喬萬英的畫都是由于寫生而來。即使畫夜景，也是對景寫生。他畫的都是一些常見的場景：村莊、河灘、草地、莊稼、田野、山坡、縣城……他不厭其煩地描繪著這些日常景象，他的全部靈感也是來自于他得以生存的這片環(huán)境。這是這片生他養(yǎng)他的土地造就了他的藝術(shù)。

    就風(fēng)格而言，喬萬英的畫帶有濃重的表現(xiàn)主義的模仿。因?yàn)楸憩F(xiàn)主義在本質(zhì)上是一種心靈為對象的藝術(shù)，這就決定了表現(xiàn)主義的不可模仿性。從喬萬英的作畫過程我們不難看到，他的作品都是一種情緒狀態(tài)的不期然產(chǎn)物，很少理性地直接參與。沒有一種特有的情緒狀態(tài)，沒有一種生命的興奮點(diǎn)的激活，就難以進(jìn)入作畫狀態(tài)。就這個(gè)意義上看，喬萬英的藝術(shù)與西方表現(xiàn)主義沒有本質(zhì)上的差異。但從其作畫過程看，卻帶著明顯的禪宗意味和“悟道”方式。因此，喬萬英的藝術(shù)是實(shí)實(shí)在在從本土中生長出來的，從自我生命中衍生出來的。也因此，他的表現(xiàn)主義是土生土長的東方式的表現(xiàn)主義。