前 言

黃巖

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的 “圓明園模式”，它和“溫州模式”很相似，我稱之為一種自助藝術(shù)的模式，外省藝術(shù)家聚集圓明園的現(xiàn)象很象中國早期民營企業(yè)中的個(gè)體戶現(xiàn)象，因?yàn)樵眩@就形成了規(guī)模效應(yīng)，在中國還沒有當(dāng)代意義上畫廊的時(shí)代，“圓明園現(xiàn)象”就是“溫州現(xiàn)象”的一個(gè)縮影，它一方面吸引了西方媒體的眼球，另一方面也打造了中國第一批本土的職業(yè)藝術(shù)家?？梢哉f圓明園在中國藝術(shù)史上有兩個(gè)不同于西方的制造，一是：職業(yè)藝術(shù)家不是產(chǎn)生于畫廊，而是產(chǎn)生一種藝術(shù)聚居；二是：當(dāng)代藝術(shù)中心不是在城市中心，而是在城市的城鄉(xiāng)結(jié)合部，或者就是鄉(xiāng)村里面，這都是中國制造，后中國制造。總之中國當(dāng)代藝術(shù)在18年的時(shí)間里，在政府沒有買單的情況下，通過藝術(shù)家自助的“圓明園模式”，完成了這場藝術(shù)巨變。

　　由北京BS1當(dāng)代美術(shù)館、北京皇城藝術(shù)館、上海多倫當(dāng)代藝術(shù)中心、北京國藝藝黃亞洲當(dāng)代藝術(shù)博物館、上海東廊、北京瑪斯德比當(dāng)代藝術(shù)中心、北京亞洲藝術(shù)公社、聯(lián)合發(fā)起的“北京BS1當(dāng)代美術(shù)館2007年度藝術(shù)提名展”，是眾多美術(shù)館搭建一個(gè)藝術(shù)學(xué)術(shù)平臺(tái)，以 “圓明園模式”為學(xué)術(shù)課題，推舉那些本年度有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。本年度提名的40位藝術(shù)家，他們?cè)诓牧仙峡缬彤?、水墨、雕塑、裝置、攝影、Video、行為等很多藝術(shù)領(lǐng)域，年齡也是老、中、青三代，可以說都是中國當(dāng)代藝術(shù)這幾年非?；钴S且有代表性的藝術(shù)家，包括這兩年迅速崛起的獨(dú)生一代藝術(shù)家群落，這也是中國第一次幾家美術(shù)館和藝術(shù)中心聯(lián)手搭建美術(shù)學(xué)術(shù)建設(shè)的一次跨界的重要嘗試。