　　金杜藝術(shù)中心十分榮幸地宣布將于2020年6月3日至8月3日呈現(xiàn)藝術(shù)家郭鳳怡的個展“也是郭鳳怡”。展覽分為兩個部分，主展廳將展出藝術(shù)家的14件紙上作品和一組早期繪畫及筆記，在報告廳將呈現(xiàn)來自長征計劃的關(guān)于郭鳳怡的檔案記錄、寫作者賈勤的實驗文本以及藝術(shù)家徐坦在2007年采訪郭鳳怡的記錄。此次展覽旨在將郭鳳怡的創(chuàng)作實踐重新引入到大眾的視野，循著她的畫筆感知她獨特地繪畫行為和圖像的奧秘。

　　從2002年因“長征計劃——一個行走中的視覺展示”被介紹到全國乃至國際的藝術(shù)世界，我們對郭鳳怡的認識是伴隨著她的展覽史而展開的。最直接的講述從“誰是郭鳳怡”（2005）開始、經(jīng)過“我是郭鳳怡”（2009）、再到“山水相”（2014），形成了先建立藝術(shù)家身份再對其藝術(shù)展開鑒賞的線索；間接的觀察和接受史則由郭鳳怡近30年異常顯赫的國際展覽履歷寫成，從最初被視為一個“另類”、一個“圈外”，到今春在紐約繪畫中心的個展“遙視”里，被館長及藝術(shù)史專家勞拉·赫普曼稱作“打破藝術(shù)的當(dāng)代性那狹隘的、一成不變的概念”，這個仍在進行的過程深刻地見證了最近三十年里人們對藝術(shù)的看法的變化。

　　今天，如果我們的確已經(jīng)更新了對藝術(shù)的認識，就不再需要糾結(jié)于郭鳳怡的藝術(shù)是不是當(dāng)代藝術(shù)。同樣的，如果我們已經(jīng)足夠深刻地對“習(xí)以為常的智性模式的合法化機制”進行了反思，也就不需要再把解讀郭的重點放在其“另類批判性”上。因此，在2020年的今天，通過“也是郭鳳怡”，我們希望能夠給每一個普通或?qū)I(yè)觀眾進一步認識郭鳳怡的機會，希望大家可以輕松而聚焦地走進郭鳳怡的藝術(shù)：她的藝術(shù)包含了一個藝術(shù)家超越既有知識體系的生命實踐和智慧，她的繪畫囊括了她對生命和宇宙、傳統(tǒng)和當(dāng)代、中國和世界文化的好奇和洞察，還有她的聲音、她的故事、她作為一個具體的人是如何為其他人來帶智慧、力量和靈感。

　　通過這個展覽，我們還想提出，郭鳳怡是一個復(fù)數(shù)的、可用于不同人稱的詞。即，有一個第一人稱的、姑且稱作“我”的郭鳳怡，這個“我”存在于郭鳳怡的繪畫、郭鳳怡的筆記、郭鳳怡講過的話，存在于我們在金杜藝術(shù)中心的主展廳里為觀眾打開的世界里。同時，也有作為“她”的郭鳳怡，那是好多個的“她”——有長征計劃的檔案里被圖片和影像、紀(jì)實以及回憶的文字記錄的她，也有寫作者賈勤通過其天才般的實驗文本、穿越時空而“關(guān)照”到的她，還有藝術(shù)家徐坦在2007年為調(diào)查中國當(dāng)代藝術(shù)狀況、而視作“關(guān)鍵詞計劃”采樣對象的她。這些復(fù)數(shù)的、“她”的郭鳳怡，都在金杜藝術(shù)中心的報告廳里等待著人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

　　因為郭鳳怡的藝術(shù)魔力以及她的個人魅力，這個展覽在實現(xiàn)過程中得到了很多人的幫助和祝福，他們是藝術(shù)家徐坦和何遲，亞洲藝術(shù)文獻的JohnTain，長征空間的林昱、長征計劃的梁中藍以及她們各自的團隊。郭鳳怡是一個未經(jīng)藝術(shù)教育、為治己病而開始繪畫的藝術(shù)家，在她的實踐中，繪畫，或者說藝術(shù)，提供的是一條探索智慧的道路、一個與世界展開關(guān)系的方式，希望這個展覽能讓人們感受到這些。

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