　　每個大人都曾經(jīng)是個孩子，都曾沉浸童話夢想連篇，當每個孩子在似夢似醒中個子長高，在跌跌撞撞中開始扮演大人應該有的成熟穩(wěn)重，孩子便長成了大人。小時候的幻想好似吹大的泡泡般越變越薄，越漂越遠，忽得一下在眼前消失了。但好在泡泡總歸存在過，誰都不會真的忘記它曾帶給孩時的美好記憶，只是長大世故的我們不再輕易去回憶。好在有人在變成大人若干年后，仍堅守著孩童時“胡思亂想”的那份勤奮，用心勾畫著埋葬在大人們心中羞于表露的天真和隨意，其實，表達本身就是一種能力。

　　看曾建勇的畫，就能給人這樣一種純凈。而在純凈的背后，曾建勇其實一直借助他創(chuàng)造的主角向現(xiàn)實表達和窺視，并用一種矯捷和戲虐搭建起感染觀眾的情境。

　　隨著時間的推移和技術(shù)可能的無限豐富，藝術(shù)的當代進程已令藝術(shù)家擺脫了形式和媒材的囹囿，傳統(tǒng)的繪畫語言正在被消解，那些語言無法言說的東西正在被新的語言方式說出來。曾建勇在創(chuàng)作中，亦沒有選擇頑固地恪守在傳統(tǒng)藝術(shù)的樣式中，而是選擇用傳統(tǒng)的材料語言激發(fā)新鮮的可能性，利用皮紙的天然紋理，以及近似水墨的材料特性來完成對畫面的自然駕馭，甚至刻意為之的色斑與污漬都更好的激發(fā)了藝術(shù)家對水墨這一材料的玩味。從內(nèi)容上而言，曾建勇的作品中總能滲透出一種疏離和冷靜，不論是動物還是人，總在靜態(tài)的冷漠氣氛下冷眼旁觀，而曾建勇創(chuàng)造的形象又總是天真爛漫童趣十足。如果要探究曾建勇這份疏離于現(xiàn)實的天真和對現(xiàn)實的真切關(guān)照從何而來，天性和內(nèi)心應該是最終的指向，天性使他以獨立的姿態(tài)站在真實和喧囂的邊緣，時時對社會變遷、文化生態(tài)以及個人的境遇發(fā)出質(zhì)疑與批判性的思考，在一正一反的比照下勾動人心中敏感的神經(jīng)。

　　在曾建勇營造的童話世界里，沒有對現(xiàn)實的出走和壁壘，反而常常透出對人的世界的映照和自審，強調(diào)想象力對現(xiàn)實世界的滲透，深邃得耐人尋味，動物樂園中的主角們仿若具有了人的神態(tài)和思緒，這在曾建勇稍早一些名為“閑著”的系列作品中最早顯露出了端倪。這部分作品的主要形象都是沾染著人類性格的寵物狗，藝術(shù)家刻意營造了許多這樣的鏡頭：表情嚴肅的寵物狗們端坐于畫面中，貌似認真而富于耐心的充當他作品的模特，游離的眼神中，些許能端詳出各自懷有的心事，無所事事、神情凝滯，抑或百無聊賴、心不在焉，再或者神色肅然、若有所思…… 看著動物們佯裝的嚴肅表情，總讓人忍不住思考他們的自信堅定從何而來？而我更愿意相信，畫面是曾建勇洞察世界的一雙眼睛，淡然注視著這個豐富多變的世界。

　　在《大風天》和《大晴天》兩幅作品中，曾建勇更加將童話的神奇曼妙展現(xiàn)無遺。零亂和無序雖則絕少會出現(xiàn)在成人的世界中，卻毫無爭議的被視為世界的初始，初始才是原態(tài)和本真。貓兒上房，狗兒撒尿，東倒西歪的家什物件，還有長了翅膀的鳥籠和綁著降落傘飛來飛去的貓咪，亂哄哄的一起出現(xiàn)卻又似乎順理成章。在這里，虛擬的童話世界源源不斷流經(jīng)藝術(shù)家精神世界中那些奇幻的感受微波，以及生活中體驗的況味，恍惚的抒寫，自由聯(lián)想，奇異的效果都一并發(fā)揮了作用。至此，我們不妨將曾建勇的童話世界理解為一種“空觀”，一種超驗的觀看，一種對于混沌的歸返，一種精神的浪漫。

　　2007年，曾建勇似乎在試圖從完全虛擬的夢幻世界中向現(xiàn)實靠近，他的最新作品也更清晰的從內(nèi)心走向了外部具體，但這并非決絕的走向現(xiàn)實，因為曾建勇最為舒暢和自由的表達，仍來源于他的心絲細密和想象帶來的愉悅感受。應該說，在新的作品中，曾建勇開始編織并且向我們講述另一個讓人感到似曾相識而又言語不清的故事，而這次的敘事手法帶有了更多“現(xiàn)實主義”的味道，那便是對“大隊長”這個概念化名稱的理想與現(xiàn)實的沖撞。

　　“大隊長”想必是中國特有的，每個進入小學的懵懂孩童在成為少先隊員后，便都有了成為大、中、小隊長的可能，而最最風光無限的大隊長，一定是一票不諳世事的小孩中最“優(yōu)秀”的那個，大隊長要集成績優(yōu)秀、尊敬師長、熱愛同學等眾多優(yōu)良傳統(tǒng)于一身，成為每個孩子小學時代可能實現(xiàn)抑或在心中默默奢望的一個理想。童話往往

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