出口——貨物轉(zhuǎn)運

藝術(shù)家：劉建華

展期：二零零七年九月六日 - 十月二十六日

開幕：二零零七年九月六日（周四）下午四點

　　外灘三號滬申畫廊將邀請著名藝術(shù)家劉建華，以“進口——出口”為切入點，通過對多種媒材的創(chuàng)造性運用，呈現(xiàn)當(dāng)今世界發(fā)達國家與發(fā)展中國家的社會經(jīng)濟現(xiàn)狀的一個縮影，并提供深刻的反思。

　　上海始終處在東西方關(guān)注的交匯點。自鴉片戰(zhàn)爭中國開埠之后，被動接受外來的“先進模式”，是近現(xiàn)代殖民文化的一個歷史寫照。而這種方式在1949年新中國成立之后被中止。1978年，中國確定了一種新的社會發(fā)展模式，為了國家民族生存之大計，主動與世界“握手”，在近三十年的發(fā)展中，政治體制的逐步開放，經(jīng)濟的快速發(fā)展，與全球化的同步，使其經(jīng)濟貿(mào)易逐漸與世界一體化，為穩(wěn)定世界的經(jīng)濟持續(xù)與發(fā)展，發(fā)揮了不可替代的作用。

　　正是在此背景和環(huán)境下，中國自身的生存環(huán)境與國家資源受到前所未有的沖擊，付出難以想象的巨大代價。在中國與世界各國進行互利的國際之間貿(mào)易時，許多西方發(fā)達國家工業(yè)生產(chǎn)和大眾生活消費產(chǎn)生的廢品，正源源不斷地通過各種非法渠道進入中國和一些第三世界國家進行銷毀和所謂的回收處理。這引起了藝術(shù)家的關(guān)注。

　　藝術(shù)家將以藝術(shù)的方式介入這個話題。他將通過對物質(zhì)屬性與價值概念的轉(zhuǎn)換，提供一個關(guān)于經(jīng)濟、金融、政治價值觀、權(quán)力、藝術(shù)等多向度的切面。

在一個非殖民社會，病人在醫(yī)生面前的樣子是一項機密。

——弗朗茨·法農(nóng)[1]

他們不能代表自己，一定要別人來代表他們。

卡爾·馬克思[2]

　　畫廊的空間已經(jīng)被改造成了一個既不象車間，也不象倉庫的地方。中庭堆滿經(jīng)過消毒處理后的生活垃圾和工業(yè)垃圾。所有方形大理石石柱間的12個中的11個出入口都用透明有機玻璃們著封了起來。余下的一個則是一扇門。展廳里，有選擇地堆放著6個尺寸各異的打了包的垃圾，每包都用透明的有機玻璃封存，箱體上都寫了“藝術(shù)品出口”的字樣。藝術(shù)家的本意是，把進口的垃圾通過藝術(shù)的處理方式再次出口，給“貨物”重新注入了另一種價值的可能性。

　　展廳中擺著一臺垃圾打包機，與一些散放在地板上的垃圾混合在一起，看起來很像整個分揀、打包流程中的一個定格。中庭雖有巨大的有機玻璃門罩擋著，但還是讓人覺得這些看似從天而降的花花綠綠的各類垃圾隨時有可能奔騰而出，將我們淹沒。制作精良的有機玻璃門罩和印度綠的大理石把里邊的“洋”垃圾裝點得象畫兒一樣。它既優(yōu)美又震撼。聲音是全部作品的一個有意思的部分。隆隆的輪船汽笛聲和工廠車間里生產(chǎn)時機器運轉(zhuǎn)發(fā)出的噪音，會讓觀眾覺得與窗外真的汽笛聲渾然一體，似乎江水就在窗外的墻根腳下。江上穿梭不停的貨輪及江兩岸的景觀為作品提供了不可多得的互動背景和聯(lián)想。假如把運貨的傳送帶在畫廊里