015年4月17日-20日。

　　6.“北京保利十周年春拍精品展”，南京/廣州/廈門/寧波/上海/北京/西安，2015年4月20日-5月24日。

　　已知著錄

　　1.《齊白石繪畫展覽會(huì)》(折冊)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，1954 年。

　　2. 第十一屏出版于《齊白石遺作展覽會(huì)紀(jì)念冊》，人民美術(shù)出版社，1957年12月。

　　3.第十二屏出版于《中國畫》第二期，中國古典藝術(shù)出版社，1958年5月。

　　4. 第十一屏出版于《紀(jì)念齊白石》(選圖 10)，人民美術(shù)出版社，1958年9月。

　　5. 第三、四、五、六、十一、十二屏出版于《齊白石作品集》(第一集)，第 25、26、29、30、34、35 頁，人民美術(shù)出版社，1963 年 9 月第一版。

　　6.第四屏出版于《齊白石傳》中英雙語，耶魯大學(xué)遠(yuǎn)東出版社，1967年。

　　7.第十一屏出版于《齊白石畫》，圖版 113，太平洋圖書公司，1971年6月。

　　8.第三、五屏出版于《齊白石畫集》，中華書畫出版社，1973年。

　　9.第五、十一屏出版于《齊白石集》，圖版4、5，太平洋圖書公司，1974年。

　　10.第十一屏出版于《齊白石作品集》，第 2 頁，中華書畫出版社，臺(tái)灣六七十年代出版。

　　11.第五、十一屏出版于《齊白石—文人畫最后的奇葩》蔣勛編，雄獅圖書公司，1978年。

　　12. 第五、六、七、八、九、十屏出版于《齊白石畫選》，人民美術(shù)出版社，1980年。

　　13. 《近代百家書畫名跡集萃》，長流畫廊，1990年。

　　14. 第三、四、十一屏出版于《齊白石繪畫藝術(shù)》，山東美術(shù)出版社，1990年7月。

　　15. 第十二屏出版于《齊白石畫集》，第31頁，外文出版社，1990年(8 開)第一版。

　　16. 第十二屏出版于《齊白石畫集》，圖版 15，外文出版社，1991年(8 開)第一版。

　　17. 第十二屏出版于《榮寶齋畫譜73-齊白石繪山水部分》，圖二一，榮寶齋出版社，1993 年。

　　18. 第十二屏出版于《齊白石全集(第二卷)》，第260頁，湖南美術(shù)出版社，1996年10月第一版。

　　19.《長流藝聞 NO.75》，第6-9 頁，長流藝聞雜志社，1996年10月。

　　20.《震古爍今——長流畫廊廿五周年特展》，第72-81 頁，長流藝文雜志社，1998 年 4 月。

　　21. 第十二屏出版于《齊白石畫語錄圖釋》，西泠印社出版社，1999 年 7 月。

　　22. 第七、九、十一、十二屏出版于《齊白石的世界》，第 136 頁，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002 年 4 月。

　　23.第三、四屏出版于《齊白石彩色精選》，第26-27頁，藝術(shù)圖書公司，1999年再版。

　　24.《清風(fēng)見蘭 ：郭秀儀的藝術(shù)生涯》，第 192-195 頁(缺第三屏)，中國文史出版社，2010 年 9 月。

　　25.第九、十、十一、十二屏出版于《五千年巔峰——中國近現(xiàn)代彩墨名家精選集》，第36-37頁，長流美術(shù)館，2011 年。

　　26.《SPEY 皇家藝術(shù)典藏》，SPEY 酒廠、長流美術(shù)館、美國運(yùn)通卡公司聯(lián)合出版，2012 年

　　27.第一、二、四、五、六屏出版于《中華文物學(xué)會(huì)》，2013 年刊。

　　28.《繼往開來——長流四十周年紀(jì)念專輯》，第82-83頁，長流美術(shù)館，2013年3月。

　　29.《百年華人繪畫》，第30頁，長流美術(shù)館，2016年6月。

　　齊白石《山水十二條屏》，創(chuàng)作時(shí)間1925年，時(shí)年62歲，可以說是白石老人風(fēng)格轉(zhuǎn)型期里最具代表性的山水作品，同時(shí)也是目前社會(huì)可流通的尺幅最大的山水十二條屏。目前已知著錄二十四次。齊白石拋卻“四王”桎梏下的山水程序，進(jìn)入“一洗凡塵萬事空”的真山真水創(chuàng)作境界;白石老人游歷中國大江南北的“五齣五歸”后，對山水創(chuàng)作升華后的集大成者;白石老人目前存世的山水十二條屏，僅有二套，另一套是1932年齊白石為四川軍長王纘緒所繪，現(xiàn)收藏在重慶博物館，而此套山水十二條屏就成了民間收藏的惟一的一套，價(jià)值連城。

展覽現(xiàn)場

　　吳昌碩《花果十二條屏》 鏡心 水墨紙本 1915-1916年作 133.5 × 52.8 cm × 12

　　展覽：

　　1.“震古爍今—源自浙江的巨匠”，浙江杭州， 2017年7月12日-14日。

　　2.“紀(jì)念吳昌碩逝世九十周年—吳昌碩《花果 十二屏》回鄉(xiāng)展”，安吉吳昌碩紀(jì)念館一樓特展廳，2017年9月15-18日。

　　著錄：

　　1.《海上雙璧耀東方—吳昌碩 王一亭書畫精品 集》第84—85頁，文匯出版社，2010年出版。

　　2.《嘉德二十年精品錄—近現(xiàn)代書畫卷一》，故 宮出版社，2014年版。

　　3.《吳昌碩金石書畫集》第136-143頁，江西美 術(shù)出版社，2015年出版。

　　4.《吳昌碩全集》，上海書畫出版社待出版。

　　133.5×52.8cm×12 52 1/2×20 3/4 in.×12 約6.3平尺(每幅)

　　這套《花果十二屏》作于1915年末至1916年初，創(chuàng)作約用去一個(gè)月的時(shí)間，可見是其精心構(gòu)撰之作，是吳昌碩高度成熟期作品，他的書、畫、篆刻藝術(shù)在這個(gè)階段已是爐火純青。此套《花果十二屏》原為日式六屏一雙，當(dāng)屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論吳昌碩作品主要收藏官方機(jī)構(gòu)還是私人收藏均未見相近規(guī)模之作品，十二屏是極為罕見的題材，應(yīng)為吳昌碩日本友人特殊定制，并在2004年即以1650萬元成交記錄創(chuàng)造吳昌碩彼時(shí)吳昌碩書畫作品最高拍賣成交記錄。此次《花果十二屏風(fēng)》上拍，將再次開啟吳昌碩作品市場價(jià)值的新高點(diǎn)，進(jìn)一步貼切吳昌碩的藝術(shù)價(jià)值以及其在美術(shù)史上的價(jià)值。

　　李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》 鏡心 設(shè)色紙本 1974年作

　　141.5 × 243 cm 估價(jià)待詢

　　說明：此幅作品1996年秋季拍賣會(huì)釋出，當(dāng)時(shí)由李可染家屬提供， 為籌備“李可染基金會(huì)”而委托拍賣。

　　李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。中國人民偉大領(lǐng)袖毛主席就誕生在韶山這座農(nóng)舍里，并在這里度過他光輝的童年和少年時(shí)代。目前所知，文革期間的1969年，李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山革命圣地毛主席舊居》;1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山革命圣地毛主席舊居》;1974年，李可染在對前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，細(xì)心經(jīng)營，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山革命圣地毛主席舊居》。

展覽現(xiàn)場

　　傅抱石《蘭亭雅集》 鏡心 設(shè)色紙本 1944年作 104×60cm 估價(jià)待詢

　　展覽：

　　1.“第三屆(杭州)藝術(shù)品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大 展”，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、浙江省委宣傳部、杭州人民政府聯(lián)合主辦，浙江美術(shù)館，2012年10月。

　　2.“首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展”，新疆國際會(huì)展中心，2014年6月25日-7月 11日。

　　著錄：

　　1.《傅抱石精品畫集-紀(jì)念傅抱石先生誕辰100周年》，第151頁，世紀(jì)出版集團(tuán) 上海古籍出版社，2004年。

　　2.《傅抱石全集》(第一卷)，第274-275頁，廣西美術(shù)出版社，2008年。

　　3.《點(diǎn)評中國書畫市場》，第165頁，中國文聯(lián)出版社，2009年。

　　4.《百代風(fēng)范-中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》，第291頁，西泠印社出版 社，2012年。

　　古代書畫

展覽現(xiàn)場

　　曾紆《人事帖》 鏡心 水墨紙本 32 × 40 cm

　　展覽：

　　1.“宋元明清中國古代書畫大展一”，保利藝術(shù)博物館，2010 年 10 月。

　　2.“宋元明清中國古代書畫大展二”，保利藝術(shù)博物館，2010 年 10 月。

　　3.“第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會(huì)”，主辦單位：北京 市文物局，北京日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，北京電視臺(tái)。

　　出版：

　　1.《宋元明清中國古代書畫選集(二)》，第42、43 頁，保利藝 術(shù)博物館編。

　　2.《宋元明清中國古代書畫選集(二)》，第173 頁，保利藝術(shù) 博物館編。

　　3.《第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會(huì)展覽圖錄》(貳)， 第6-7 頁。

　　著錄：

　　徐邦達(dá)編著《古書畫偽訛考辨》下卷，第220 頁，江蘇古籍出版 社。

　　北宋末南宋初散文家、詩人、書法家，北宋丞相曾布第四子，曾鞏之侄曾紆(1073-1135)《人事帖》，經(jīng)宋代“珍繪堂”、清宋犖、謝凇洲、江恂江 德量父子、曾燠、王芑孫、近代費(fèi)念慈、張文魁、許姬傳 許源來兄弟、張珩、王靄云、王聞善先后遞藏。(二)1、20世紀(jì)八十年代徐邦達(dá)、劉九庵二位先生曾鑒賞曾紆《人事帖》。徐邦達(dá)先生認(rèn)為《人事帖》與《石渠寶笈續(xù)編》干清宮《宋人法書》第三冊著錄，今藏臺(tái)北故宮博物院之曾紆《草履帖》以及張珩先生舊藏之曾紆《過訪帖》三帖為一人所書。2、“歷家著錄均 定為曾紆”的《草履帖》和張珩先生鑒定的《過訪帖》(裱背張珩先生墨書：“此帖是曾紆空青，非錢惟治。珩審定記。”)且以《人事帖》起首落款“紆”字最為清晰可辨。此三札都有同一上款，即“允直知縣七哥”，且同樣都為南宋“珍繪堂”所藏。

　　趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》 冊頁 水墨紙本 28.6 × 11.9 cm x 5

　　出版：

　　1.《趙松雪行書心經(jīng)墨寶》單行本。有正書局，1925 年出版。

　　2.《書學(xué)》第二期，第1-10 頁，中國書學(xué)研究會(huì)編，文信書局，1944 年出版。

　　3.《王羲之趙孟頫心經(jīng)合冊》，天津古籍出版社，1988年出版。

　　4.《徐邦達(dá)集卷五•古書畫過眼要錄元明清書畫壹》第44 頁，故宮博物院編，紫 禁城出版社，2006 年出版。

　　5.《中國法書全集》，第9 卷，第220-227 頁，文物出版社，2011 年出版。

　　6.《趙孟頫書畫全集》第10 卷，第70-77 頁，故宮出版社，2017 年出版。

　　著錄：

　　《書畫鑒影》第十三卷，第3 頁。同治十年(1871)李氏自刊本。

　　趙孟頫行楷書《心經(jīng)》冊，為目前僅見私人所藏趙書《心經(jīng)》神品佳作。全冊僅為287字，字字珠璣，光芒璀璨，輝映千古。以中國書法史、藝術(shù)史視之，趙孟頫為百代無法企及之高峰，以此冊觀之，其書謂“后無來者”無可厚非。此冊歷經(jīng)項(xiàng)元汴、亳州何氏、成勛、趙之謙、王懿榮、袁克文、譚踽盦、張靜江遞藏，由袁克文題端并后跋，流傳脈絡(luò)清晰，累累朱痕，綻放華光。

　　明人金扇集冊

　　沈周《策杖訪友圖》

　　文征明《煙波漁隱》

　　唐寅《春江放棹》

　　仇英《聽琴圖》

　　吳彬《山川時(shí)雨》

　　陳煥《溪山行旅》

　　陸治《溪山無盡》

　　魏之克《深林訪友》

　　王綦《聽泉圖》

　　高陽《觀泉圖》

　　吳振《臨流暢懷》

　　姚允在《白云紅樹》

　　冊頁設(shè)色金箋 尺寸不一

　　出版：

　　“宋元明清中國古代書畫大展(二)”，保利藝術(shù)博物館，2010 年10 月。

　　著錄：

　　1.《寶五堂——海外華人重要書畫珍藏展》，第092-99 頁，首都博物館出版，2009 年11 月。

　　2.《宋元明清中國古代書畫選集(二)》，第285-288 頁，保利 藝術(shù)博物館編。

　　《明人金箋扇集冊》集沈周、文征明、唐寅、仇英、陸治、吳彬、魏之克、吳振、陳煥、姚允在、王綦、高陽明代十二家所作山水、 人物金箋扇面于一冊。其中沈周、文征明、唐寅、仇英 “明四家”，在藝術(shù)上較全面地繼承了宋元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，題材廣泛，技藝嫻熟，開創(chuàng)一代新風(fēng)，主導(dǎo)了明代中期吳門畫壇的風(fēng)氣，可稱百代宗師，為后世畫家和藏家追法、寶愛。而其后之陸治、吳彬等畫家 管領(lǐng)風(fēng)騷，誠畫壇巨匠。冊中所畫山水，既有險(xiǎn)峻的北方山川，清雅秀潤的南方景致，也有閑適幽靜的田園小景，集中展現(xiàn)了明代文 人畫家所向往的生活和情趣。此冊為潘氏聽帆樓舊藏，后經(jīng)寶五堂遞藏。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　常玉《曲腿馬》 1930年代 木板油畫 35.5 x 55 cm

　　《約翰•法蘭寇收藏之常玉作品》 蘇富比•臺(tái)北 1995年版

　　《鄉(xiāng)關(guān)何處：常玉的繪畫藝術(shù)》 P168 國立歷史博物館 2001年版

　　《常玉油畫全集》 P317 大未來藝術(shù)出版社 2001年版

　　《世界名畫家 常玉》 P114 河北教育出版社 2010年版

　　《常玉油畫全集 第二冊》 P139 立青文教基金會(huì)出版 2011年版

　　《常玉——中國現(xiàn)代主義的藝術(shù)先鋒》 P145 耿畫廊 2013年版

　　此次的二十世紀(jì)早期油畫版塊，將呈現(xiàn)常玉、吳冠中、吳大羽、林風(fēng)眠、趙無極、關(guān)良、方君璧、周碧初、高潮、孫宗慰等老一輩藝術(shù)家的不同時(shí)期的代表作品。常玉1930年創(chuàng)作的《曲腿馬》是見證其一生由“相對平順”轉(zhuǎn)向“晚年孤寂”的重要之作。黑色平涂的背景以及白色剪影般的硬邊造型足以顯現(xiàn)出常玉所接受的西方藝術(shù)影響并不是傳統(tǒng)的藝術(shù)院校和相對古典的學(xué)院主義，而是位于藝術(shù)家聚集藝術(shù)區(qū)之中，教育理念與正規(guī)學(xué)院派教育完全不同的“大茅屋畫院”，不斷汲取來自西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺和思想資源，尤其是立體主義和野獸派的深厚影響。而畫家對于馬的女性化再現(xiàn)，也無不投射出其晚年對于故土的追憶與熱戀。

　　吳冠中《富春江邊》 1963年作 木板油畫 61 x 46 cm

　　出版：

　　《吳冠中全集 II》 P175 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《風(fēng)箏不斷線•緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展(二)——來自全球華人珍藏》 P112 保利藝術(shù)博物館 2011年版

　　《中國藝術(shù)研究院中國油畫院十年歷程作品集》 P7 文化藝術(shù)出版社 2017年版

　　吳冠中 《富春江邊》

　　《吳冠中全集 II》 P140 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《風(fēng)箏不斷線•緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展(二)——來自全球華人珍藏》 P110 保利藝術(shù)博物館 2011年版

　　《中國當(dāng)代大家絲網(wǎng)版畫系列 吳冠中》 湖南美術(shù)出版社 2014年版

　　“吳冠中作品專題”作為保利拍賣的強(qiáng)勢項(xiàng)目，每經(jīng)推出均能成為市場的關(guān)注焦點(diǎn)。此次秋拍，我們再次推出吳冠中二十世紀(jì)六十至九十年代油畫及水墨佳構(gòu)五件。創(chuàng)作于1963年的《富春江邊》，為吳冠中赴浙江富春江寫生時(shí)所作。畫面構(gòu)圖簡約，在類似于中國山水畫的平遠(yuǎn)的視角中，通過精心布局與輕快的畫面節(jié)奏，呈現(xiàn)出初春時(shí)節(jié)富春江上充滿勞動(dòng)氣息的別樣景致。而1972年創(chuàng)作的《喜鵲》盡管題材平凡，但卻視角獨(dú)特，構(gòu)圖別致，空間的營構(gòu)極富想象力。藝術(shù)家巧妙借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中馬遠(yuǎn)夏圭式的“一角半邊”取景方法，將普通北方鄉(xiāng)村一景表現(xiàn)得趣味盎然，充滿詩意。

　　吳大羽《無題105》 約1980年 布面油畫 54.5 × 39.5 cm

　　展覽:

　　2015年 吳大羽文獻(xiàn)展——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星 中國油畫院陳列館 / 北京

　　出版：

　　《吳大羽作品集》 P152 人民美術(shù)出版社 2015年版

　　吳大羽《無題105》大約作于1980年代，作品雖尺幅雖不大，卻有著極其豐富的畫面層次。畫家通過色彩的變化、碰撞以及書法式的筆觸營造出層層遞進(jìn)的畫面空間，表現(xiàn)了想象中的紛繁變換的大千世界。

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