世界巡展•中國(guó)World Tour | China
世界電影大師阿巴斯•基阿魯斯達(dá)米電影/攝影/藝術(shù)裝置/詩(shī)歌/出版
Abbas Kiarostami
開幕：2007年2月9日下午三點(diǎn)
展期：2007.2.10-2007.2.28
主辦：上海美術(shù)館、意大利都靈國(guó)家電影博物館
承辦：北京活寶文化

　　2007年2月10至2月28日，我館將于三樓11、12展廳主辦“伊朗著名電影大師阿巴斯•基阿魯斯達(dá)米中國(guó)巡展”，本次展覽共展出攝影作品84幅（其中系列一“道路”，1978-2005，42幅；系列二“無(wú)題”/“雪白”，1978-2005，42幅）、錄像裝置作品2件（“十分鐘年華老去”和“睡眠者”），展覽同時(shí)有阿巴斯記錄片和電影的觀摩活動(dòng)，阿巴斯還將向我館捐贈(zèng)其參展攝影作品五幅。
　　阿巴斯•基阿魯斯達(dá)米（Abbas Kiarostami），最具國(guó)際影響的伊朗文化代表，他是一位多產(chǎn)而具有批判精神的電影導(dǎo)演、藝術(shù)家、攝影家和詩(shī)人，他的作品視覺(jué)上樸素，但是概念豐富多元。阿巴斯的作品秉承新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，他善于從平凡的事件中揭示人類最深的情感，作品中富有一種超念的力量。阿巴斯的詩(shī)性、幽默有趣、自反性、對(duì)“現(xiàn)實(shí)”和“虛幻”的探尋與矛盾都使他成為一位不尋常但和煦的現(xiàn)代主義電影代表人物。虛幻和記錄的交織、罕見的試驗(yàn)手法、人性和詩(shī)意的美麗在他的電影中持續(xù)不變。
　　此次中國(guó)巡回展將通過(guò)攝影展、詩(shī)歌書籍展示、錄像裝置放映、電影作品觀摩展映等多種方式呈現(xiàn)這位藝術(shù)家的卓越藝術(shù)成就、他對(duì)伊朗國(guó)內(nèi)及國(guó)外的當(dāng)代文化及社會(huì)的影響，以及當(dāng)代伊朗文化創(chuàng)造力的動(dòng)力所在。
　　阿巴斯攝影展曾經(jīng)先后在意大利都靈國(guó)家電影博物館、西班牙巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)館、馬德里國(guó)家博物館展出，并將在巴黎蓬皮杜中心、挪威國(guó)際電影節(jié)上巡回。

展覽背景：
　　在過(guò)去和現(xiàn)在的世紀(jì)里，最為國(guó)際贊美和敬佩的亞洲文化代表就是世界級(jí)的伊朗電影大師阿巴斯•基阿魯斯達(dá)米Abbas Kiarostami：一位多產(chǎn)而具有批判精神的電影導(dǎo)演、藝術(shù)家、攝影家和詩(shī)人，他的作品視覺(jué)上樸素，但是概念豐富多元。通過(guò)各種藝術(shù)形式的表達(dá)闡述什么是真正的“作者電影”。
　　曾榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等眾多國(guó)際榮譽(yù)的阿巴斯堪稱當(dāng)今世界影壇少有的大師，他善于從平凡的事件中揭示人類最深的情感。阿巴斯是當(dāng)今世界上在世的偉大電影導(dǎo)演之一，他更是我們當(dāng)今世界的最主要藝術(shù)家之一。阿巴斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“電影是一個(gè)立方體。我覺(jué)得，當(dāng)人們拍攝立方體的一個(gè)面時(shí)，必須想到還有其它的面和其它可能存在的邊界。道理很簡(jiǎn)單，不應(yīng)該忘記立方體具有六個(gè)面?，F(xiàn)實(shí)中的事物是立體的，具有六個(gè)面，盡管我們無(wú)法同時(shí)看到它們?！?BR>　　我們今天看到的“系列”阿巴斯即是立方體，此次在電影、攝影、藝術(shù)裝置、詩(shī)歌、戲劇、出版等多元系列活動(dòng)將首次在中國(guó)巡回。從1995年開始，阿巴斯的多元藝術(shù)展已經(jīng)陸續(xù)在瑞士、意大利、希臘、美國(guó)、加拿大、德國(guó)、伊朗、葡萄牙、法國(guó)、巴西、塞爾維亞、英國(guó)、韓國(guó)、冰島、西班牙、挪威等四大洲十多個(gè)國(guó)家巡回展出。2006年12月-2007年5月：關(guān)于阿巴斯綜合藝術(shù)成就的半年的中國(guó)巡展（北京、上海、廣州、南京、成都、沈陽(yáng)等）將是歷時(shí)最為長(zhǎng)久的阿巴斯展覽，之后將在巴黎蓬皮杜中心展出。

1、攝影展示
　　“一個(gè)人孤獨(dú)的時(shí)候，凝視著魔幻光線下濃云的天空、密實(shí)的樹木枝干，會(huì)非常難受。不能與另外一個(gè)人一同欣賞綺麗的風(fēng)景、感受那種愉悅，是一種折磨。這就是我開始攝影的原因。我想以某種方式讓那些熱情或者痛苦的時(shí)刻變成永恒?！卑退共粌H是一位電影大師，還是一位有自己獨(dú)特理解的攝影家。他細(xì)致觀察的影像喚起了一種孤獨(dú)和神秘的氣氛，和他的電影作品如出一轍的詩(shī)意視覺(jué)語(yǔ)言和哲學(xué)觀點(diǎn)，但又極富挑戰(zhàn)。1978-2006年，27年來(lái)，阿巴斯都一直用攝影記錄著樹苗成長(zhǎng)為樹的過(guò)程，還有多年來(lái)選景路上重復(fù)拜訪拍攝的雪景：那些白色大地上的裸露和痕跡，單一主題“雪中的樹木”。此次攝影展總共2個(gè)系列（“無(wú)題”、“道路”系列）共84幅黑白攝影作品。

2、錄像裝置作品“睡眠者”和“十分鐘年華老去”
　　有評(píng)論認(rèn)為：阿巴斯溫暖的一面是他的人性主義、溫柔的觀察和同情；而另外“冷”的一面是他機(jī)械性的戲劇感，一種陷于重復(fù)的形式主義，一種敘事上的極簡(jiǎn)主義。也許一個(gè)導(dǎo)演本身最富試驗(yàn)性的部分和他傾向紀(jì)實(shí)性的連續(xù)性是有沖突的。
曾經(jīng)在威尼斯雙年展展出過(guò)的錄像裝置“睡眠者”和“十分鐘年華老去”都是根據(jù)一個(gè)“環(huán)繞”的原則，可以無(wú)限的重新循環(huán)，也是同樣的開放式結(jié)尾和體驗(yàn)。沒(méi)有故事片式的高潮期待，閑逛中的觀眾偶然遇見兩個(gè)睡眠中的人，進(jìn)入到一種與身份認(rèn)知以及敘事完全無(wú)關(guān)的私密感受中，他們的影像被投影到地板上。沒(méi)有什么起承轉(zhuǎn)合，只能感受到睡眠者極細(xì)微的呼吸和姿態(tài)變化，和睡眠者一起體驗(yàn)當(dāng)下時(shí)間的消逝，極富詩(shī)意。

3、紀(jì)錄片
　　2006年阿巴斯最新完成的電影是32分鐘的DV紀(jì)錄片《基阿魯斯達(dá)米的道路》：由2個(gè)系