展 期：2004年12月28日－2005年2月20日
展 廳： 5、6、8號(hào)廳

主辦單位：廣東美術(shù)館
協(xié)辦單位：意大利貝利尼博物館
意大利統(tǒng)一歐洲聯(lián)合會(huì)（CEU）
意大利中國(guó)貿(mào)易促進(jìn)會(huì)南京辦事處（PROMOCN）

此次展覽的作品是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑、繪畫(huà)作品和佛羅倫薩貴族服飾。

作品主要是達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、契利尼等眾多意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師不朽杰作（含復(fù)制品）。其中有米開(kāi)朗基羅的浮雕《把耶穌從十字架上放下來(lái)》、青銅雕《大衛(wèi)》與《沉思者》，達(dá)芬奇的青銅雕《古代馬》，契利尼的青銅雕《帕爾修斯》、《貴婦人與圣童》等。展出作品反映的素材有古希臘羅馬的英雄人物和神話人物、宣揚(yáng)人性的宗教故事以及俗世的人與物，他們代表和反映了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)水平，閃耀著人文主義的光輝。

15--16世紀(jì)，佛羅倫薩的毛紡織業(yè)十分發(fā)達(dá)。在文藝復(fù)興思潮的影響下，追求美飾、追求奢華的風(fēng)氣日熾，應(yīng)運(yùn)而生的意大利花樣絲絨以及其高雅的質(zhì)感和昂貴的價(jià)格受到貴族與富有者的青睞，許多藝術(shù)家并參與了絲絨服的設(shè)計(jì)和普及。這次展覽的有工藝絲絨、錦緞、花緞、圖案花邊、繡花制品以及飾品等。
此次展覽的項(xiàng)目類型豐富、主題鮮明、制作精良，集中和全面地展示了意大利文藝復(fù)興時(shí)期悠久、燦爛的古代文化，絢麗多彩的民族民間傳統(tǒng)和藝術(shù)以及不斷創(chuàng)新發(fā)展的文化精神，以大文化的視角詮釋文明淵源，反映著文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)精神。

展覽背景

中意兩國(guó)是世界上重要的文化大國(guó),都具有悠久的歷史和燦爛的文化，十分重視保護(hù)和弘揚(yáng)民族文化。作為東、西方文化代表，主張開(kāi)展不同文明間的對(duì)話和進(jìn)行不同文明間的交流與合作。西方藝術(shù)中的智慧和語(yǔ)言為我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造提出了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)思考，特別是在“文化全球化”的進(jìn)程中，文藝復(fù)興的藝術(shù)思路與藝術(shù)樣式對(duì)于開(kāi)拓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的觀念與思考具有積極的啟發(fā)意義。
文化的多元化是人類歷史發(fā)展演變的必然結(jié)果。文化的多元化作為一種歷史和時(shí)代潮流是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。藝術(shù)如何應(yīng)對(duì)文化多元化的潮流，無(wú)疑是一個(gè)時(shí)代的課題。在世界性多元文化潮流面前，敢于擯棄和沖破某些不適時(shí)宜的傳統(tǒng)舊文化的束縛羈絆，富有求新求變、與時(shí)俱進(jìn)的勇氣和魄力；另一方面，在文化多元化潮流面前，保持清醒頭腦，慎重識(shí)別選擇各種不同的文化傾向，勇敢駕馭人類文化潮流的主導(dǎo)方向，牢牢抓住主流文化和文化的主旋律。
我們身處的這個(gè)“后現(xiàn)代”時(shí)期在藝術(shù)發(fā)展中不存在一個(gè)單一的主流，或是一種單一的信仰，出現(xiàn)這樣一個(gè)展覽可以視為一個(gè)進(jìn)一步的徵兆。當(dāng)今文化與藝術(shù)的發(fā)展建構(gòu)于對(duì) “多元文化”的深刻認(rèn)識(shí)上，并將這種文明上的差異視為重塑藝術(shù)新藍(lán)圖的重要資源。多元文化主義可以成為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，它可以將藝術(shù)家的跨文明、跨國(guó)度、跨文化經(jīng)驗(yàn)自負(fù)面的認(rèn)同危機(jī)中解放出來(lái)，此外也可作為藝術(shù)家創(chuàng)造新認(rèn)同的有利工具。廣州是個(gè)探索全球化風(fēng)潮下藝術(shù)創(chuàng)作、理論與策展的重要櫥窗之一，“認(rèn)同”的議題經(jīng)常在各種展覽及活動(dòng)中被觸及。在當(dāng)代藝壇的概念中，多元文化主義即是注目的焦點(diǎn)。在這種當(dāng)代思潮的推波助瀾下，使得多元的藝術(shù)視野及文化認(rèn)同的元素在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品中逐漸成長(zhǎng)。
在文明的演進(jìn)中，人類是趨上、趨前的。比較系統(tǒng)地探討人類文明承傳變革過(guò)程中的“東學(xué)西漸”或“西學(xué)東漸”，是很有必要的。具體展示文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)作品，通過(guò)其非凡的感染力來(lái)申述與中國(guó)藝術(shù)的相容性與不相容性。盡管世界性在平面的層次上表現(xiàn)為某種認(rèn)同和溝通，但從深層看，中國(guó)的藝術(shù)哲學(xué)層面、歷史層面以及創(chuàng)作層面上與西方仍存在著相當(dāng)大的文化差異。中國(guó)學(xué)者所認(rèn)同的只是西方后現(xiàn)代主義的姿態(tài)或者說(shuō)形式框架，而不是具體內(nèi)涵。中國(guó)作家的創(chuàng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的中國(guó)式整合；西方藝術(shù)對(duì)霸權(quán)的抵制在中國(guó)變成抵抗西方殖民話語(yǔ)的文化抗?fàn)幒蛯?duì)本土文化的認(rèn)同。
意大利文藝復(fù)興時(shí)期作品類型豐富、主題鮮明、制作精良，集中和全面地展示了悠久、燦爛的古代文化，絢麗多彩的民族民間傳統(tǒng)和藝術(shù)以及不斷創(chuàng)新發(fā)展的文化精神，以大文化的視角詮釋文明淵源，反映著文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)精神和民族意志。應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待這份文化饋贈(zèng)，進(jìn)一步關(guān)注藝術(shù)的建設(shè)性向度，通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的深入研究，使各種文化互相揭示，互相理解，彼此尊重，實(shí)現(xiàn)文化上的溝通。