姚錦發(fā)近期創(chuàng)作的兩個系列，包括《霧荷系列》和《江山系列》，都顯示出了一個十分可喜的苗頭：即是大膽探索具有本土“文脈”的中國當代油畫。

　　眾所周知，西方的“靜物”和“風景”都是藝術家對自然的模仿和再現(xiàn)，人文的意義往往被隱藏到了自然符號的背后。而中國的“山水”和“花鳥”卻是經過藝術家精心提煉以后，將自然和人文融合在了一起，且是互為表里的人文化符號。故而精神性內涵早已溢于言表，毋須再隱藏什么。然而，這里的“互為表里”和“溢于言表”卻又不同于西方的現(xiàn)代表現(xiàn)主義和抽象主義藝術，理由是作為“骨架”的“山水”和“花鳥”依然充當著意義的重要構件，并受到了藝術家的厚愛，且往往是一詠三詠，意猶未盡。

　　“江山”系列的表現(xiàn)手法已明顯地在向山水畫的筆墨效果回歸。這種回歸也可以說是當今時代的一種“集體無意識”。這一關鍵性轉變的實質在于“文脈”上有了承接。一句話：有此轉變，即“文脈”通暢。這些體悟已非“尋根”，“鄉(xiāng)情”所能包括，所以，“江山”系列在品格和意蘊上，都已非姚錦發(fā)以往的“風景”所可比。正是這一點，深深地吸引了我。

摘自《人生三夢——評姚錦發(fā)的藝術道路》  陳孝信

開幕時間：2006年9月2日19：30開始

展覽時間：2006年9月2日至9月14日15：00-23：00

地點：頂層畫廊，南京東路479號先施大廈12層

電話：021-6352 0256  www.topart.cn

前言

　　姚錦發(fā)1958年生于上海，畢業(yè)于南京師范大學美術系，研修于中央美術學院壁畫系?，F(xiàn)為江蘇省美術家協(xié)會會員，江蘇省海門高等?？茖W校高級講師。

　　上世紀八十年代，他致力于西方油畫藝術語言的探索，打下了扎實的基本功，作品多有文學性色彩；九十年代以來，他的作品參入了傳統(tǒng)文化元素，對題材的選擇與表達作了審慎的思考，創(chuàng)作有多個系列作品，陸續(xù)參加了國內外學術大展并獲獎。著名評論家尚輝先生曾評價他的作品在強化油畫本體語言表現(xiàn)力的同時，注意和把握了語言背后精神性，從而使作品闡發(fā)出一種特定的文化意蘊。

　　這里我們借用蘇東坡《赤壁賦》中的“江上之清風”句為本展覽標題，集中展示姚錦發(fā)先生近期創(chuàng)作的《江山系列》作品，讓我們領略一位具有中國江南文人氣質與稟賦畫家的藝術情懷。在這些作品中，我們不難看出藝術家用東方人特有的含蓄、用他自己所特有的心性視象對崇高精神的不斷追尋；對宇宙生命的反復追問；對東西方傳統(tǒng)文化承繼與融合作出的深層探索。其作品表現(xiàn)手法率真、灑脫、嫻熟，用色素雅而不單調，在品格和意蘊上達到了相當高度，顯現(xiàn)出一種空靈平和、寧靜幽遠的藝術境界。

創(chuàng)作體會——

                           江山寄語

　　“江山”是我近期創(chuàng)作的主題之一，實際這一主題在我心中醞釀已久。出生在上海，喝長江水長大的我，那滔滔的江水，寬闊的江面是我最熟悉的大風景。

　　兒時常常生活在上海與江北老家 —— 海門兩地，工作后，每每寒暑期總回上海度假。這樣來來去去，十年前坐東方紅號長江輪五、六個小時，現(xiàn)在只要乘不到半個小時的輪渡渡江，這可謂是我飽覽江上風光的最好機會。八六年前后曾兩度去浙江富春江、千島湖寫生，特別是九六年我深入川西高原藝術考察，回來時從重慶順江而下七天七夜。那次江上之旅，使我對以往蕩漾于腦際的江上風景有了新的感悟和提升。順江而下所見的高山峻嶺、浮礁險灘、江心孤島、沙洲落雁、遠山近水、煙波浩渺、日月云霞、雨霧蒙蒙，那江上一系列的迷人景致，既讓人感到心曠神怡，又使人產生人之渺小，江山之永恒的感慨。在江上行舟，我曾情不自禁地高唱起影片《三國演義》的主題歌來，那蕩氣回腸的壯歌一曲，真叫人舒坦。回來后我畫過一個高原系列作品，主要是出于對高原的新奇和神秘的一種感覺，現(xiàn)在看來未免有些浮光掠影之嫌。因為去高原一、二十天的走馬觀花，很難有深刻的感悟。而今《江山系列》的創(chuàng)作是積郁于胸中多年江山之戀的傾訴，是情感火山的噴發(fā)。我試圖解開兒時以來的江山心結，順著自己的心性去追尋最本原的感悟，力盡于視覺語言的表達。                

　　創(chuàng)作過程中我用與我性格相吻合的中國藝術中抒發(fā)情感的“意象”表現(xiàn)手法，融合以前所掌握的西畫技巧進行油畫語言的探索。深切體悟中國文人畫中所追求的“天人合